宋徽宗和他的年号钱

在中国历史长河中，宋徽宗赵佶是一位极具争议的帝王——他沉湎艺术、荒于朝政，最终沦为金国俘虏，见证了北宋王朝的覆灭；却又在书法、绘画领域成就斐然，其所创瘦金体独步天下，主导铸造的年号钱更是将北宋钱币艺术推向巅峰。在位26年间（1100-1126年），徽宗历经建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和六次年号更迭，每一次年号变更都伴随着风格迥异的铸币诞生。这些钱币不仅是商品交换的媒介，更是其艺术才情的载体，藏着北宋由盛转衰的历史密码，也成为中国钱币史上不可复制的艺术瑰宝。

一、帝王与艺魂：宋徽宗的传奇生平

元丰五年（1082年），赵佶生于北宋皇宫福宁殿，作为宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，他早年被封为宁国公、遂宁郡王，绍圣三年（1096年）晋封为端王。宋朝皇室为防范宗室干政，给予皇室成员优厚待遇却不授予实权，这种环境让赵佶得以摆脱政治束缚，潜心钻研书法、绘画、金石等艺术，与画家王诜、权臣高俅等艺术同好相交，逐渐养成了极高的艺术素养。元符三年（1100年），宋哲宗英年早逝且无子嗣，在皇太后向氏的支持下，原本与皇位无缘的赵佶仓促即位，次年改元“建中靖国”，开启了其功过参半的帝王生涯。

即位初期，徽宗曾试图调和新旧党争，任用温和派官员组建“联合政府”，摆出励精图治的姿态。但向太后去世后，他迅速倒向改革派，重用蔡京、童贯等奸臣，以“绍述”新法为名打击异己，将309名前朝官员列为“元祐奸党”刻石示众，引发严重的政治动荡。执政中后期，徽宗沉溺于道教信仰与奢靡生活，大肆营建宫观园林，派宦官在江南采办“花石纲”，横征暴敛导致民怨沸腾，先后爆发宋江、方腊等农民起义。外交上，他误判形势，与金结盟灭辽，却暴露了北宋军事的孱弱，最终引狼入室。宣和七年（1125年），金军南下攻宋，徽宗惊慌失措下内禅皇位给太子赵桓（宋钦宗），次年靖康之变爆发，他与钦宗一同被金军俘虏，押往五国城（今黑龙江依兰）。绍兴五年（1135年），徽宗在异国他乡病逝，享年54岁，直到绍兴十二年（1142年），其棺椁才被迁回南宋，葬于永佑陵。

尽管治国无方，徽宗的艺术成就却足以震古烁今。他不仅是瘦金体的创始人，更是北宋院体画的推动者，主导编纂《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古图》等艺术典籍，开创了“诗书画印”结合的艺术形式，将北宋艺术推向黄金时代。而他主导铸造的年号钱，正是其艺术才情与帝王权威的完美融合，成为后世收藏与研究的焦点。

二、铁画银钩：独步天下的瘦金体书法

瘦金体，原名“瘦筋体”，因徽宗御书身份而改“筋”为“金”，取青铜器错金工艺的金属质感，契合杜甫“书贵瘦硬方通神”的理念，是书法史上极具个性的楷书流派。徽宗早年习黄庭坚书法，后借鉴褚遂良、薛稷、薛曜兄弟的笔意，博采众长又独出己意，最终创造出这笔划瘦硬、锋芒毕露的独特书体，被后世誉为“瘦硬通神，有如切玉”。

瘦金体的艺术特点极为鲜明：笔法上，起笔露锋、行笔细劲、收笔重顿，撇捺末端锋利如刀尖，长横中间细若游丝，长竖收笔往右下重顿，折笔处顿角明显，形成“铁画银钩”的视觉效果；结构上，中宫紧缩、四面张开，字形偏长，重心多在三分之一处，既端庄紧凑又舒展大气；布局上，善用“巧拙对比”，通过跳荡顿挫的笔法调节节奏，使整篇作品婉转流美、跌宕起伏。徽宗的瘦金体风格随年龄增长有所变化，早期稚嫩婉约，后期则刚劲强健，锋利如“屈铁断金”，笔画间多有明显游丝，尽显成熟韵味。

