颜真卿失踪1000多年的书法，在日本被发现，这才是古代行书的“金字塔尖”

自宋代以来，诸多书法家都认可一个观点：论笔法水准与作品格调，有一位大家完全不输王羲之、王献之二人，他便是颜真卿。颜真卿的行书造诣登峰造极，其中“颜氏三表”与“颜氏三稿”件件都是传世典范。

清代著名书法家何绍基曾亲览“三表帖”后盛赞：“笔法之佳，当在兰亭之上”，这份评价绝非夸大，而是对其书法水准的精准定论。所谓“颜氏三表”，具体指《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》三帖，均创作于唐至德二年（757年），总计2000余字，是颜真卿中年时期的代表作。

我们熟知的“颜氏三稿”以悲愤沉郁的情感见长，而“颜氏三表”虽名气稍逊，书法水平与可学性却更胜一筹，称得上古代行书的“金字塔尖”。三表均为颜真卿书写的奏疏草稿，书写时无刻意雕琢，甚至保留了批改涂抹的痕迹，反而更显自然灵动，笔墨张力十足。

遗憾的是，三表原作早已失传，如今传世的仅有初拓本，清末时期辗转传入日本，成为海外珍藏的中国书法瑰宝。笔笔蕴含篆籀笔意，字字灵动欲飞，无论点画功力还是结字变化，都令后世书家难以望其项背。

篆籀笔法让笔画兼具筋骨与温润，避免单薄浮躁，笔画如拉满的弓，力聚而不泄；行笔时提按反差精准，竖画重按凝实，轻提处枯笔见骨，既保骨气又显温润，不臃肿也不虚飘。

近代书法大家沙孟海曾指出：“打破二王垄断，开创雄浑书风，为后世行草立范式”。二王书法以妍美灵动见长，而颜真卿开创出雄浑厚重、大气磅礴的行书风格，彻底改变了晋唐以来行书“尚妍”的审美倾向。

明代书法大家董其昌盛赞其“无意于工而工，为行书一妙迹”，正因三表作为草稿，无刻意雕琢之心，反而达到了自然天成的艺术境界，杨守敬也补充评价其“行书自右军后，以鲁公此帖为创格，绝去姿媚，独标古劲”。

我们常说，学习书法首重晋唐用笔，次重字法变化，“三表帖”便是兼具二者的绝佳范本。此帖每一处点画都合乎晋唐古法，起承转合精准流畅，无丝毫瑕疵，完全契合古人“用笔为上”的书法主张。

字法变化更是诡谲难测，涵盖了书法中几乎所有的阴阳之变——所谓书法的阴阳，便是轻重、疏密、枯润、收放、欹正的对立统一，三表中笔画的粗细交替、墨色的浓淡转换、结字的收放对比，都处理得恰到好处。

而今，我们将其进行了超清1:1复刻，采用12色微喷工艺，精准还原原作的笔画细节，还添加了逐字逐句的释文，与原文一一对应，便于您临摹和欣赏。