赵本山当年蹲村头写剧本，现在编剧在会议室拼梗，

2026年春晚第三次联排刚结束，网上又吵起来了，这次不是说节目不好笑，而是很多人觉得这些内容跟自己没关系，有人看完小品后问这演的是谁的生活，赵本山十年前在文艺座谈会上说过要深入生活，现在这话又被翻出来不是因为怀旧，是因为大家发现小品早就不照着真实日子写了，它变成一块板子，上面贴政策、贴热梗、贴AI段子，但就是没贴进普通人的日常。

以前看小品，能认出街坊邻居的影子，现在的小品里包饺子、讲方言谐音、说机器人抢饭碗，这些题材看着热闹，中老年人看不明白，年轻人觉得假，不是演员演得差，是剧本离生活太远，比如那个“AI管家”小品，家里老人对着扫地机器人喊“你比儿子靠谱”，这话听着像网上段子，但现实里没人真这么说话，也没人真这么过日子，观众不是不想笑，是笑不出来，因为不熟悉，不信任。

巩汉林最近说的“专业人干专业事”，这话听着简单，其实点出了关键问题，老一辈演员常被批评表演老套，但今年路透消息里，他要演一个外卖老头，不是假装腿瘸，而是真的因为骑电动车摔过跤才这样演，说明节目组也意识到需要改变，沈腾和马丽这次演的职场打工人，题材对80后90后还算贴近，可形式还是老样子，四个人站在一起，你说一句我说一句，最后再来个正能量收尾，脱口秀演员李雪琴和徐志胜没有被好好用上，不是央视不想用他们，是因为他们的风格——一个人站着讲话，靠语气和节奏带动情绪——放不进春晚那种多人互动、情节推进很强的结构里。

短视频流行起来以后，人们看喜剧的方式也跟着变了，过去一家人会围着电视等小品播出，现在刷刷十几秒的吐槽视频就能笑出来，脱口秀在B站能火，是因为它说的都是大家平时经历的事，像是“被领导画饼”“房租涨了工资没动”这种具体的烦恼，可春晚还得照顾年纪大一点的观众，他们不怎么看抖音，也不追综艺，甚至不太清楚“PUA”“内卷”这些词是什么意思，政策上虽然鼓励多拍现实题材，但实际做起来，编剧还是坐在北京的办公室里编故事，赵本山当年写《卖拐》的时候，真的去东北乡镇待了好几个月，听当地人怎么吵架、怎么哄人、怎么应付亲戚，现在的创作呢，可能只是出去拍几张照片，回来开会定个框架。

但难处还在后面，春晚不敢试错，蔡明从老太太演到老年网红，沈腾从郝建变成中年社畜，观众想看人物有变化，不是换个衣服那么简单，节目组砍掉几个撞脸演员，想打破惯性，可真正卡脖子的是新人有没有机会犯错，赵本山早期作品被毙过十几次，现在一个节目改三稿就得定版，没人再敢冒险，喜剧这东西，不怕笨拙，怕死板，不怕进度慢，就怕不敢尝试。

演员站在舞台上，背的不光是台词，还得记着整个体制的谨慎，每个字都得掂量清楚。