其瘦金体代表作品众多，23岁时所作的《楷书千字文》已初具规模，字大寸许，笔划劲利，清逸润朗，展现了青年时期的深厚功底；后期的《秾芳诗帖》《夏日诗帖》则锋芒毕露，笔法畅快淋漓，堪称瘦金体的巅峰之作。而瘦金体最广泛的传播载体，正是徽宗朝的年号钱——崇宁通宝、大观通宝等钱币上的御书钱文，将书法艺术与铸币工艺完美结合，让每一枚钱币都成为流动的艺术品，也使瘦金体跨越千年，至今仍被推崇。现代美术字体中的“仿宋体”，便是从瘦金体演变而来，足见其深远影响。

三、方寸藏史：宋徽宗年号钱逐一解析

徽宗在位期间，共使用六个年号，除短暂的“重和”年号铸币较少外，其余年号均铸造了大量钱币，此外还在即位初期铸造了非年号钱“圣宋元宝”。这些钱币形制规整、钱文精美，版别繁复，既有御书瘦金体的惊艳之作，也有典雅和谐的对钱精品，每一枚都承载着特定的历史背景与艺术价值。

（一）建中靖国元年（1101年）：圣宋元宝（非年号钱）

元符三年（1100年）徽宗即位后，次年改元“建中靖国”，意为“建立中制，安定国家”，旨在调和新旧党争的矛盾。由于改元初期年号尚未完全确立，徽宗下令铸造“圣宋元宝”作为过渡性货币，这是仁宗“皇宋通宝”之后又一种不以年号命名的国号钱，铸期可能延续至崇宁年间。

圣宋元宝的形制丰富，有小平、折二两种主流规格，小平钱钱径约2.5厘米、重4克左右，折二钱钱径约3厘米、重7.8克，部分地区还铸有铁钱。钱文采用篆书、行书两种书体，皆为旋读（从上而右而下而左），字多变化，无固定版式，形成了众多版别，其中不乏珍品。篆书版钱文端庄圆润，线条流畅；行书版潇洒飘逸，气韵生动，成对摆放时尽显对钱艺术的和谐之美。

该钱币的珍稀版别众多，如隶书小平版、篆书长冠“宝”版、行书折五铁母等，其中隶书小平圣宋元宝市场价可达3万元，篆书长冠“宝”版更是高达6万元，而行书折五铁母则价值8万元。2011年，苏州干将路施工工地曾挖出4吨北宋古钱币，其中就有银质圣宋元宝，印证了其作为宫廷赏赐或供奉货币的特殊用途。

（二）崇宁年间（1102-1106年）：崇宁通宝、崇宁重宝

建中靖国元年（1101年）向太后去世后，徽宗亲政并放弃中立政策，重用蔡京等激进改革派，次年改元“崇宁”，意为“尊崇熙宁新法”，全面推行变法。这一时期，北宋经济虽有所发展，但蔡京等人的横征暴敛也埋下了隐患，而崇宁年间的铸币则以瘦金体御书钱为核心标志，成为徽宗朝铸币的经典之作。

崇宁通宝由徽宗亲书瘦金体钱文，是瘦金体书法在钱币上的首次成熟运用，铸工精湛，钱文瘦硬挺拔，铁画银钩，尽显帝王书法的威严气势。该币有小平、折十两种主要形制，折十钱铸量最大、最为常见，钱径约3.4-3.6厘米，钱文“崇宁通宝”四字直读，笔画纤细劲利，“宁”字宝盖头舒展，“通”字为宋代典型的方头通，字口清晰无粘连，地张平滑规整。崇宁重宝则多为隶书体，传为蔡京所书，书法严谨规整，浑厚有力，有小平、折二、折十等形制，以折十铁钱最为常见，与崇宁通宝形成互补。

