26句极为温柔的诗词，含蓄雅致，给人以自然别致的意境享受

01

几时归去，剪取一半烟水。

——宋·张炎《湘月》

何时才能归去，好将朦胧缥缈的一半烟光水色，如画般剪取下来，随身带走。欲想将无边风物据为己有的痴想，道尽了对此境深深的眷恋与强烈占有的浪漫。

02

倚杖看云，翦灯听雨，几番诗酒。

——宋·周密《水龙吟（次陈君衡见寄韵）》

拄着竹杖，闲看云卷云舒，剪亮灯花，静听夜雨潇潇。其间又曾有几次，与诗酒相伴。三个剪影，轻轻勾勒出文人雅士超然物外、寄情诗酒的淡泊生涯。

03

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。

——宋·贺铸《石州慢》

一场细雨收敛了最后的寒意，斜阳辉映，戏弄着初晴的天光。春日的意蕴，顿时显得无边空阔。寥寥几笔，写尽雨霁初晴时，天地间那种清新、明亮又略带寂寥的早春气象。

04

黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。

——宋·张炎《疏影·梅影》

黄昏时分，一弯新月升起。它的清辉洒落，宛如满地破碎的树影，却比树影更为清澈，更为绝俗。以“碎阴”喻月色，新颖别致，突出月色的清凉与斑驳之美。

05

万绿西泠，一抹荒烟。

——宋·张炎《高阳台·西湖春感》

西泠桥畔，曾经是万绿葱茏的盛景，如今望去，只剩下一抹荒凉的烟霭。强烈的今昔对比中，盛衰之叹与家国之思，尽在不言之中。

06

漱冰濯雪，眇视万里一毫端。

——宋·张孝祥《水调歌头》

胸怀如同用冰雪漱洗过一般，澄澈高洁，目力所及，能将万里江山尽收于毫芒之端。极写词人襟怀之坦白，眼界之高远，气魄雄浑，有包举宇内之势。

07

料荷衣初暖，不忍负烟霞。

——宋·张炎《甘州·寄李筠房》

料想友人刚换上温暖的荷衣（隐士的衣服），一定不忍心辜负这美好的山水烟霞，会尽情悠游。委婉地表达了对友人隐逸生活的想象与推重，含蓄雅致。

08

远岫云初敛，斜阳雨乍收。

——清·顾春《南柯子·山行》

远处峰峦间的云气刚刚收敛，斜阳的光辉中，骤雨也恰好停歇。写山间雨后初晴的瞬美景致，对仗工整，画面清新明丽。

09

三更月，中庭恰照梨花雪。

——宋·贺铸《子夜歌》

夜半三更，明月高悬，清辉恰好洒满庭院，照耀着一树梨花，皎洁如雪。月色与花色交融，一片冰清玉洁、静谧孤高的意境弥漫开来。

10

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

——宋·张炎《高阳台·西湖春感》

枝叶交接处，黄莺筑巢啼鸣，平静的湖波，卷着飘落的柳絮。夕阳斜照断桥，正是游船归返之时。三组镜头，捕捉西湖暮春黄昏的典型风物，宁静中含着淡淡的春归之愁。

11

两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。

——元·姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》

两岸边盛开的桃花之上一轮红日冉冉升起，四周高大的柳树仿佛从天空垂下。好一个充满着生命力的锦绣春天，画面绚烂而富有张力，充满蓬勃的生机与野趣。

12

但远山长，云山乱，晓山青。

——宋·苏轼《行香子·过七里濑》

只见远山连绵悠长，云绕山峦显得迷乱，晨曦中的山色一片青翠。三个简洁的短语，便写出山在不同时空下的变幻姿态，笔法疏朗，意境空灵。

13

数峰清苦，商略黄昏雨。

——宋·姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

几座山峰，显得清寂愁苦，仿佛正在酝酿、商议着黄昏时分的一场雨。以“清苦”状山容，以“商略”拟雨意，将物象人情化，赋予自然以沉思的生命感，幽邃奇崛。

14

烟暖柳惺忪，雪尽梅清瘦。

——宋·毛滂《生查子·春日》

暖霭轻烟中，柳枝似醒未醒，惺忪柔媚，残雪消融后，梅花更加显得清癯瘦劲。捕捉冬春之交物候转换的细微神态，对仗精巧，刻画入微。

15

