五代十国那么乱，难怪《太平年》里不太平

最近热播的电视剧《太平年》，剧情跌宕起伏，里面的诸侯互相攻打、权力换来换去，看得观众直呼“太乱了”“一点安全感都没有”。其实这部剧的“不太平”，不是编剧凭空编出来的，而是参照五代十国那段真实的历史所拍。拨开剧情的热闹劲儿，聊聊那段乱糟糟的历史，才会知道为啥乱世里“太平”那么难得。

一

《太平年》的故事并非凭空而来。这场乱世的源头从唐朝末年黄巢起义说起，公元884年起义军遭遇失败，黄巢在山东泰山狼虎谷被杀，这场闹了十一年的农民起义结束，但唐朝也彻底扛不住了，留下一个烂摊子。

唐朝原本有支“神策军”，是维持统治的中央主力军，但遇上黄巢起义军时却不堪一击，众人才发现这支部队原来是个空架子。唐僖宗逃到四川后，招募五万多名新兵，想重新组建神策军，但这支新部队没撑多久，就在和地方军阀的混战中打光了。从那以后，朝廷再也没有能匹敌军阀的力量了。

《太平年》剧照

缺少枪杆子撑腰，中央朝廷的话语权越来越弱。公元885年，唐僖宗从四川回到长安，这时还听从朝廷管辖的地方，只剩下河西、山南、剑南、岭南西道等几十个州，大片的中原、江淮、河北地区，都被各地的军阀割据。这些军阀在自己地盘上为所欲为，想任命谁当官就任命谁，想收多少税就收多少税，军队由自己调遣，全然不把朝廷放在眼里。

原本国家统一管理的“藩镇”，摇身变成一个个独立的小王国，把唐朝的统治分解得支离破碎。

彼时天下，到处都是割据的军阀：李昌符占据凤翔，王重荣盘踞蒲陕，诸葛爽独霸河阳、洛阳，李克用扎根太原、上党，朱全忠控制着汴滑地区，还有秦宗权、时溥、朱瑄等人，各自占着一块地方当起“土皇帝”。这时候的唐朝皇帝，跟东周时期周天子般成了摆设，不仅“政令出不了京城”，甚至还得看关中两个强镇军阀的脸色办事，朝廷一点儿尊严都没了。这种中央管不住地方、军阀互相割据的乱局，就是《太平年》剧情展开的背景，剧中的打打杀杀、权力争夺，都源于此。

二

《太平年》的剧情虽有艺术加工，但许多情节和人物在五代十国的历史上都能找到原型，它对历史场景的还原，让观众可以直观感受到乱世的残酷。

该剧王朝更替的主线，原型就是朱温篡唐建梁的故事。朱温性格反复无常，早年跟着黄巢起义，凭着战功当上大将，后来势力大了就叛变投靠唐朝，反过来攻打起义军，之后还担任唐朝的宣武军节度使。唐末军阀混战，朱温打仗、玩手段都有一套，先后攻破徐州、郓州，控制了黄河中下游大片富庶土地，成为中原最厉害的军阀。公元904年，朱温逼着长安的皇室、官员和老百姓迁到洛阳，还把长安宫殿、民房都拆了，建筑材料顺着渭水、黄河运到洛阳，这座千年古都成了废墟。三年后，朱温杀了一大批忠于唐朝的大臣，搞了一场假惺惺的禅让仪式，自己当起皇帝建立后梁。

《太平年》剧照

军阀互相攻打、各占一方的场景，确实是五代十国的真实面貌。后梁建立后，并没有能力统一全国，无非就是中原地区最大的军阀势力。河东的李克用、李存勖父子和朱温是死对头，一直觊觎后梁地盘，动不动就出兵抢占地方；河北的卢龙、镇定、魏博，虽然实力不如以前，但还能在各大势力之间抱团自保；南方也有不少割据政权，如《太平年》里提到的淮南吴氏、吴越钱氏就是其中的代表。

