平遥推光漆器玩出新花样！用唐朝仕女讲述现代乡村振兴故事

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平遥推光漆器遇上唐代仕女俑，会碰撞出什么火花？"漆彩大唐"这个设计项目给出了答案。

它把千年前的盛唐风韵搬到了漆器上，还把乡村振兴的故事讲得生动有趣。

这不是简单的文物复刻，而是一次传统工艺与现代设计的深度对话，平遥推光漆器是国家级非物质文化遗产，工艺讲究得很。

要经过几十道工序，反复推光才能达到那种光可鉴人的效果。

唐代仕女俑呢，代表着盛唐时期的审美巅峰，丰腴的体态、华丽的服饰、优雅的姿态，都是那个繁荣时代的缩影。

把这两样东西结合起来，本来想着只是做个好看的工艺品，但后来发现，它能承载的东西远不止这些。

设计团队把乡村振兴战略的主题融进去，让古老的技艺有了新的表达方式。

提取重构：让传统符号说现代话

怎么把唐代仕女俑的元素用到漆器设计上？设计师用的是提取重构法。

他们先从仕女俑身上找特征，发式、妆容、服饰、体态，这些都是识别度很高的符号。

拿到这些元素后，不是照搬照抄，而是打散、变形、重构，比如把高髻的造型简化成流畅的线条，把华丽的服饰纹样提炼成几何图案。

很显然，这种方法既保留了文化基因，又符合现代审美，设计师还用了添加法，在局部或整体上做装饰性扩充，甚至添加场景。

四幅主体图形就是这么来的，每一幅都有鲜明的符号化特征。

这样做的好处是，观众一眼就能认出这是唐代风格，但又不会觉得老气横秋，色彩是设计师和消费者之间的情感纽带。

“漆彩大唐”在色彩运用上下了功夫，采用的是色彩平衡法。

主色调的确立要看主题内涵，比如振兴农业这个主题，用的是暗绿色做主色调。

绿色代表生机和希望，跟农业的属性天然契合，搭配上红色系做互补，黄色系来平衡冷暖，整个画面就活了。

唐代的色彩美学本身就富丽堂皇，对比强烈，设计师把这种特点保留下来，但做了现代化处理。

四幅主体图形分别对应振兴农业、文化、生态、产业四个主题，每幅的色彩方案都不一样。

这样既强化了视觉识别度，又让每个主题有了自己的性格，传统漆器的色彩工艺和现代色彩设计在这里找到了融合点。

寓意深层：用历史讲当下的故事

唐代仕女俑在唐朝代表着富贵繁荣的娱乐生活，设计师巧借其意，用来反映当下乡村振兴战略的成果。

这个思路挺妙，唐代盛世和当代乡村振兴在精神层面是有共鸣的，都是追求美好生活、国泰民安。

寓意深层法增加了作品的趣味性和吸引力，观众看到漆器上的仕女形象，会联想到盛唐气象，进而理解设计师想表达的东西：乡村振兴让老百姓的日子越过越好，就像当年的盛世一样。

这种表达方式比直白的口号要高明得多，也更容易让人接受，载体的选择也很关键。

设计师遵循功能性、实用性、审美性结合的原则，选了挂画、茶具、笔筒、首饰盒、花瓶这些载体。

这些东西都是日常生活能用到的，不是摆在博物馆里只能看的文物。

挂画可以装饰空间，茶具能泡茶待客，笔筒放在书桌上实用又好看，非遗产品要走进百姓生活，就得考虑实用性。

平遥推光漆器的传统器型本身就很丰富，现代生活方式又对文化产品提出了新要求。

设计师把两者结合起来，让非遗产品既有文化内涵，又能满足使用需求。

不同的载体承载不同的文化表达功能，这是载体分析法的核心逻辑。

“漆彩大唐”的设计风格定位很明确：民族优秀文化+国家发展背景+现代设计风格。

这个公式听起来简单，做起来不容易，民族文化是根，国家背景是魂，现代设计是形。

三者要协调统一，视觉上才能与现代化审美相契合，文化自信是这个时代的底色。

国内设计师开始向内生根，从自己的文化传统里找创作题材。

唐代仕女俑和平遥推光漆器都是中华文化的瑰宝，把它们结合起来，为非物质文化遗产发展创新赋能。

这不是传统元素的无脑堆砌，而是在理解文化内涵的基础上做创新。

国潮设计这几年很火，年轻消费群体对传统文化有了新认知和新需求。

他们不排斥传统，但也不喜欢老套的表达方式，“漆彩大唐”回应了这种审美需求，既有文化深度，又有时尚感。

从模仿西方到挖掘本土，中国设计走过了一条觉醒之路。

地域文化资源成了设计创新的富矿，设计师在文化传承中找到了自己的角色定位。

“漆彩大唐”的实践价值不只是做出了几件好看的漆器，它探索了非遗保护与创新的可持续发展路径。

非物质文化遗产保护的理念在变化，从单纯的保护到生产性保护，再到"见人见物见生活"。

创新设计对传统工艺传承人是一种赋能，让他们看到了技艺传承的新可能，乡村振兴战略中，文化产业有重要定位。

“漆彩大唐”把文化符号转化为经济价值，非遗产品能带动地方产业链发展。

更何况，文化产品对乡村精神文明建设也有促进作用，这不是单纯的经济账，而是文化账、社会账。

四大设计方法具有普适性，其他非遗项目可以借鉴，提取重构法、色彩平衡法、寓意深层法、载体分析法，这套方法论是可复制的。

高校和企业在非遗创新中可以加强合作，培养更多懂设计、懂文化、懂市场的人才。

跨界合作对非遗发展有推动作用，设计师、传承人、企业各自发挥优势，才能让非遗真正活起来。

数字技术给非遗传播带来了新机遇，年轻化、国际化是非遗发展的趋势。

“漆彩大唐”模式的可持续发展路径在于，它找到了传统与现代、文化与市场、保护与创新之间的平衡点。

这个平衡点不是固定的，需要在实践中不断调整。

传统工艺的创新发展需要在文化自信基础上，通过科学的设计方法和精准的风格定位，实现传统与现代的有机融合。

“漆彩大唐”为非遗保护与创新提供了可借鉴的路径，为乡村振兴的文化实践提供了生动案例。

在守正创新中让非遗真正融入当代生活，在文化自信中讲好中国故事，这是每个文化工作者的责任。

鼓励更多设计师、传承人、企业参与非遗创新，共同推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，这条路还很长，但方向是对的。

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