书法家被誉“直追秦汉”，作品惊动美国大使，今却少有人知？

年少的他提笔就能与上海名家抗衡，甲骨文对联曾轰动展览，晚年耕读为生却作品传世，用一方破砚耕耘出书法艺术的新天地。

1937年，上海大新公司的“中国语文展览会”上，一幅甲骨文联引起轰动。那位年仅31岁的山东书法家山之南，仅凭一幅作品就“深获时彦赞许，自是求书刻者益伙”。

多年后，一封简短的书信揭开他晚年生活的面纱：八十岁高龄的山老，仍在使用裱糊过的旧信封与人通信，信中字迹以颜体为底，宽博老辣，妙笔神来。

01 书坛传奇

山之南，这位1906年生于山东龙口的书法家，原名昌庭，号陈堪、师伊、郑亭。年仅12岁便开始学习篆书，临摹《峄山碑》和商周铜器铭文。

1929年，23岁的山之南赴上海拜师学艺，被上海山东会馆聘为齐鲁公学教师。在那里，他结识了王个簃、王西神、王福庵等书界名流。

有趣的是，当他托友人介绍想拜王个簃为师时，王先生直言：“他写的比我好，不能拜我为师，只能共同研究。”

王福庵见到山之南的字和印章后更是连连称绝：“陈堪书法可与上海名流抗衡，惜其少年无名。”

02 早年成就

山之南的艺术天赋很快得到验证。1931年2月，湖北水灾急赈会驻沪筹赈办事处主办“救难古物书画展”。

当时《新闻报》的报道中，年仅25岁的山之南已被称为“现代大书法家”，与陈柱导、黄葆戉、马公愚等名家并列。

六年后，他在上海大新公司“中国语文展览会”上展出的甲骨文联引发轰动。当时媒体报道称：“山之南君工书法篆刻，凡甲骨文、魏碑、隶、草靡一不精。甲骨文尤为擅长，笔力苍劲，非同凡响。”

1942年，他的作品参加青岛《大新民报》书展，荣获镌有“直追秦汉”四字的银盾一枚。

03 师承与风格

山之南的书法成就离不开他的叔外祖——著名书法家丁佛言的悉心指导。

丁佛言是清末民初书坛的重要人物，时有“南吴（昌硕）北丁（佛言）”之盛誉。在丁佛言的亲炙下，山之南打下了坚实的书法基础。

山之南的书艺以 “理、力、雅、韵” 的独特风格自成一家。他认为学书要合乎规矩、法度，力从规矩入，法从理中来，再从规矩出，做到法而能化。

在长达70年的书艺生涯中，他一直坚持手不释笔，孜孜不倦地从名碑名帖和名人墨迹中汲取营养。

04 各体精妙

山之南的书法造诣全面，各体皆有独到之处。他的甲骨文和金文取法殷墟甲骨和商周原器，博采众长，溶冶百家。

借笔墨将那种刀刻、模铸的痕迹巧妙地表现出来，可谓刀笔互见，相得益彰，表现出古朴、凝重和富有内蕴的“金石气”。

他写小篆运用秦诏版笔法，刚健挺拔，端庄老辣。他的隶书广采汉碑之长，深究《灵台碑》、《张迁碑》之神，用笔大拙雄沉，结体开张稳健。

更有方圆中藏奇拙、古朴中见风韵的“金石味”。行书方面，他初习《祭侄稿》、《争座位稿》，后掺以魏碑笔法，质朴自然，刚柔互济。

他的草书初学怀素、丁佛言诸家，洒脱灵动，力饱气足，崇尚流畅自然，气韵贯通。

05 书法技巧解析

山之南的书法技巧可概括为三个核心要点，这些要点贯穿于他的各体书法中，也是后人学习的宝贵经验。

笔法上追求“刀笔互见”。他擅长将甲骨、金文中刀刻、模铸的痕迹用毛笔表现出来。写篆书时，他特别注意用笔的变化——圆笔用绞转，方笔用顿折，二者不可混淆。

结构上讲求“拙中藏巧”。山之南的字体结构看似朴实无华，实则内含巧妙安排。他的隶书结体开张稳健，方圆中藏奇拙；篆书则圆中寓方，端庄峻宕又高蹈华贵。

章法上注重“气韵贯通”。无论哪种书体，山之南的作品都体现出气脉连贯的特点。他的行草书洒脱灵动，力饱气足；楷书则结体宽绰雄伟，气度宏大。

06 鉴定与保护文物

除了书法创作，山之南在文物鉴定和保护方面也有突出贡献。

1951年4月，归城出土了一批古代铜器，经他考释了全部铭文，鉴定为周代器，上交故宫博物院和山东省博物馆收藏。这一发现引起王献唐等有关专家的重视。

九年后，他在废品收购站的烂铜碎铁堆里，无意中发现了镌有金文的归城出土铜壶。揩出泥沙锈斑，辨别出是珍贵的周朝文物。

拓片报山东省博物馆不久便有了回文，肯定了他研究金石的成就，称赞他慧眼识宝，为国家保住了这批价值连城的文物。

07 晚年生活与艺术

新中国成立后，山之南的生活发生了很大变化。1942年腊月回到家乡后，他过着耕种之余仍坚持临写名人碑帖的生活。

1965年8月，根据山之南金石研究和书艺的高深造诣以及对国家的重大贡献，山东省人民政府特聘他为山东省文史研究馆馆员。

进入八十年代，山之南的书法作品分别参加全国书展和出国展出，各级报刊也相继发表他的作品，介绍他的书艺成就。

许多作品被故宫博物院及一些省市博物馆收藏。篆书多次去日本展出，受到日本书道界人士高度称誉。

“群贤毕至，少长咸集”（大篆）、“不俗即仙骨，多情乃佛心”（大草）等数十件作品被选送美国、香港、澳门等国家和地区。

08 艺术传承

山之南的篆刻艺术同样成就卓著，直追先秦小玺和汉印。在以甲骨、钟鼎文字入印方面进行了大胆探索和创新。他的印作文雅隽逸，意境深邃，1993年被辑入西泠印社出版的《中国印学年鉴》。

这位书法家晚年曾写诗自况：“东涂西抹六十年，一方破砚做良田。服膺窃取郑公语，不使人间造孽钱”。这首诗恰如其分地概括了他一生对书法艺术的执着追求和高尚品格。

1998年3月29日，山之南病逝，享年93岁。他留给后人的不仅是精湛的书法作品，更是一种对传统文化的坚守和对艺术不懈追求的精神。

八十岁时，山之南在给友人的信中仍谦逊地称自己的作品为“拙作”。他用过的信封内面是山东书协的旧信封，翻过来裱糊再用。

那些褶皱的信纸边缘，毛笔字迹苍劲有力，仿佛他的一生——在清贫简朴的日常中，用一方破砚耕耘出书法艺术的新天地，不张扬却力透纸背。