昔去雪如花 今来花似雪：六朝诗苑最美的六首诗 穿越千年的绝代风华

六朝文学，上承汉魏风骨，下启隋唐气象，是中国文学史上灵性飞扬的诗意时代。战乱频仍却思想自由，文人雅士于颠沛中坚守精神家园，将生命体验、家国情怀熔铸于笔墨，诞生了无数千古名篇。它们或清新自然，或深情婉转，或雄浑苍凉，犹如璀璨星辰，照亮了中国古典诗歌的星空。

本文精选六朝（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）六首代表诗作，循着原诗、白话译意、诗人剪影与深度赏析的脉络，与诸位朋友一起穿越千年，品味藏在文字里的绝代风华。

一、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊：陶渊明《归园田居·其一》——田园诗宗的精神归乡

（一）原诗展现

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

羁鸟恋旧林

暧暧远人村，依依墟里烟

（二）白话翻译

年少时便无迎合世俗的气质，天性本就喜爱山川丘壑。不慎落入世俗罗网，一困便是三十余年。被缚的鸟儿眷恋旧林，池中的游鱼思念故渊。在南野开荒种地，坚守本心回归田园。宅院占地十余亩，茅草屋有八九间。榆柳遮蔽后檐，桃李罗列堂前。远处村落隐约朦胧，袅袅炊烟轻柔飘荡。深巷传来狗吠，桑树顶有鸡鸣。庭院没有尘俗杂事，居室自有闲适悠然。长久困在樊笼里，如今终于重返自然。

（三）诗人简介

陶渊明（约365—427），字元亮，号五柳先生，东晋田园诗派鼻祖。曾为官数载，厌弃官场污浊后归隐，以诗酒自娱。

（四）诗歌欣赏

《归园田居·其一》是陶渊明归隐后的千古名篇，也是中国田园诗的巅峰之作。

全诗以质朴语言勾勒出宁静的田园画卷，诉说挣脱世俗束缚的喜悦。

开篇“少无适俗韵，性本爱丘山”直抒胸臆，点明不迎合世俗的天性，奠定全诗“回归本心”的基调。“误落尘网中”一句，将官场比作“尘网”，道尽对仕途的厌倦；“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”以生动比喻，写尽对自由田园的向往。

颈联“开荒南野际，守拙归园田”，笔锋一转写归隐行动，“守拙”二字尽显不随波逐流的淡泊品格。

随后的诗句以白描手法铺陈田园风光：方宅草屋、榆柳桃李、远村炊烟、深巷鸡鸣，这些寻常景象组合在一起，构成一幅充满烟火气的田园图景，以动衬静，尽显乡村的宁静美好。

结尾“久在樊笼里，复得返自然”与开篇呼应，是情感的升华，重获自由的释然穿越千年，依然能感染读者。整首诗质朴无华却意蕴深远，为后世开辟了田园诗的新境界。

二、江南无所有，聊赠一枝春：陆凯《赠范晔诗》——一枝梅花寄遥思

（一）原诗展现

折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

（二）白话翻译

恰巧遇见传信的驿使，便折下一枝梅花，托他寄给陇头的友人。江南没有珍贵之物可赠，姑且将这枝象征春天的梅花，聊表思念之情。

（三）诗人简介

陆凯（？—约504），字智君，南朝宋、齐间诗人。出身名门，为人正直，诗文清新自然，以赠友诗见长。

（四）诗歌欣赏

这首《赠范晔诗》仅二十字，却将离别思念写得含蓄深沉，堪称以少胜多的典范。开篇“折花逢驿使，寄与陇头人”叙事简洁，偶遇驿使便折花寄友，这份思念来得自然真切，毫无刻意雕琢之感。“陇头人”点明友人所在，暗示相隔之远，为后文深情铺垫。

后两句“江南无所有，聊赠一枝春”是全诗点睛之笔。“江南无所有”看似自谦，实则暗含深情——并非江南无珍宝，而是任何贵重之物都不及一枝梅花承载的思念。诗人将梅花升华为“一枝春”，既指春天的生机，也寄寓着温暖的祝福，意境瞬间开阔。

