王宣｜幸有丹青相顾

《邂逅·一见如故》180cm×200cm 绢本设色 2025年

晨雾与初阳，岁岁复年年，牡丹倚石凝香绽，孔雀栖梧锦羽张。最是擦肩刹那间，恍若故人踏月来，每一次相逢，山有灵，水有语，是魂之共鸣。我便邀山海共舞，奉以朝露晚霞。

愿此心皎皎，此情昭昭

幸得遇良人，一见如故

《邂逅·适我愿兮》180cm×200cm 绢本设色 2024年

落日与晚风，朝朝又暮暮，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。最是凝眸无限意，似曾相识在前生，每一次邂逅，风有约，花不误，是心之所向。我便与花鸟合谋，赠以宇宙星辰。

愿长乐未央，长毋相忘

愿今夕何夕，适我愿兮

《邂逅·可与晤言》180cm×200cm 绢本设色 2025年

晴光与沃土，灼灼复夭夭，金轮转处群芳仰，素玉开时百羽从。最是成双顾盼时，羽映晴光语亦温。每一次相望，枝共连理，石证同心，是天地之诺。我便撷繁花织笺，赋以人间朝暮。

愿朝夕并影，岁岁同契

幸情既相逢，可与晤言

《错位时空·春·相遇》64cm×92cm 绢本设色 2023年

麻雀是否落在过鹦鹉曾在的枝头，蝈蝈是否停在过蝴蝶曾在的太湖石，鹌鹑是否吹到过荷叶吹过的清风。这一次，它们扰乱时差留在错位时空，一起数见证许愿的繁星，同吹过晚风，那它们算不算相拥过。生命本就是一万次的春和景明，或许答案早就写在了彼此第一次见面的那一天。从此每一支花都带给我永恒春风里那一大束粉荔枝玫瑰曾有的爱意，你是我笔墨中永不败落的长青。

作品局部▼

《错位时空·夏·情书》64cm×92cm 绢本设色 2023年

石边荷叶田田，白鸭踏过土地，鸢尾盛开，一枝永不落幕的夏。云天收夏色，属于风蒲猎猎、过雨荷花的盛夏永不缺席。这一次它们依然留在了错位时空，或许可以想象成浪漫些的乌托邦，踩着夏日的晚风重新相拥，借着皎洁的月光重新对望，感受共处的同频与共振。你是人间可遇不可求的温柔，眼底的星河无关迟暮，等时间嘉许。你眼中的浪漫与热烈，是慷慨岁月遗留在人间的浪漫诗篇。共愿所求皆如愿，所行化坦途，多喜乐长安宁。

作品局部▼

《错位时空·秋·相思》120cm×170cm 绢本设色 2024年

鸿雁双飞于天空，鸬鹚双立于竹竿，鸳鸯双栖于竹筏，渔网中满是红耳相思鸟、银嘴相思鸟与白喉林莺，雨下的树林作为衬托，江畔芦苇在微风中摇曳。鸿是江边鸟，鸿雁长行万里慰相思、相思鸟寄一“网”相思。我见众生皆草木，唯有见你是青山，青山灼灼，唯相思之长，漫过天际，天空广袤，连善于长飞的鸿雁都不能飞出无边的月光世界，我又怎么能和你相会呢。

作品局部▼

《错位时空·冬·相守》84cm×120cm 绢本设色 2025年

以冬为幕，编织四季相思。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。双石如碑似岁月镌刻的永恒誓言，亦藏未竟之语。那些曾在春夏秋三幅作品中盛放的元素，经做旧处理，朦胧如褪色的梦，化作花圈等记忆碎片悬浮于冬景之后。冬的冷寂与往昔炽热交织，时空在此错位重叠，冬的黯青背景与春的亮青背景呼应，既是四季轮回的终章，亦是跨越岁月的深情守望，凝固成永不凋零的思念长卷。

作品局部▼

《爱只能在回忆里完整》170cm×120cm 绢本设色 2024年

在空白的信笺上，我与花鸟合谋一笔一笔，为你“写”下“情书”，一点一滴拼出爱的回忆，而爱只能在回忆里完整。粗绢上画上像信笺一样的格子，只是这次我用的是画笔来画出“情书”,“情书”就变成了这一幅回忆拼成的象征爱情的画作。

《进入象牙塔》40cm×80cm 绢本设色 2023年

《逃离象牙塔》29.5cm×56.5cm 纸本设色 2023年

《这个故事的答案很长》66cm×95cm 纸本设色 2024年

《你准备要听吗？》46cm×64cm 纸本设色 2024年

幸有丹青相顾

——读王宣画作小记

如梦令·题王宣画

春至群芳如簇，鸣孔彩蝶飞鹭。造化惯博人，忽地收春争速。

何处，何处，幸有丹青相顾。

——题记

两百多年前，清代画家沈宗骞开示了学画之门径——“初则依门傍户，后则自立门户”。先习古人之规矩，而后由技入道，开自己之生面，以丹青传情达意，是画者的必由之途。工笔花鸟青年画家王宣显然已得其中三昧，在多年不断的学院派学习中，渐窥丹青堂奥，其画花鸟生动、富丽雅致、用古开新、意蕴深长，足可赏鉴。