欲黄昏，雨打梨花深闭门。

——宋·李重元《忆王孙·春词》

天色将近黄昏，春雨敲打着庭院的梨花，主人公却将房门深深掩闭。雨打梨花的凄清与重门深闭的孤寂相互映衬，不言愁而愁思自现，含蓄深远。

16

隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

——宋·吴文英《踏莎行·润玉笼绡》

思念的人隔江遥远，看完有雨声淅沥可闻，萧萧晚风吹动岸边的菰叶，催生出无边的秋日哀怨。将听觉与想象结合，营造出迷离惆怅、幽怨清冷的意境。

17

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

初升的太阳晒干了荷叶上昨夜的雨珠。水面荷叶清润圆正，在晨风中，一张张高举摇曳。观察细腻，摹写传神，尤其是“举”字，尽显荷花的亭亭风姿与蓬勃生机。

18

一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。

——宋·辛弃疾《清平乐·博山道中即事》

满川笼罩着淡淡的月色、疏朗的星光，水边浣纱女子的身影，显得袅娜娉婷。星月清辉与朦胧人影交织，画面空灵情静，宛如一幅淡墨山水人物画。

19

山色江声相与清，卷帘待得月华生。

——宋·黄庭坚《奉答李和甫代简二绝句》

山色与江声，相互映衬，一派清幽。卷起帘栊，静静等待那皎洁的月光升起。前句写自然之清，后句写心境之闲，物我交融，意境超逸。

20

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

——五代·冯延巳《南乡子·细雨湿流光》

蒙蒙细雨，沾湿了那流动的光阴；萋萋芳草，年复一年，与心中的愁恨一同生长。咏草起兴，以芳草喻离恨，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。

21

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

——宋·周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

从幽梦中醒来，只见灯影之中，一枝水仙花上，正缀着涓涓清露。梦醒后的静谧时刻，灯影、花枝、清露，共同构成一个晶莹剔透、不染尘俗的唯美小世界。

22

半窗山月白，一枕竹风凉。

——宋·释子益《偈颂七十六首》

半扇窗中，映入山间皎洁的月色；一只枕上，吹来竹间清凉的微风。对仗工整，语言简净，生动传达出山居夜卧时，与自然相亲的幽静、清凉与惬意。

23

明月芦花，共是江南客。

——宋·方岳《蝶恋花（用韵秋怀）》

明月朗照，芦花飘雪，你我同是漂泊江南的异乡之客。将人与物并置，赋予明月芦花以羁旅者的身份，倍增天涯沦落、惺惺相惜的孤寂与苍茫之感。

24

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

——宋·秦观《满庭芳·山抹微云》

斜阳的余晖之外，寒鸦点点归飞，潺潺流水环绕着孤寂的村庄。意象典型，构图苍茫，寥寥数语勾勒出一幅深秋黄昏的羁旅行役图，历来被誉为“天生好言语”。

25

竹影和诗瘦，梅花入梦香。

——金·王庭筠《绝句》

竹影清疏，使诗句也染上了清瘦的韵味，梅香幽远，悄然潜入梦境之中。将竹、梅与诗、梦相连，物象与心象交融，烘托出诗人高洁、清雅又略带孤寂的襟怀。

26

云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微。

——五代·顾夐《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

云色淡，秋风急，落叶纷飞。小小的庭院里，一场寒雨过后，青苔更显幽微。前句写阔大之景，后句写细微之物，共同渲染出深秋时节萧条、一个清冷宁静的庭，透露出一种幽深寂寥的氛围。

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