全诗浅语有味，淡笔有致，将无形的思念寄托于有形的梅花，开创了“寄梅传情”的文学传统，让这枝梅花穿越千年，依旧芬芳在文人墨客的笔下。

三、余霞散成绮，澄江净如练：谢朓《晚登三山还望京邑》——山水清音中的家国情怀

（一）原诗展现

灞涘（bà sì）望长安，河阳视京县。

白日丽飞甍，参差皆可见。

余霞散成绮，澄江净如练。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒（zhěn）不变？

余霞散成绮，澄江净如练

余霞散成绮，澄江净如练

（二）白话翻译

古人在灞水畔眺望长安，在河阳遥望京都洛阳。如今我登上三山，夕阳映照华美的屋脊，错落楼台清晰可见。残余晚霞如锦缎散开，清澈江水似白绸流淌。喧闹的鸟儿布满春洲，各色野花开满郊野。唉，我将长久滞留他乡，满怀思乡之情，连欢乐的宴会也索然无味。归乡之日遥遥无期，泪水如冰粒般落下。有情之人皆知思乡之苦，谁能在长久牵挂中保持黑发不白？

余霞散成绮，澄江净如练

（三）诗人简介

谢朓（464—499），字玄晖，南朝齐“竟陵八友”之一，与谢灵运并称“大小谢”。其诗清新秀丽，注重声律，对唐诗影响深远。

（四）诗歌欣赏

《晚登三山还望京邑》是六朝山水诗的代表作，将壮丽山水与深沉乡愁完美融合。开篇化用古人望京典故，以古人自比，起笔高远，点明思乡主题。紧接着的四句写景，是全诗的精华：“白日丽飞甍”勾勒京都繁华，“余霞散成绮，澄江净如练”以精妙比喻写尽江南晚景的明丽，“喧鸟覆春洲”二句则以动景衬静，为画面增添生机。

美景当前，却难解思乡之愁。“去矣方滞淫”笔锋一转，诗人直抒滞留他乡的无奈，昔日欢宴因乡愁变得寡淡。“佳期怅何许，泪下如流霰”，将归乡无望的愁苦具象化，泪水如霰的描写，让情感更显沉痛。结尾以反问收束，将个人思乡之情上升为人类共通的情感体验，引发读者共鸣。

整首诗情景交融，辞藻清丽，既展现了六朝山水诗的审美特质，也为唐诗的发展奠定了基础。

四、“昔去雪如花，今来花似雪”：范云《别诗》——尺幅短章中的离情别意

（一）原诗展现

洛阳城东西，长作经时别。

昔去雪如花，今来花似雪。

昔去雪如花

（二）白话翻译

你我在洛阳城东西两端别离，这一别便是漫长时光。当初你离去时，飞雪如繁花竞绽；如今盼你归来，满城花开却如雪片纷飞。

今来花似雪

（三）诗人简介

范云（451—503），字彦龙，南朝梁“竟陵八友”之一。出身寒微却才华横溢，官至吏部尚书，诗风清新明快。

（四）诗歌欣赏

这首《别诗》仅四句二十字，却道尽离别后的绵长思念，是六朝短诗的典范。开篇“洛阳城东西，长作经时别”，以极简笔触交代离别背景，“洛阳城东西”暗喻咫尺天涯的无奈，“经时别”三字道尽离别时光的悠长。

后两句“昔去雪如花，今来花似雪”是千古名句。诗人以时空交错的对比，将离别与归期的景致并置：离去时雪似花，归来时花如雪，两组意象颠倒往复，对仗工整，语言清丽。雪与花本是不同景致，却在诗人笔下成为联结离别与重逢的纽带，将时光流转的沧桑与思念的绵长凝聚其中。全诗一字写“愁”，却将离别之人的心境描摹得淋漓尽致，言有尽而意无穷。