一

铺殿花初现于五代南唐，属工笔重彩画类，以赋色浓艳、勾勒精劲、骈罗整肃见长，王宣擅画铺殿花，用力颇勤，她的《邂逅》系列彰显了其善法古而能变古的艺术品格。铺殿花原为皇家装饰而设，自五代徐熙始便确立了丛艳叠石、富丽堂皇的造镜特点。《邂逅》系列以孔雀、牡丹为主体，继承了铺殿花群芳锦簇、珍禽云集的画境，但又大胆留白，使图面疏密有致。五代时期的铺殿花经典作品《玉堂富贵图》《会禽图》等，有种扑面而来的皇家贵气，而《邂逅》系列则在造境上计白当黑，以疏朗布局冲淡繁密紧凑，营造出富有韵律的呼吸感。

铺殿花的经典技法是双勾填色，笔法精细，象物逼肖，对画者的技法要求颇高。《邂逅》系列均以勾填为法，辅以分染、罩染、掏染等技，在“三矾九染”的繁复过程中成画，一则承续了铺殿花的笔墨传统，二则展示了画者的手上功夫。在此之外，画者在技法上更进一步，以皴擦技法表现叶子的植物纹理与山石的粗糙质感，用特殊手法描绘水岸沙粒在阳光照射下的点点光亮，又融入写意笔法简括湖石与水岸，以突出展现花鸟主体，详略分明。

尤可一提的是，传统铺殿花并无明确主题，比如北宋赵昌《岁朝图》、南宋李迪《花鸟图》都是在对客观物象的组合描摹中，传达富贵吉祥之意，形式有余而意蕴不足。今人所作，实际上也鲜能走出祥瑞吉庆的主题窠臼。《邂逅》系列则鲜明表达了爱情主题，突破了铺殿花主题薄弱的桎梏。在画者笔下，铺殿花从点缀庙堂之高的装饰品，变成表达个体情思的载体，实现了从存形乏意到形意相彰的艺术进阶。“盖惟善用古者能变古”，诚哉斯言，《邂逅》系列在技法与意旨上均体现了这一艺术规律。

二

工笔花鸟尤重形式美感，王宣的《错位时空》系列在布局、设色及形象上都臻于纯熟，独具形式美感。应物象形是工笔画基本的形式要求，因此随类赋彩、经营位置都须以客观物象为依准，而一旦以“错位时空”标名，画作便有了突破寻常物态事理的空间和立场。这一方面为作品留足了充分表达的余地，另一方面，也向画者提出了更高的要求，即当描摹失去了现实世界的参照，便需要在无所凭依中重建轶序。

《错位时空》以形式规则统一纷繁多样且时空错杂的物象，是其建立轶序，营造美感的锁匙。整体来看，四幅作品虽各绘季节，却具有形式上的统一性，它们皆通过掏染着色为底，以五行五色对应四季，以色彩烘托时序轮转：《春》为晴蓝，生机勃发；《夏》为朱草，热烈内敛；《秋》为黄琮，清幽平静；《冬》为靛青，归于沉寂。蝴蝶，并不四季皆有，但《错位时空》却突破常格，以蝴蝶贯穿四幅作品，一则平衡画面，二则蝴蝶流贯其中，便使各画紧密联系，合为一体。

清人《颐园论画》有云，“必须肖其真形，形合其神自足”，《错位时空》中的花鸟不唯肖其真形，而且活泼有生意，刻绘出物象之神。《春》中的樱文鸟双爪抓住花枝，翅膀还未收拢，画其落枝之态。《夏》中有白鸭四只，却无重复板滞之病，四只或缩颈，或探头，或啄羽，或埋喙，各不相同，相映成趣。《秋》中的两只麻雀，一只展羽腾飞，一只收羽向下，写其嬉戏之情，鸬鹚相对静立，鸳鸯依偎休憩，俱是传神写照。《冬》中的比翼鸟，不凭实物，全托想象，绘其“一翼一目，相得乃飞”之姿，二鸟在冬日向天相伴斜飞，虽得团圆却不免冷清单薄之感，与整体画面相协调。工笔花鸟易于工，而难于活，画者以时空相错为立场，统筹百物，活灵活现地展示了活泼泼的花鸟情态。

三

工笔花鸟以“笔工而意写”为审美追求，这种“意”一则通向格物穷理，一则通向造物在我，前者是对客观规律的理性求索，后者则是对内在心灵的感性抒发，在王宣笔下，二者统一在对花鸟鱼虫的刻镂中。《爱只能在回忆里完整》以信笺为衬，用打乱拼接的图案象征本可美好，却终至破碎支离的情感，而圆好无缺的爱则唯有在主观记忆中才得以建构，这是对爱情最为惨怛真切的体认。