崇宁通宝的版别主要体现在钱文细节与尺寸上，普通折十版市场价相对亲民，而珍稀版别如小平母钱、折十雕母等价值不菲。由于铸一枚折十钱仅需三、四枚小平钱的铜料，却可抵十枚小平钱使用，利润丰厚，导致民间私铸之风盛行，最终引发通货膨胀，民怨沸腾，这也成为崇宁末年货币制度调整的重要原因。

（三）大观年间（1107-1110年）：大观通宝（瘦金体巅峰之作）

崇宁五年（1106年），因彗星出现，徽宗认为是天象示警，遂下令减轻对元祐党人的惩罚，次年改元“大观”，取“大观在上，顺而巽，中正以观天下”之意。这一时期，徽宗的艺术造诣达到顶峰，其所书瘦金体钱文也更为成熟，大观通宝因此成为中国钱币史上瘦金体书法的巅峰之作。

大观通宝由徽宗亲书瘦金体钱文，有小平、折二、折三、折十等多种形制，其中折十钱最为精美，河南博物院藏有一枚直径4厘米、重19克的大观通宝折十钱，钱文“大观通宝”四字直读，字体纤秀细挺，气韵贯通，在圆形钱面上部署恰到好处，堪称完美。折十大字版更是其中明星，“大”字一横左右两端超出内郭，撇捺舒展，“观”字草字头一横左端长出内郭，“宝”字宝盖头与内郭上部齐平，尽显瘦金体的独特韵味。

该钱币的铸工极为精湛，穿郭匀称规整，铜质精良，地张平滑，部分版本还铸有金银材质，用于宫廷赏赐或供奉，存世极为罕见。普通小平、折二大观通宝存世量较大，市场价相对亲民，而折十精品版、金银钱等则价值高昂，深受古泉爱好者追捧。大观通宝的钱文瘦金体，既体现了徽宗中期刚劲强健的书法风格，也彰显了北宋铸币工艺的最高水平，在中国钱币史上留下了浓重一笔。

（四）政和年间（1111-1118年）：政和通宝

大观四年（1110年），徽宗改元“政和”，意为“政通人和”，此时北宋政治局势相对稳定，但徽宗已逐渐沉溺于道教与艺术，朝政日益腐败。政和年间的铸币以政和通宝为主，不再铸造当十钱，仅保留小平、折二两种币值，旨在缓解此前私铸泛滥引发的通货膨胀问题。

政和通宝的铸量巨大，版别繁复，已知版别达两百余种，是徽宗朝铸币中版别最多的品种之一。该币材质有青铜、铁两种，小平钱钱径2.35-2.68厘米、重2.7-4.8克，折二钱钱径2.73-3.45厘米、重4.5-13.2克，钱文采用楷、隶、篆三种书体，对读（上下右左），以篆书与隶书成对最为常见，行书版相对稀少。篆书版钱文端庄典雅，线条圆润；隶书版笔画舒展，古朴厚重；行书版潇洒飘逸，气韵生动，不同书体的钱文搭配，尽显对钱艺术的精致与和谐。

政和通宝的普通版存世量较大，市场价多在100-500元，而珍稀版别如隶书大字版、篆书铁母版、背“陕”字版等，等级可达一级至五级，市场价数万元至数十万元。其版别的多样性，既体现了徽宗朝铸币工艺的成熟，也反映了当时各地钱监管理的灵活性，是研究北宋货币制度的重要实物资料。

（五）重和年间（1118-1119年）：重和通宝（短命的精品）

政和八年（1118年）十一月，徽宗改元“重和”，意为“重视和谐”，试图缓和国内矛盾与民族关系。但这一年号仅使用了短短三个月（1118年十一月-1119年二月），是徽宗朝使用时间最短的年号，因此重和通宝的铸期极短，铸量稀少，成为北宋钱币中的珍稀品种。

