这个重磅艺术设计作品巡展来上海了！看中国现代设计发展，还有上海特色展品

“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”于2月6日下午在中国近现代新闻出版博物馆开幕，该展览为2025年度国家艺术基金传播交流推广项目。

“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”展览现场

展览以中国社会的巨变为背景，围绕1945—1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系，通过400余件实物、图像、影像和文献等多种途径，系统梳理新中国设计主体构建的历史路径，充实“新中国设计的诞生”这个主题的历史书写，全景式地梳理与呈现中国现代设计发展中的这一重要阶段。

展览开幕式现场

展览于上海举办前，已在北京、重庆、杭州、沈阳、武汉、长沙等地进行巡展，并引发广泛关注。此次展览落地上海有两方面原因，一方面上海是新中国设计史当中具有重要的地位，许多为新中国设计制定视觉体系规范的设计师都是从上海走出去或者深受上海的影响，巡展落地上海，实际上也是对这段历史的一个致敬和回望；另一方面，设计与新闻出版物及印刷品密不可分，在新闻出版博物馆举办就是非常合适的机会，同时，新闻出版博物馆也根据自身馆藏和上海特色，特别加入了与人民城市建设相关的设计作品以及与红色出版有关的设计作品，作为此次巡展上海站的特色和补充。

开幕式结束之后，专家为观众进行导览

展览分为“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五大板块，展品包括国家形象设计、宣传画设计、书籍装帧设计、字体设计、产品设计、染织设计、建筑设计等多个类别，囊括了百余位中国近现代历史上重要设计大家。

在“视觉革命”板块当中，可以看到钱君匋设计的一些封面作品。从万叶书店到上海音乐出版社，钱君匋一直积极运用音乐元素，力求将民族风格与时代气息融合。如1950年万叶书店出版的《大众音乐教程》、1957年上海音乐出版社出版的《卡巴列夫斯基钢琴集》，封面上简洁几何线条与色块的使用，以及对称及非对称图形语言的运用，都体现出浓厚的现代主义风格；对音符、钢琴意象的描绘使得书装设计与书籍内容相一致。

《收获》创刊号发行于1957年，其封面由钱君匋设计。最初的设计稿采用宋体字作为素材，占去了杂志封面大约三分之一的空间，封面的底色从杂志顶端以极浓的暗红色开始，越往下越淡，淡到最后不能再淡而告终。但是由于印刷条件的限制，钱君匋的这一创意并没有在刊物上得到体现。最后实际采用的封面设计一色到底，没有任何变化，这个设计一直用到“文革”前夕停刊为止。

《人民的新上海》年画（何逸梅创作）

“视觉革命”板块当中，一幅《人民的新上海》年画吸引了不少参观者的注意力。这幅作品由画家何逸梅创作，反映了1954年上海的城市样貌，画中有多个上海当年的建筑地标。70年过去了，当年的不少建筑地标在今天仍然风采依旧。

红牡丹滚筒印被面（图右） 设计张至煜 ，上海第一印染厂机印棉布/412x68cm1956年/私人收藏

在“人民的时尚”板块当中，记者看到了多件丝绸被面展品，这些展品为私人收藏，为上世纪50年代到60年代的织物。上海人一般把棉布、丝绸、化纤等材质的被面统称为被面子，对于当时的上海人家来说，被面子也是女方在出嫁时重要的嫁妆之一。

“从跑马厅到人民广场”

“民族 科学 大众”板块当中，“从跑马厅到人民广场”两组展品反映了人民广场地区在新中国成立之后所经历的巨大变化，尤其是在1955年人民大道正式通车之后，马路两旁的路灯采用了宫灯造型，这些融合了传统中式元素与现代功能的路灯，成为了上海设计师非常喜欢的设计元素。

这次展览，徐汇艺术馆提供了部分借展展品，其中，中国扇子样本为上世纪50年代设计，大白兔奶糖、美加净牙膏、泰康牡丹什锦饼干、上海火柴、上海风景扑克的包装均为上世纪60年代设计。

美加净牙膏包装 ，约20世纪60年代设计：顾世朋（上海市食品日用化工工业公司）4cm×9cm×5cm

大白兔奶糖诞生于1959年，是公私合营上海爱民糖果厂为国庆十周年生产的献礼产品；此次展出的包装设计为1960年代初第二代大白兔奶糖的绿色长方形铁盒包装设计，由黄善赉设计。

美加净牙膏是许多上海市民非常熟悉的产品，1960年代左右，上海市食品日用化工工业公司成立美工组，美加净牙膏设计即诞生于此时，设计者为顾世朋。美加净牙膏除赢得中外消费者的青睐，其红白相间，醒目的MAXAM西文标识设计，也曾获得海外设计家的关注。

“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”：展览时间为2月6日至5月5日，展览地点在中国近现代新闻出版博物馆5楼临展厅，欢迎广大市民到馆参观。