《进入象牙塔》《逃离象牙塔》两幅画作共同构成关于理想的“围城”隐喻。《进入象牙塔》远取宋画造象，以八九雏菊、十二三蝴蝶为主体，一支荔枝静静垂下，留白较多，用色柔和，整体娴雅沉静，如同人们达到理想后宁静淡泊的心境。《逃离象牙塔》中牡丹、兰花、山茶明艳动人，却以两面隔扇制造出空间的纵深和隔挡，这些隔在远处的动人花朵，似乎不可骤得。两幅画作连缀出人们在面对理想时的纠葛：走进得到时常感兴味索然，逃离失去时又觉可爱诱人。

《这个故事的答案很长》暗示着叙事与现实的关系。该画以跃进式构图为特点，两侧色彩最淡，笔法最疏，向里则色彩稍淡，笔法稍疏，最后收拢为圆，圆内色浓而笔繁。两只在圆内被突显的鹦鹉是讲述者的象征，在此之外则是客观世界，也即讲述的对象。淡色疏笔的现实世界如同蒙上一层白纱，令人无法观看真切，与用浓色细笔刻绘出的讲述者形成视觉悬殊。随着观看视角的变化，画作所蕴含多重思考便显现出来：一者，如从画中向两侧看，则是当叙述的声音成为主体，客观的真实便被遮蔽；二者，如从两侧向画中看，则是当时光流转，客观事实终将销铄于无涯的历史中，而唯有凭借代际相传的讲述才能不失其本色与细节。在这种张力中,如何认识叙事之于现实的作用，则是画者为我们提出的问题。这种“意”的表达，始终蕴藏于画者的作品中，成为一画之统帅。

“题彼脊令，载飞载鸣”，人们向来拥有记录花鸟世界的激情，用诗文，用绘画等等，形成了稳定的记述传统与母题。在王宣笔下，工笔花鸟焕发出青春的生气，笼万物于笔端，含真意于画外，她在画作中寄寓对爱情、理想等人生命题的感悟，展示工笔花鸟在传统意含之外的可能与应然，践行着新一代画家所应具有的在思想与技法上用古而开新的艺术追求。

王金武

中国艺术研究院艺术学在读博士生

王宣
2000.04生于山东招远。天津美术学院本硕、中国艺术研究院博士在读、意大利佛罗伦萨国立美术学院交换生。北京工笔重彩画会会员、山东省青年美术家协会会员、烟台市美术家协会会员。曾获“国家奖学金”、“一等奖学金”、“院长奖”（毕业生最高荣誉）、 “优秀毕业生”、“优秀毕业论文”、“优秀毕业作品”、 “三好学生”、“优秀学生干部”、“优秀团员”等荣誉。

参展经历

2019年

作品《初墨·清夏》入选天津市“讴歌新时代手绘新天津”作品展

2022年

作品《对话寒江独钓》《乡村兴盛再访周》入选“从目的到方法——2022西西里艺术展”

作品《对话系列》入选“踏歌行——2022年中国当代艺术家作品展”

作品《再》入选天津美术学院“艺展鸿兔——兔年生肖作品展”

2023年

作品《垂钓系列》获得天津美院“光大中华美学”思政主题展优秀奖

作品《东风助》在天津美术学院“节能降碳，你我同行”获得优秀奖

2024年

作品《福归》入选“墨香迎元旦 笔墨绘新篇——中国画学院迎元旦主题书画展”

作品《你准备要听吗?》入选“庭前春早——贾广健师生中国画作品展”

作品《进入象牙塔》入选“时代精神——第五届河北青年美术与设计作品展”，获得优秀作品奖(最高奖)

作品《相遇与情书》入展“第十四届全国美展作品征选暨天津市美术作品展览”

作品《适我愿兮》入展“第十四届全国美展山东作品展”

作品《夏初临》入选“流光夏日溢彩盛宴2024北京工笔重彩画会会员展”

作品《春·繁荣安居》入选“翰墨写真请 丹青庆华诞”——庆祝新中国成立75周年暨京津冀协同发展十四年主题巡回书画展

作品《致敬》入选招远市“庆十一”书画作品展，获得优秀奖(最高奖)

2025年

作品《错位时空·秋·相思》入选“正青春——2024全国高校美术与书法专业研究生作品推荐展”

作品《紫境灵雀伴繁花》入选“墨染初夏·笔绘芳华北京工笔重彩画会会员展”

作品《灵犀·花鸟之约》入选第七届“庭前春早-贾广健师生中国画作品展”

作品《相遇与情书》《邂逅·适我愿兮》入选“她视界·绽放”——“庆三八”女艺术家作品云展。

作品《邂逅·适我愿兮》入选“她·绽放｜北京工笔重彩画会女会员作品展”

作品《邂逅·一见如故》入选“千里之行”全国美术学院毕业作品展

作品《邂逅·适我愿兮》入选“何以为家”2025许钦松创作奖全国年度总评选优秀作品展并获铜奖

作品《邂逅·一见如故》入选“浪潮·青年"——2025全国高等美术院校青年艺术作品展

作品《邂逅·适我愿兮》入选中国美术家协会举办的“墨香诏安——2025·中国画作品展”