《生万物》能获七项大奖，得益于土地情结，归功于实事求是

在广电总台举办的2025年年度电视剧评奖中，《生万物》共获七项大奖，除它获得年度最佳剧集、最佳导演外，杨幂、林永健、欧豪、邢菲、蓝盈盈都拿到了演员奖，成最大赢家。

《生万物》能获此殊荣，除它具有强烈的现实主义、浓郁的土地情结、精益求精的制作手法，以及演员的出色演员外。还在于它突破了“地主即恶霸”传统模式，实事求是地塑造了剧中的地主形象。

人们能有“地主即恶霸”的印象，主要来自改革开放前的艺术作品中。

如电影《白毛女》中的黄世仁年关逼债，霸占喜儿；《红色娘子军》中的南霸天横行乡里，抢地夺产等等，都给地主带上了一个“恶霸”的脸谱，也给观众留下深刻的印象。

不可否认它有一定的真实性，也有极左年代的局限性与片面性，由此造成了以点带面的扩大化后果，让人们以为地主都是如此。

改革开放打破了“极左”的枷锁，无论是在现实中，还是在艺术作品里，都对地主形象给予了实事求是的评定与塑造。

如电视剧《西北岁月》就给多位地主赋予“开明绅士”形象。在“贫农团”没收他们的财产、侮辱他们的人格时，绥德县委书记立即纠正，并向被侮辱的地主道歉。中央还依据绥德县的做法，及时制止了土改中的过火行为，给进步地主应有的保护。

《生万物》正是延续这种实事求是的创作理念，客观而真实地塑造了宁学祥、费家嫂子两位地主。

剧中用一定戏份表现了宁与费作为地主的贪婪与剥削，如宁学祥对佃户的算计与盘剥；宁学祥与费家嫂子在灾民需要救急时，把粮食藏起来等行为，都真实揭示了他们的残酷无情与人性丑恶。

但是，他们的剥削行为中，没有逼迫、没有压榨、更没有采用武力。

宁学祥在获取土地时，靠协商与合同，而非拳头；费家嫂子算计多多，从不实施暴力迫害，对管家和佣人更是和颜悦色。

宁学祥娶了小他42岁的媳妇银子，尽管这是一场交易，但没有强迫与掠夺，相反倒是银子拿捏着宁学祥，使他服服帖帖了。

《生万物》也不乏对宁学祥勤劳与善良、乃至正义一面的演绎。

剧中多次出现宁学祥背着粪筐捡粪的场景；田间地头，也能看到宁学祥弓着腰，鞋底沾满露水的身影。

在日军进村抢夺粮食时，宁学祥表现出了中国人的不屈与勇敢，宁愿烧了自家的麦田，也不给鬼子一粒粮食。日军一怒之下，要屠杀村民，宁学祥又以交出自家的存粮为条件，保护了乡亲们的生命。

土改期间，宁学祥主动把自己90%的土地交给了集体，最终也在土地上无愧地闭上了双眼......

《生万物》能把宁学祥如此塑造，并非主观臆想，更不是人为地粉饰与美化，而是来自生活的真实。

1947年，中央在纠正部分解放区土改革中“左”的倾向时，反复强调要实事求是地对待地主与中农，防止扩大化的过激行为。

所以，对《生万物》于地主宁学祥的塑造就是准确与客观的，是一种创新和深度把握。

遗憾的是，一些人还用“极左”的观点衡量《生万物》，诋毁对宁学祥的合理塑造，并以点带面，否定这部剧、乃至否定原著。对那些赞美这部剧的评论，更是进行了恶意的围剿。

好在总台的审美眼光是准确的，评奖的标准十分公平与公正，《生万物》能获七项大奖就是最好的说明。