近90%的爆款率背后，朱雀星阅的内容方法论 | 独家专访

当视频内容行业步入漫剧时代，视频制作的成本急剧降低后，创作者们的比拼的要点只有一个：好的剧本和故事。

在红果热播榜单中，一部名为《御赐傻婿》的春节档古装喜剧，在没有流量演员的情况下，上线两天突破6000万热度，登上红果热播总榜第四名，男频第三名，点燃了春节档，是2026开年的黑马之作。

相较于女频短剧的更依赖于演员扛剧+制作精美，男频能在卷的短剧市场里杀出重围，更需要讲故事的能力。

《御赐傻婿》正是凭借好故事走成了爆款。

作为侮辱卫国公府的道具的傻子燕南飞被魂穿，拥有空间道具的他扮猪吃老虎，不以传统霸总表面、短暂、敷衍的爽感为支撑，而是隐忍智慧地扭转乾坤，故事也从家族内斗到朝堂暗涌，多重矛盾层层递进，呈现出短剧难得的复合型主线，让观众得以更加沉浸式观剧。

在快速迭代的短剧行业中，讲好故事，是核心能力。朱雀星阅正是具备这样能力的团队。

不久前，短剧黑马与《御赐傻婿》编剧团队朱雀星阅的创始人白夜聊了聊短剧的当下与未来，以及行业人对于“精品化”的系统性思考和创新思路。

在白夜看来，市场是一个轮回，“但剧本是能够给作品兜底的”。

朱雀星阅也在做漫剧。我们有理由相信，朱雀星阅，可以将讲故事的能力，迭代到漫剧行业中，持续出爆款。

01选题差异化，爆款凭「先知」—— 朱雀星阅的短剧破局之道

2025年，朱雀星阅的成绩足以称得上亮眼——截止目前，朱雀星阅携手深度合作伙伴硕才传媒上线八部短剧，有6部热度超过5000万，其中两部热度达到6000万，爆款率近90%。

而从25年正式转型内容孵化到爆款频出，其实朱雀星阅只花了不到一年。

谈及公司的爆款基因，白夜坦诚，重要的一点，是要在选题上做出差异化。

25年初，白夜和同事就完成了《被父皇猜忌后我统领天下》的剧本。

区别于大部分男频，《被父皇猜忌后我统领天下》讲述的是现代富二代李熠意外穿越成为大齐太子，觉醒"癫戏系统"后，利用系统奖励，一步步清除政敌、为生母复仇统领天下的故事。

在当时的男频短剧市场上，因为“爽感”落实难度较大，几乎还没有出现古装权谋的题材，更不要提完全摒弃“后宫”这一元素的可能性。但《被父皇猜忌后我统领天下》摒弃了“公式化”爽点，将剧情重点完全放在智斗复仇，相较于传统短剧钟爱的“开后宫”，男主在朝堂上的舌战群儒反而更能让观众感受到沉浸式爽感。

某种程度上来说，在选题上的差异化，其实就是对于爆款风向的预判。考虑到短剧的制作周期，这个预判至少得超越两三个月的时空。

如何进行预判？

“我觉得市场是一个轮回。”白夜坦诚道，付费时期爆款集中在以战神为代表的强情绪的题材，但是由于蛮荒期内容的边界尚未得到把控，这类型的内容受到了一定的限制，逐渐在市场上沉寂。“但用户对于情绪本身还是有需求的，只不过现在的市场里，需要用新鲜感和好内容去承载情绪，这类内容会以一个新的姿态回归。”

在流量扶持、男频市场回暖的当下，虽然男频短剧的题材开发开始多元化，但内容从业者仍然处于挖掘“空白题材”的关键期，无论是借助成功经验搭建框架，巧妙地加入当下的流行梗，以及传统的强情绪元素，都能让内容在接壤大众持续性情绪、接轨观众即时喜好的同时，拥有新颖的叙事空间。

