《太平年》：历史正剧在快时代的孤勇与割裂

文｜沈婉婷 编辑｜朴芳

上线已有大好几天的《太平年》播得怎么样呢？

说实话，作为2026开年第一部在央视及爱腾芒多平台同步播出、且耗时投资巨大、主创班底实力雄厚的历史正剧，其目前的收视率及热度皆是不及预期的。

自开播至今，围绕该剧讨论最激烈的话题就是有关其较高的观看“门槛”，“非下饭剧”的定位也让与下沉观众更青睐的轻快节奏天然相悖；而这场争议背后的实质则是历史厚重叙事与大众娱乐需求的碰撞。

难道在快消时代下， 历史正剧注定只能走向“曲高和寡”的宿命？

《太平年》到底拍给谁看的？

“太平年还是太敢拍了！”

确实，《太平年》的“敢”体现在好几个方面，一则聚焦五代十国这一冷门历史背景，给本就难拍的正剧题材又上了一层难度；二是赤裸呈现那段乱世中“人相食”“牵羊礼”等血腥残酷的场景，挑战国产剧传统尺度；三则是排播策略上的大胆试水，选择在央一晚间的次黄金档播出，一般来说这不太符合中老年观众的收视习惯。

如此就不难理解其首播在台网双端都有些“遇冷”的境遇了，开播首日央一平均收视率及网播三平台的热度皆未实现头部大剧该有的“风光”；不过一个好的趋势是云合市占率在次日完成了超200%的涨幅跃升，排名也从第11名提高至TOP3。

这种慢热走势与该剧的叙事节奏和情节复杂度不无关联，而开篇前四集是其引发“观剧门槛”这一热议话题的“重灾区”，大几十名历史人物的密集出场、多条帝王权谋线的同步展开、晦涩的官职名称、半文半白的台词等，都有可能抬高剧集的接受度，甚至有观众“一边查百科一边看剧”。

但该说不说，《太平年》对五代十国这段中国历史上政权更迭最频繁的“乱世夹缝期”的首次全景式展现，着实下了不少功夫。

首先是直面历史黑暗的勇气，节度使“以人肉充军粮”、后晋皇帝石重贵“素衣赤足牵羊跪降契丹主”等场面虽引发部分观众生理不适，却也是对乱世窒息感最直接又具象化的呈现，让“饥不择食”“亡国之痛”有了更强烈的实感，更凸显后期“纳土归宋”和平抉择的势在必行，也引发不少观众发出“感恩生在太平年”的由衷感慨。

其次是乱世下的群像刻画亦有可取之处，比如钱弘俶和赵匡胤两位主角的塑造都打破以往人物刻板标签，前者以“职场新人”的既视感从天真渔家少年逐渐成长为“利在万世”的和平推行者，后者突破性展现帝王兼具武将骁勇与政治家隐忍的双面性，以二人为核心串联起中原、吴越等多线并行的众生相图景。

而众多老戏骨坐镇的配角群像堪称全剧的“灵魂支柱”，倪大红饰演的权臣胡进思“亦忠亦奸”，兵变夺权却心系吴越存亡；董勇演绎的“政坛不倒翁”冯道，一生历经四朝十代君王，展现了动荡时代文臣在宦海浮沉中的生存哲学；同时，张彦泽、石敬瑭、桑维翰等也并非脸谱化的反派角色，极致化的残暴恶行与复杂人性形成强烈戏剧张力。

至此也可大致看出，《太平年》这样一部正统古装历史剧似乎还是更适合偏爱此类题材或是对乱世历史兴趣浓厚的圈层受众“食用”。

快时代还需要历史正剧吗？

虽然48集的《太平年》进度条才刚进行到四分之一，但已折射出历史正剧在文化性与娱乐性之间的艰难博弈。

这一方面不可否认历史正剧本身“吃力不讨好”的题材属性，制作成本高、耗费时间长、创作雷区多、立项审核难等因素的共同作用使得此类作品越来越成为行业内默认的“高风险”投资项目。因此纵观近几年剧集市场历史正剧的发展，无论是产出数量还是播出效果均不太理想。

另一方面更应引起重视的是，不管创作难度有多大，任何题材都有机会得到大众认可且不乏成功先例，因而也不可将历史正剧再次遇冷的“锅”一下子全推给“观剧门槛”，不然本世纪初涌现出的《康熙王朝》《汉武大帝》《大明王朝1566》等一系列爆款历史剧又是怎么诞生的呢？

以《太平年》为例，它对“纳土归宋”和平内核的人文诠释和小众题材的立意革新值得敬畏，然而一腔孤勇下叙事逻辑却与下沉市场期待背离，部分故事线的处理方式和信息加载密度有“形式大于内容”之嫌，如前几集剧情量大且分散容易让观众搞不清重点、半文言文的台词设计对于大都草莽出身的五代十国历史人物而言反倒显得割裂等。

所以，不是这个时代的观众抛弃了历史正剧，而是我们总是把握不好严肃化与可看性的平衡。

好在近两年将迎来一波历史剧的热潮，央视及各平台公布的待播片单中都有不少重点项目，其中就有多部历史正剧的身影。

如《大汉赋》和《大唐赋》就已经不止一次出现在总台电视剧片单中，前者以汉武帝建章立制的改革为故事主线，由打造过《白夜追凶》《问苍茫》的导演王伟操刀；后者则聚焦唐太宗李世民从少年将领到天策上将的蜕变过程，将由吕行执导、黄剑东编剧。

腾讯视频与新丽电视联合出品的《风禾尽起张居正》同样是多次被提及的“香饽饽”，该剧改编自熊召政的茅盾文学奖获奖作品《张居正》，主要讲述明代万历年间内阁首辅张居正整顿吏治、开辟“万历中兴”盛世的历程。目前已知主创有手握《雍正王朝》《汉武大帝》等多部爆火历史剧的导演胡玫、执笔过《大军师司马懿》系列的编剧常江以及有丰富正剧经验的监制陈道明、男主胡歌等。

此外还有偏传奇向的历史题材剧，包括以北魏冯太后为主角的《江山大同》、以大明洪熙元年为背景的《两京十五日》、展现明代营建北京城“中轴线”及紫禁城历史的《天工之城》，等等。

整体来看，当下市场已表现出拥抱重大历史题材的内容趋势，上下五千年的深厚积淀也为这一类型提供了充足养分；而对于创作者和制作方来说，如何在快餐时代下让真正的历史正剧精品去触达更广泛的受众群体，才是需重点思考和探寻的命题。