“每逢春晚必思赵”这句话的含金量还在上升!
贾冰、孙涛这些年年霸屏的熟脸,这次连路透名单都没影子,集体退场。
艾伦、常远带着新人挑大梁,脱口秀顶流徐志胜、李雪琴也跨界来试水小品。
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赵本山离开春晚13年,当年那句观众看春晚不是来受教育的,现在读起来,字字戳心。
新阵容看着有新意,可创作瓶颈没绕过去,他当年最担心的笑点被说教压没,恐要成真。
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春晚第三次联排彻底收官,88位艺人全员集结,舞台进入最终冲刺阶段。
而最炸场、最颠覆认知的,当属小品板块的大换血。
往年那些霸屏的熟脸,这次集体消失,老面孔几乎被清了个干净,这波操作让人猝不及防。
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贾冰、孙涛、潘斌龙这些常年的“固定班底”,连路透名单里都没了踪影。
就连被观众喊了十几年的“春晚钉子户”,也纷纷缺席,小品舞台迎来前所未有的全新格局。
取而代之的,是一波全新面孔扎堆登场。
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开心麻花的艾伦、常远告别配角身份,带着闫佩伦、王天放等新人,直接扛起小品的大梁。
更让人惊喜的是,脱口秀顶流徐志胜、李雪琴跨界试水小品。
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首次挑战这种强节奏、强结构的舞台形式。
没想到的是,范丞丞、胡先煦这些爱豆或演员出身的艺人,也跨界来演小品。
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这一举动引发全网热议,有人当场不买账,直言喜剧舞台就该留给有喜剧底子的专业演员。
也有人持不同看法,认为跨界入局能让小品跳出老套路,多了年轻视角和生活烟火气。
联排现场反馈也印证了这一点,新作品确实接地气,紧扣当下生活与社会议题。
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笑点密集又藏着温情,新鲜劲儿拉满。
但不可否认的是,和赵本山时代的作品比起来,如今的小品在各方面确实差了一个档次。
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观众看得热闹,却少了从头笑到尾的酣畅,笑点多是一时的热闹,少了能反复回味的经典。
这波新鲜劲儿够足,但作品的靠谱度,还得打个大大的问号。
虽说小品板块大换血,但也不是没留老面孔,还是有人坚守在这个舞台上。
阵容大洗牌,沈腾、马丽却死死钉在春晚舞台,第十次合体,成了观众唯一的定心丸。
这次他们聚焦AI诈骗与职场现实,默契没丢,包袱与温情齐飞,稳稳接住了所有人的期待。
蔡明阔别七年惊喜回归,腹语表演一开口就炸场,用绝活为语言类节目稳住基本盘。
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可腹语终究是锦上添花,撑不起整个语言类板块的门面。
老戏骨们再坚守,也抵不过观众对纯粹快乐的执念。
这些年春晚小品的路子越走越偏。
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从最初只图逗乐,到后来硬塞正能量,再到如今立意先行,本末倒置得离谱。
观众心里的小品,从来不是“上完价值再搞笑”,而是笑着看完,还能记住满屏笑点。
现在倒好,先上价值再搞笑,笑点全成了陪衬。
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七分钟的节目,五分钟在铺垫,两分钟在升华,最后一分钟硬凹主题,尴尬到不行。
赵本山的缺席,从来不是遗憾,而是一记响亮的提醒。
当年《卖拐》《不差钱》这些作品,才叫真本事。
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扎根生活、笑点接地气、不刻意煽情,这才是小品的灵魂。
如今就算有沈腾、马丽撑场,也再也找不回当年从头笑到尾的酣畅。
新人军团再亮眼,也复刻不了赵本山时代的辉煌。
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更扎心的是,春晚小品满意度连年往下掉,年轻观众根本不买账。
说到底,就是把最根本的“乐”字给丢了。
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赵本山的作品之所以能成为经典,正因为他死死守住了小品的魂。
如今他离开春晚舞台已经13年,当年的退出,从来不是简单的身体原因。
而是创作理念的正面冲突——道不同,不相为谋。
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要求小品必须承载教育意义、传递正能量,还明令禁止“单纯为搞笑而搞笑”。
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这离谱要求简直是给小品判了死刑,跟赵本山的喜剧初心,彻底背道而驰。
他曾直言:“观众一年到头被在教育,大年三十一家人围坐看春晚,图的就是个乐呵”。
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快乐才是核心,教育意义该是笑出来的自然流露,不是硬塞的任务。
可春晚非要把小品变成“道德讲堂”,谁能受得了。
备战2012春晚,赵本山团队磨了《小偷》《相亲2》等剧本。
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竟接连被毙,理由全是“缺乏教育意义”。
反复改、改到吐,依旧过不了“先上价值、再讲笑点”的死规矩。
创作权被掐死,小品的魂儿全没了,只剩一堆空洞说教。
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最后,他以身体为由退出,春晚不再是他的舞台,成了别人的教育阵地。
如今回看,赵本山的担心全成了现实。
现在的春晚小品,套路化到离谱——开头堆网络热梗,中段情节悬浮,结尾硬凹煽情升华。
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美其名曰“正能量”,实则尬得观众脚趾抠地,笑点全带着任务感。
笑点越来越少,说教越来越多,年轻人嫌不接地气,中老年觉得偏离生活,两头不讨好。
好在2026春晚,新人试水终于摸到了门道。
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艾伦、常远的作品扎根生活,跨界演员也在尝试自然融主题。
不堆网络热梗,不强行升华情绪,终于有了点当年赵本山作品那股纯粹的味儿。
赵本山不是否定当下的调整,他只是一面镜子。
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小品的根永远是快乐,教育意义从来不是枷锁,本末倒置必走死路。
老戏骨坚守、新人探索、跨界尝试,都是在为小品重新找魂。
期待除夕夜,新阵容能交出答卷,让春晚小品找回纯粹的快乐。
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