在高速迭代的短剧时代，这当然不是一件易事。“创新具有现实基础和条件，当然也取决于创作者本身的知识面和主动性。”白夜坦诚道。

持续的创新和试错是不可避免的，但随着朱雀星阅在形成独特的内容谱系、打破短剧题材同质化严重的刻板印象之外，公司最重要的精神财富或许是将创新当作常态——相较于追风者，朱雀星阅更愿意去做那个“造势人”，产出更多有创新度的作品。

02 好内容的深层逻辑，是对于人物关系的理解和阐释

那么回到内容细节层面，什么样的内容能够承载起情绪和深层次的情感，以打动用户？

回顾这一年的创作和市场，白夜给出了一个解法——群像。

“好内容的深层逻辑，仍旧是对于人物关系的理解和阐释。”白夜解释，朱雀星阅在创作剧本时，核心的逻辑永远是“人物动机决定故事走向”。

这意味着无论角色大小，人物的行为大多依靠关系推演，符合人物设定和长线目标，不会因为剧情爽感牺牲角色弧光。在这种情况下，每一个角色都是鲜活的，自然也就成就了群像。

以《御赐傻婿》为例，除了扮猪吃老虎的男主，女主角杨清婉也跳脱出传统的“挂件式女主”，心思缜密、头脑清醒，对于局势有自己的判断和选择。剧中甚至还给予了无数“背景板”高光瞬间。

譬如在开篇女主所在的卫国公府遭难的一场戏，仅靠几句话，就刻画出主动提出“每人二十两银子”高价赔偿遣散奴仆、悲悯大度的主母，和不愿离去、有情有义的仆人，铺垫了各个角色和故事主线的总基调。

在这个逻辑之下，打破男女频的边界似乎也并不是一件难事。

在群像中，人人都是主角，男本位和女本位视角，可以以不同的人物为载体，和用户形成深度的情感沟通，无论是男频的爽还是女频的细腻情感，都可以用人物关系的行为逻辑做推演和串联。事实上，白夜已经开始尝试男女频的融合。

《腹中修行，出世横扫九重天》的剧本创作中，就设计了两个界位的爽感。“男主是一个婴儿，女主是他的母亲。男主更像是女主的金手指，帮助女主提升修为，而男主也在帮助母亲的过程中提升境界，到结局才出生。”

开局切入时，观众视角和情绪表达带入的是女主，但是越到后期越能看到男主的作用和成长，构建了一个双线爽剧的配置。“在我们看来，男女频并不冲突。”白夜说道。

当然，白夜承认男频和女频仍然存在制作差。这种差别更多的体现在拍摄细节上——打光、场景、演技等等。相较于女频的慢工出细活，男频大多选择直给式，呈现出的效果可能和编剧的预期画面差距颇大。

这背后的原因主要有两方面，一面是由于导演对受众的观看习惯的判断，一是由于成本限制。

“大部分男频的成本其实是没有女频高的，都市题材成本大约在四十万元到八十万元之间，好一点的古装短剧可能需要一百万元。不需要太高的成本，也能推出播放量五六千万的爆款。但是随着越来越多制作精良的男频剧出现，男频也隐隐有与女频一争高下的趋势。男频发展潜力很大，还远远没有到达天花板。”

03 “不要以看似开放的形式，对创作者指手画脚”

23年，白夜毅然决然从网文转型到短剧行业，在蛮荒期做出第一部爆款的时候，朱雀星阅只有寥寥几人。

到了如今，编剧团队的人数扩张到了30人，撑起了公司精品剧本月10篇的产值。

高效产值的背后，是朱雀星阅对内容能力的足够自信和对编剧足够的信任。

“我们几乎不开剧情讨论会，而是一对一指导创作。”白夜直言，公司的每个编剧写作风格不同、写作思路不同，“写剧本并不是一个集思广益的过程，我们要尊重编剧、相信编剧，而不是以看似开放的形式对创作者指手画脚”。

这就让公司的工作流程极度精简化。先是主编确定，然后编剧搜集对应IP，二人沟通改编可行性之后，由编剧搭建框架主线，主编对此把控，随后完全交由编剧，而主编会在前三集、一卡、三十集、五十集及完本阶段进行审核与精修。