淮南的杨行密，在公元892年以扬州为中心，占了江淮大片土地，虽然还未正式称帝，但吴国其实已经成型了。公元897年，朱温妄图吞并淮南，派大将庞师古带兵驻扎在清口，目标直指扬州。清口是南北交通的要道，无险要可守，一旦被攻破，淮南就归朱温了。关键时刻，杨行密以少胜多，在清口打败了朱温军队，杀了庞师古和一万多名士兵，彻底断了朱温占领南方的念头，也定下了南北分开割据的格局。这场战役在《太平年》里改成军阀之间的关键对决，足以看出输赢直接影响势力的大小。

五代十国关系图

地处吴越的钱镠走的是另一条路。他当上杭州刺史后，通过战争统一江浙一带，被唐朝封为镇海、镇东两军节度使。钱镠与其后代一直对中原的政权很恭顺，“吴越王” 这个名号还是朱温封的，靠着淮南政权当屏障，吴越国一直安稳地存在着，是十国里存续时间最长的。

武将掌权抢皇位也是五代时期的真实写照。《旧五代史・安重荣传》里有句话说得特别直白：“天子，兵强马壮者当为之，宁有种耶？”即谁兵多、能打仗，谁就能当皇帝，哪有什么天生的资格？后晋开国皇帝石敬瑭，凭着太原不到一万的兵力，靠着契丹的帮助推翻了后唐；而曾经帮石敬瑭上位的安重荣，看到靠武力就能当皇帝，自己也想篡位，最后起兵反晋。这种“谁能打谁掌权”的心态，是《太平年》里很多角色的行为逻辑，这让剧情充满变数。

三

想弄明白《太平年》为啥这么“乱”，得先理清五代十国的历史脉络。这段时期从公元907年朱温建梁开始，到公元979年北宋消灭北汉结束一共72年，是中国历史上政权换得最快、打仗最频繁的时期之一。

《朱温称帝》连环画

“五代”就是指北方的后梁、后唐、后晋、后汉、后周，这五个先后接替的政权，都是军阀势力壮大后建立的，寿命都不太长。后梁（907-923）是朱温建立，可一直被河东的李氏家族威胁，只存在了17年就被李存勖灭了；李存勖建立的后唐（923-936），虽然一度扩张势力，但内部矛盾太多，14年后被石敬瑭联合契丹推翻了；石敬瑭建立的后晋（936-947），因为对契丹称臣、割让幽云十六州，还年年纳贡，引起了老百姓的不满，只撑了11年就被契丹灭了；刘知远趁着混乱建立了后汉（947-951），可朝廷内部互相猜忌、刑罚又严酷，只存在4年就被郭威取代了；郭威建立后周（951-960）后，局势慢慢稳定下来，尤其是周世宗柴荣在位时，整顿朝政、加强军队、开拓疆土，为后来北宋统一打下了基础，可惜柴荣年纪轻轻就去世了，后周最后被赵匡胤通过“陈桥兵变”夺走了政权。

五代政权更替的逻辑就是“谁能打谁掌权”，中央朝廷没了权威，地方军阀势力太大，谁手里有强大的军队，谁就能掌控政权。这种规则让军阀们天天打仗，老百姓流离失所，社会秩序完全乱了套。

和北方五代的频繁动乱比起来，南方的“十国”（吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平、前蜀、后蜀、北汉）要稳定得多。这些政权大多占据着江南、巴蜀这些富庶的地方，离北方的战乱中心远，而且统治者也注重发展经济、安抚老百姓，所以存在的时间都比较长。

除了前面提到的吴和吴越，前蜀、后蜀占据着巴蜀地区，靠着天险和肥沃的土地，成了“天府之国”；南唐是从吴国延续过来的，国力强盛，文化也繁荣；南平的领土很小，地处荆襄一带，靠着交通便利的优势，在各大势力之间周旋求生。南方十国虽然也互相攻打，但战乱程度比北方轻多了，形成了“北方乱、南方稳”的格局，这种南北差异，在《太平年》的剧情里也有体现，让故事有了更多不一样的场景。