五、江暗雨欲来，浪白风初起：何逊《相送》——寒江风雨中的千古离愁

（一）原诗展现

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。

江暗雨欲来，浪白风初起

（二）白话翻译

羁旅之人的心中早已百感交集，如今又要独自踏上千里征途。江面骤然昏暗，大雨眼看将至；浪涛翻涌泛白，凛冽寒风已然呼啸。

（三）诗人简介

何逊（？—约518），字仲言，南朝梁诗人。年少成名，与刘孝绰并称“何刘”，工于写景，尤擅以景衬情。

（四）诗歌欣赏

何逊的《相送》是六朝送别诗中以景衬情的典范，四句二十字，将游子的孤寂与离愁刻画得入木三分。开篇“客心已百念，孤游重千里”直抒胸臆，“客心”点明羁旅身份，“百念”道尽内心的复杂滋味——有思乡的眷恋，有前路的迷茫，更有离别的不舍。“孤”字写尽旅途孤寂，“重”字叠加千里征途的艰辛，让离愁更显厚重。

后两句“江暗雨欲来，浪白风初起”，是写景抒怀的神来之笔。诗人以白描手法勾勒风雨欲来的江景，江面昏暗、浪涛翻涌、狂风呼啸，这些景象并非单纯的景物描写，而是诗人纷乱心境的外化。以景喻情，情景交融，无需一字言情，离愁已弥漫在字里行间。全诗笔墨极简，氛围感极强，尽显六朝诗歌“以少胜多”的独特魅力。

六、采莲南塘秋，莲花过人头：《西洲曲》——南朝乐府中的情爱绝唱

（一）原诗展现

忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。

采莲南塘秋，莲花过人头

（二）白话翻译

回忆当初在西洲梅树下相会，如今折枝梅花寄给江北的你。我穿着杏红单衫，双鬓乌黑如雏鸦。西洲在哪里？就在两桨可到的桥头渡口。黄昏时伯劳鸟独飞，寒风吹拂乌臼树。树下就是我的家门，门帘中露出翠玉发饰。开门不见情郎，便出门去采红莲。南塘秋日采莲，莲花高过人头。低头拨弄莲子，莲子清澈如水。把莲子揣进袖中，莲心红得彻底。思念情郎他却不来，抬头仰望飞鸿传信。鸿雁布满西洲天空，我登上青楼远望。楼高却望不见情郎，整日倚在栏杆上。栏杆有十二道曲折，垂下的双手洁白如玉。卷起窗帘，天空高远辽阔，江水荡漾着空濛的绿。梦境如江水般悠长，你若忧愁我也忧愁。南风若懂我的心意，就把我的梦吹到西洲。

（三）诗人简介

《西洲曲》是南朝乐府民歌代表作，作者佚名。南朝乐府多出自民间，以情爱为主题，语言清新，情感真挚婉转。

（四）诗歌欣赏

《西洲曲》是南朝乐府的巅峰之作，也是中国古典情爱诗的千古绝唱。全诗以女子口吻，抒发对远方恋人的深切思念，情感细腻婉转，意境优美空灵。开篇“忆梅下西洲，折梅寄江北”，以“忆梅”点明思念缘起，折梅寄远的举动，将牵挂之情表达得含蓄深沉。“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”，寥寥数字勾勒出女子的娇美，色彩鲜明，形象生动。

诗中以“西洲”为线索，串联起女子的思念与等待：开门不见郎，便出门采莲；采莲时弄莲子，“莲子”谐音“怜子”，暗含对恋人的喜爱；揣莲入怀，莲心的红象征着炽热的深情。思念无处寄托，便仰望飞鸿，登楼远望，从清晨到日暮，倚栏等待的身影，将执着与无奈写得动人肺腑。结尾“南风知我意，吹梦到西洲”，以浪漫想象收束，将思念化作梦境，跨越千山万水，余味悠长。全诗语言清新自然，意象丰富优美，兼具民间诗歌的质朴与文人诗歌的雅致，为六朝诗歌增添了一抹绚丽色彩。

结语

六朝六首诗，一曲千年韵。从陶渊明的田园之乐，到陆凯的挚友之情；从谢朓的家国之思，到范云的尺幅离情；从何逊的寒江离愁，到《西洲曲》的婉转情爱，这六首诗如璀璨明珠，串联起六朝文人的精神世界与情感脉络。它们或质朴自然，或清新秀丽，或深情婉转，将对自由的向往、对友情的珍视、对故乡的眷恋、对爱情的追求，熔铸为跨越千年的文字力量。这些诗篇是六朝文学的精华，是中国文化的瑰宝，愿我们能在诗韵熏陶中，于快节奏的当下，寻得一份内心的宁静与诗意。