(来源:中国宁波网)
转自:中国宁波网
一开始拿到《小城大事》的剧本,我有些不自信:能演好一个身处时代变革中的党的基层领导干部的形象吗?完完整整读完剧本,我有了答案:塑造人物,不仅是在外形上的靠近,更重要的是精神上的共振。郑德诚这个人物不仅“燃”,也“沉”下去了,他是把“为人民服务”当作了生命的底色、人生的追求。
起初,我以为他是一个很快能解决问题的人——果断、能扛事、有魄力。随着拍摄不断深入,我慢慢意识到,郑德诚是一个被问题推着往前走的人。
这部戏,让我重新理解了什么叫“责任型人物”,也更让我学会了接受角色的不完美。郑德诚每天面对的是具体的人、具体的困难、具体的选择。他会紧张,会犹豫,会犯错,会被现实的困难击中,也会在夜深人静的时候怀疑自己。这些都不是失败,而是一个人真正承担起责任后的状态。
于是,在塑造人物的过程中,我不再急着让他显得坚定,而是允许他莽撞、疲惫、迟疑,甚至笨拙。很多时候,我会刻意让自己慢下来,说话慢一点,动作多一点停顿,让观众看到一个人站在选择面前的真实样子。我发现,当我不再急着把他演绎成“完美的人”时,这个角色反而比任何高光时刻都更贴近生活。
拍摄过程中,我也重新理解了“为人民服务”这几个字的分量。责任的背后,是日复一日的坚守。
现在的我明白,真正动人的力量往往藏在平凡人的坚持里。回顾2025年的作品,我发现自己所接触的角色,题材和类型并不相同,但他们有一个共同点:都不是被概念定义的符号,而是在具体环境中作出判断的人。无论是《潜渊》中的梁朔,《阳光俱乐部》里的吴优,《即兴谋杀》中短暂出现的罗医生,还是《匿杀》中的蔡民安,他们的力量不来自情节的戏剧性,而来自人物在现实压力下的反应。梁朔在高压与危险中反复权衡责任与情感;吴优在日常关系与自我认同之间寻找自己的位置;罗医生在错综复杂的局面里不断自我定位、反复取舍;而蔡民安,则必须直面每一次决定所带来的后果,他的每一步都伴随着清晰的代价。
这些角色的行动,并不是来自预设的性格标签,而是来自他们所处的环境。这也让我越来越确信,真正值得塑造的,不是被概念定义的人物,而是那些真实的、鲜活的、会不断回应时代的人。
现在我更在意的,不是角色的类型和体量,而是这个人物是否与现实世界发生关联:他会不会被时代影响,会不会在困境中改变,会不会留下生活的痕迹。因为只有这样的人物,才像是从现实中走出来的,而不是被“设计”出来的。这种角色选择的方向,并非从郑德诚才开始,但郑德诚让我更加清楚地意识到它的意义。演员的创作也不必只追求“更强”,应走向“更人性化”,这值得我去不断探索。
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