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大连中央大道那座高达8米的玛丽莲·梦露塑像,最终被吊车移走,她标志性的捂裙动作,曾是无数游客仰拍的打卡背景。几乎同时,西安华清池“贵妃出浴”雕像前,有游客停下脚步,举起手机,但这次不是为了合影,而是为了投诉,他们认为这尊展现杨贵妃沐浴场景的雕塑“有伤风化”。
两座塑像,一座来自现代美国流行文化,一座源于中国盛唐历史传说,相隔千里,命运却在相近的时间节点上交汇,都因“身体”的呈现方式,引发争议,进而面临审视。表面看,这是两起孤立的公共艺术事件;但将它们并置观察,却能捕捉到当下社会文化空气中,某种微妙而真实的紧绷感。
玛丽莲·梦露,是好莱坞黄金时代的性感符号,也是美国文化全球输出的经典标志,她的塑像落户中国商业中心,本被视为城市国际化、包容开放的装饰性注脚,争议焦点在于其巨大的尺度与仰视视角带来的“裙底风光”,被指“不雅”且“可能吓到儿童”。而杨贵妃,作为中国传统文化中“丰腴美”的极致代表,其出浴形象本出自历史记载与艺术想象,如今却被部分观者指责“袒露上半身”,“败坏社会风气”。
这两者的并置颇具讽刺意味,一个外来的现代性感偶像,与一个本土的古典美学符号,在“身体暴露”这一点上,竟然触发了相似的社会敏感神经。争议双方都言之凿凿,反对者诉诸公序良俗与对儿童的保护;支持者则强调艺术表达的自由与文化地标的价值。然而,在激烈的争论之下,一个更基础的转变正在发生,公共空间中,关于身体的视觉表达,其容错空间似乎正在收窄,审查的目光从公共权威更多地向社会自发的道德审视扩散。
将这种现象简单归结为“时代越来越保守”,可能失之片面,更精准地说,这是一个复杂语境下的文化心态波动。
首先,这是数字时代放大效应的体现,过去,一座塑像立在那里,不喜者顶多私下议论,如今,一部手机就能将其推向全国舆论场,局部的不适感极易被聚拢、放大,形成强大的民意压力,公共空间的治理者,不得不更加谨慎地应对这种即时、汹涌的反馈。
其次,它折射出在全球化纵深阶段,一种文化主体性的焦虑与反弹,当钢铁侠、梦露等西方文化符号深刻嵌入中国几代人的记忆时,一种潜意识里的文化自觉也在滋长。对梦露塑像的质疑,未尝不夹杂着对过度商业化和西方文化标志“侵占”公共空间的反思。
而同时,对杨贵妃形象的“纯洁化”要求,则反映出在面对自身传统文化时,一种趋向于保守、规整的诠释冲动,试图将古典美学纳入更“安全”、更符合现代某些道德规训的框架中。
更深层地,这关乎公共与私域界限的重新协商,什么样的身体意象适合出现在所有人,包括儿童,都能看到的公共广场?这个标准正在被重新讨论,它不再仅仅是艺术圈的议题,而成为更广泛大众凭借直观感受参与定义的公共事务,其中交织着儿童保护、女性主义、传统审美、社区规范等多重诉求,异常复杂。
我们需要警惕的,并非公共讨论本身,而是一种可能走向僵化的“净化”倾向,如果一切可能引发不适、触碰模糊地带的公共艺术,都因部分观众的投诉而面临被移除的风险,那么城市的公共空间将变得异常“安全”,却也异常单调,伟大的城市,其魅力往往在于某种有序的杂乱,在于能够容纳不同记忆、不同审美、甚至不同争议的弹性。
玛丽莲·梦露的性感,是她所处时代电影工业与大众文化的产物;杨贵妃的丰腴,是唐代社会审美与文人想象的结晶,它们都是人类文化光谱中的一道颜色,将其从公共视野中抹去,并不能消除其背后的历史与文化存在,反而可能让我们失去一个理性、开放地探讨文化冲突、艺术边界与公共性的机会。
公共艺术的存在,本就是为了激发对话,而不仅仅是提供赞美的对象,一个成熟的社会,应当能够容纳一定程度的文化“摩擦力”,能够在保护社区感受与保障表达自由之间,找到动态的平衡。这个平衡点,不应由最保守的声浪或最激进的呼吁单独决定,而应通过充分、理性的公共讨论与专业的文化评估来探寻。
或许,比争论某座塑像该存该废更重要的,是培育一种能力,一种在多元化环境中,如何与令人不适的异质文化形象共处、辨析、批判而非简单驱逐的公共素养。当大连的下一代问起那里曾有过什么,我们不应只剩下一句“那儿曾经有个不让看的雕像”;当人们驻足华清池,我们应能欣赏那段风流历史的复杂性,而非只期待一个包裹严实的道德样板。
城市的空气,需要流通,文化也是如此,在收紧与开放之间,我们始终需要为那些不完美的、有争议的、却真实生动的文化表达,留一丝呼吸的空间。那是一个社会文化自信与包容度,最真实的刻度。
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