重和通宝仅有小平铜钱一种形制，无铁钱铸造，钱径约2.5厘米，重3-4克，铸工精致，钱文秀美。钱文采用篆、隶两种书体，对读，篆书版婉转流畅，隶书版端庄规整，成对铸造，风格与政和通宝一脉相承，尽显对钱艺术的精妙。由于铸期短、铸量少，重和通宝存世量极为罕见，普通版市场价已达数万元，而品相完好的精品则价值更高，是古泉收藏者梦寐以求的珍品。

重和通宝的短暂铸行，不仅反映了徽宗朝年号更迭的频繁，也印证了当时政治局势的动荡。短短三个月后，徽宗便因北方边境局势紧张而改元“宣和”，重和通宝也随之停铸，成为北宋钱币史上的“昙花一现”。

（六）宣和年间（1119-1125年）：宣和通宝、宣和元宝（北宋末日绝唱）

重和二年（1119年）二月，徽宗改元“宣和”，取自“宣扬和谐”之意，这是北宋王朝的最后一个年号，也是徽宗执政的最后七年。此时的北宋，朝政腐败至极，蔡京、童贯等奸臣当道，民间起义频发，而北方金国日益强大，不断南下侵扰，北宋王朝已处于风雨飘摇之中。宣和年间的铸币，虽依旧精致典雅，却已成为北宋王朝的末日绝唱。

宣和年间铸有宣和通宝、宣和元宝两种钱币，其中宣和通宝为主流铸币，宣和元宝铸量极少，极为珍稀。宣和通宝的形制与政和通宝相似，有小平、折二两种主流规格，部分版别可见折三，铜铁钱并行，钱文采用篆、隶、行三种书体，对读，以篆、隶成对最为常见。其钱文线条细腻，结构匀称，篆书版婉转流畅，隶书版端庄规整，行书版灵动自然，比政和通宝更显精致，将北宋对钱艺术推向极致。

宣和通宝的版别已知达百余种，普通版存世量较大，市场价100-800元，而珍稀版如篆书折三试铸版、隶书小字版、背星月纹版等，等级一级至四级，市场价数万元至数十万元。宣和元宝则铸量极少，仅见小平、折二两种形制，钱文多为篆书、隶书，对读，品相完好的宣和元宝市场价可达数十万元，是北宋钱币中的顶级珍品。

宣和七年（1125年），金军南下攻宋，徽宗内禅皇位，宣和通宝的铸行也随之逐渐停止。次年靖康之变爆发，北宋灭亡，这些精致的钱币成为了北宋王朝最后的艺术遗存，见证了一个王朝的兴衰荣辱。

宋徽宗赵佶的一生，是帝王悲剧与艺术传奇的交织。他治国无方，最终沦为阶下囚，背负着“亡国之君”的骂名；却又以一己之力将北宋艺术推向巅峰，其瘦金体书法独树一帜，主导铸造的年号钱更是集书法、工艺、历史于一体，成为中国钱币史上的巅峰之作。从圣宋元宝的过渡性铸行，到崇宁、大观瘦金体的惊艳登场，再到政和、宣和对钱的典雅精致，每一枚年号钱都是徽宗艺术才情的真实写照，也是北宋王朝兴衰的历史见证。

这些方寸之间的钱币，不仅承载着商品交换的功能，更承载着中华民族的艺术基因与历史记忆。它们让我们在千年之后，依然能感受到瘦金体“铁画银钩”的锋芒，领略到北宋对钱艺术的典雅和谐，更能透过这些精美的钱币，读懂一位帝王的功过是非，读懂一个王朝的兴衰沉浮。宋徽宗或许不是一位合格的帝王，但他用年号钱为后世留下了一份珍贵的艺术遗产，这份遗产，早已超越了货币本身的价值，成为中华文明中不可或缺的一部分。