“我们的剧本大部分原创度比较高，看重的是IP的和人设，故事情节的把控上，我们更相信自己编剧的能力，希望能给编剧足够的发挥空间。比如今年推出《腹中修行，出世横扫九重天》原创度高达90%，效果也很好。”白夜解释道。

因为自身的转型背景，朱雀星阅对于从业者有着足够的包容性。

毫无疑问，短剧仍旧处于一个高速生长的时期，“暴富神话”和“流量神话”就像飞蛾扑火的引线，持续不断地吸引人们涌入这个赛道。

白夜告诉我们，每个月公司都能收到几百份简历，其中没有经验的从业者大约占到80%，"我们欢迎有创作经验的人才加入。即便暂时没有爆款作品，但公司有方法论，能够助力编剧提升创作能力。"

为了能够让潜力编剧产出爆款，朱雀星阅设置了一个独特"六天魔鬼训练".

这六天，公司分别从拉片、拆解剧本、评估剧本、人设规划、主线设计等方面设置了考核KPI，引导编剧系统性地提升创作思维。创作内容达到标准后，再进行主编一对一创作模式，助力新加入的编剧创作出爆款

自省文化同样是朱雀星阅文化的一部分。

剧集上线之后，内容团队会去查看关键节点的收藏、点赞等一众数据，进而对热度进行评估和判断，当不及预期后则会观察评论、弹幕的数据，直面受众反馈，分析内容的问题和改进方向。

“重要的不是沉溺于成功和热度，而是找到高效的正循环方案。”

04“我们不是在转型，而是用另一种形式赋能内容”

“行业不会停止变化，观众不会停止进化。”

2023年，白夜毅然决然地从网文转向了短剧，这一次，朱雀星阅自然也看到了漫剧的潜力。

“我们走过一段时间的弯路。”他坦诚，2024年前后，朱雀星阅曾经开启过短剧自制业务，但是由于公司大多为创作型人才，缺乏拍摄落地和细节跟进等执行经验，无论是在成本把握和成品质量上，都没有达到公司的预期。

“虽然那一年的经历让我们的脚步被迫放缓，不过也让我们更坚信要回归创作本身的决定。”如今的朱雀星阅，转向了专精内容创作的剧本公司，在择其所长的道路上，也迎来了新一轮的机遇。

2026年，漫剧兴起。

随着AI技术带来了平权，漫剧的制作成本得到了断崖式的降低，单部剧成本，只需要5-15万。创意和剧本成为了漫剧行业最大的财富和差异化资本。

尤其是2026年2月，字节跳动开启Seedance 2.0视频模型内测，让业内人惊讶于AI视频的快速迭代能力。

Seedance 2.0既能够将音、视频独立生成并实时对齐，还支持用户提供多段素材（最多9张图片、3段视频、3段音频）作为参考，在多镜头之间保持人物细节和视觉风格的高度一致，并实现电影级的“蒙太奇”分镜切换。

这意味着，AI进一步降低了视频制作的门槛，进一步倒逼创作者通过创意的差异化抓住受众的注意力。而这，也恰恰意味着朱雀星阅这类以内容创作为核心的公司，有了更强的竞争力。

在保证真人剧本质量和数量的基础上，朱雀星阅已经开始搭建AI漫剧的团队。“其实严格来说我们不是在转型，只是给了能力另一种赋能方式。在漫剧的技术辅助下，呈现效果得以保证，剧本创作也获得了更多的可能。”

从文字到短剧，从短剧到漫剧，媒介在迭代，技术在革新，唯有好故事，始终是穿越周期、打动人心的永恒底气。

爆款从来不是偶然，而是创作者对内容的热爱和敬畏。朱雀星阅愿意直面时代的变化，也愿意以创作为核心，在日新月异的行业里守正创新，不追风，只造风。这，正是内容时代创作者的初心和核心能力。