五代十国地图

五代十国从头到尾，最突出的矛盾就是中央想把权力收回来，而地方军阀不愿意被削弱。五代的这些政权，本来都是地方军阀发展来的，他们深知军阀割据的危害，所以都想办法削弱地方军阀的势力。后晋规定，军阀节度使每三年就要换一个地方任职，就是怕他们在一个地方待久了，培植自己的势力。朱温、李嗣源等统治者，还对军阀手里最精锐的“牙兵”下狠手，朱温曾帮着魏博节度使罗绍威杀了八千多家牙兵，连小孩都没放过，李嗣源也下令杀了上万名乱兵家属，彻底除掉了魏州的骄兵；同时，朝廷还把地方军阀的牙兵收编到中央军队里，让这些精锐部队归中央管。

另外，五代朝廷重视中央军队的建设。朱温创建侍卫亲军，李嗣源建立侍卫马军和步军，郭威组建更精锐的殿前军，周世宗柴荣更是对中央军队进行彻底整顿，选拔天下勇猛士兵加入，淘汰老弱病残，让中央军成了压制地方军阀的重要力量。这一系列操作，让地方军阀的势力从唐末的嚣张慢慢变弱，为后来北宋统一全国、加强中央权力铺平道路。

四

《太平年》能火，离不开它对五代十国历史的尊重和合理改编。该剧的成功说明：历史题材的作品，只有立足真实历史，才能有厚重感、可信度；而适当的艺术加工，能让老历史“活”起来，两者配合得当才能出好作品。

真实历史是历史题材创作的根本。五代十国的历史脉络：唐朝垮台、军阀割据、朱温篡唐、政权更替、南北割据，构成《太平年》剧情的骨架。剧中军阀混战的残酷、权力斗争的复杂、百姓生活的艰难，都来自这段历史的客观反映。正因为尊重这些历史事实，《太平年》才能让观众感受到乱世的真实样貌，引发公众对历史的思考，而非没根没据的“戏说”。如果脱离历史真实随便改故事，只会让作品缺失灵魂。

《太平年》剧照

艺术加工是让历史题材作品好看的关键。历史记载大多很简洁，或是零散的史实，要把这些变成吸引人的影视剧作，必须进行合理的艺术创作。《太平年》在尊重历史的基础上，塑造鲜活的人物、设计紧凑的剧情冲突、刻画细腻的情感，让冰冷的历史有了温度和张力。比如剧中的军阀，不是简单的“好人”或“坏人”，而是展现他们在乱世中的挣扎、野心和无奈，让观众既能看到他们的残暴和权谋，也能感受到时代对人物的影响。又如对清口之战等历史战役的改编，通过情节设计和画面呈现，让观众更容易理解。这种艺术加工不是背离历史，而是把历史“翻译”得通俗易懂。

历史题材创作的最高境界，是平衡好历史真实和艺术创作。太拘泥于史实，作品会枯燥乏味；过分追求剧情冲突，随便篡改史实，又会误导观众，失去作品的文化价值。《太平年》的可贵之处，就是找到了这个平衡点：既没脱离五代十国的历史框架，又通过艺术手法让历史变得生动易懂。这让观众在欣赏剧情的同时，不知不觉间了解五代十国的历史，实现了“好看”和“有料”的统一。

回头看那些历史题材经典作品，无一不是历史真实和艺术魅力的完美融合。《太平年》的成功，给后来的历史题材创作提供借鉴：只有以真实历史为根基，用艺术创新做辅助，才能让历史题材作品既有文化底蕴，又有时代生命力，让更多人在感受艺术魅力的同时，读懂历史、敬畏历史。这，也是历史题材创作的价值所在。

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