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著名画家刘辉
刘辉,号仙东,80年生,毕业于哈尔滨师范大学美术学院,美术学硕士研究生,师从大写意花鸟画家高卉民。菏泽学院美术与设计学院“写意花鸟”及 “书法与篆刻”课程负责人,中国民主同盟盟员,专攻写意花鸟画,取法宋元,融合当代笔墨,喜画趣味生活场景和曹州牡丹。
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《曹州牡丹冠群芳》六尺整张98x180cm
牡丹写生感悟:
我是地道的东北人,从哈师大毕业未到菏泽工作之前并没有见过真实的牡丹,以前画牡丹的时候,主要是照葫芦画瓢,模仿别人的牡丹,但总难画出精髓,自己不满意。自从来到菏泽,见到了让我惊叹的真实的牡丹花海,才真正的打开了我牡丹绘画的潘多拉魔盒。
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《散花》68x138cm
曹州牡丹以花大色艳、品种繁多著称,根系发达,花期较长,尤以“姚黄”“魏紫”等名品闻名。其栽培历史悠久,技艺精湛,兼具观赏与药用价值,是菏泽地域文化的重要象征。
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八尺牡丹《一路富贵》
因为工作需要,我每年都要带美术学的学生到曹州牡丹园进行牡丹写生,从四月初到四月末,每天泡在牡丹园里,近距离地感受牡丹的美。可以说,在牡丹园里写生的时间是非常紧迫的,不断地拉着画车寻找更有感觉的牡丹花。看到有感觉的牡丹花就要抓紧画,否则明天可能就要败了。好在牡丹园里有上千品种的牡丹花,而且还分早中晚期不同时间开放,很好地拉长了观赏和绘画牡丹的时间线。
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刘辉在曹州牡丹园进行牡丹写生
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在牡丹园中的写生感悟,加上平时对于传统牡丹绘画名家作品的深度研究,几年下来,对于国画牡丹,有了一些认识,并且总结了一些自己的经验和看法。
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刘辉在曹州牡丹园进行牡丹写生
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1、真正想画好牡丹,必须写生,否则级别再高的国画家也休想仅仅是描摹画谱或者照葫芦画瓢而把牡丹画好。
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国画牡丹六尺《曹州春韵》
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2、既然是写生,就要深入研究,在牡丹园里写生,身边就是游客,不能怕丢面子,面前的牡丹是哪个品种,是什么颜色,就要想办法表现出来。而不是身在牡丹园,依然画着自己平时熟练的那种画法,这几年,见过太多这样的写生画家,我给的评价是:这些都是胆小鬼,都是怕丢人。
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牡丹国画八尺牡丹《花王之香》
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3.光是菏泽的曹州牡丹园,品种就达一千多种,分为九大色系,十大花型,既然是写生牡丹,怎么才能检验你写生到位了呢?起码能把这些不同品种的牡丹能单独画出来,甚至每一个品种的叶子肥瘦粗细都不一样。而不是一上来就耍自己平时那几笔,这不叫写生,这叫表演。
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国画牡丹四尺斗方《曹州玉洁》
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4.牡丹的份量感是应该被重视的一个细节,早期品种的牡丹花瓣二到三轮,份量轻,容易随风飘摆,份量轻;晚期品种牡丹往往是花瓣繁复,份量重,甚至垂头。
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六尺整张《春华秋实四十载》
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5.在25年的写生时,观察面前的牡丹在树影斑驳的光晕下呈现一种特殊的光感美,但在纸上很难去表现,直到写生快结束时才试验出光斑处大胆留白的方法来表现光感,效果还不错,这种表现手法历史上并没有,但个人觉得,只要能表现牡丹的美,任何方法都应该大胆尝试。
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四尺整张《艳姿送香》
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6.牡丹应该画成什么样才是高级?我个人的体会是,天地有大美而不言,牡丹本身就很美,在历史上的名家名作也没有能把牡丹的美充分的表现出来,在这种情况下,避开这个难度,一味的强调个人的表现语言,我认为是逃避。如果哪个画家能把牡丹本身的美表现出来,同时又能体现个人风格,那是我认可的,否则我一律认为他是逃避了表现牡丹之美的真正难度。
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牡丹《朝露牡丹图》四尺斗方
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7.牡丹的美,从物像本身上看,有几点:花大色艳,是花王之美;水嫩清透,是少女之美;老干虬曲,是茁壮之美;姿态各异,是灵动之美。以上几点的标准,能切中太多的牡丹绘画不足之处,如有人画的牡丹颜色固定,颜色厚且脏,枝干不够舒展。因为达标程度不一样,所以有的人画,有的像是牡丹皇后,有的像是牡丹公主,有的像是牡丹帅哥。而那些做不到的,则像是牡丹大妈,甚至是花圈牡丹。
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牡丹《露染牡丹图》四尺斗方
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8.牡丹的美,从艺术层级上来看,有几层:能把牡丹画很准确的,一看就是一株好牡丹的,是能品;能把牡丹画的像人一样风姿绰约有贵气但无俗气的,是神品;能把牡丹画的像仙女一样超凡脱俗的,有仙气的,算是逸品。以上三种级别都够不到的,算是作品。
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牡丹《玉露凝香图》四尺斗方
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9.为了表现不同品种花瓣的不同特点,用笔方法也应该有所调整,在写生中,针对不同花瓣,散锋适合画花瓣零碎的牡丹、扁锋适合画绣球型那种繁密花瓣的牡丹,对于花瓣大小穿插比较丰富的,适合行草书的笔法。
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牡丹四尺条之一
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牡丹花头步骤示范
10.为了表现仙气飘飘的感觉,找到了适合的用大笔铺笔和勾线同时进行的方法,效果比较好,因为大家都说好。
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牡丹四尺条之二
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牡丹花头步骤示范
对于牡丹绘画的理解其实很多,简单聊了几点,任何事物都在变化中,可能明年再写生,会有新的体悟。顺便欢迎大家每年4月份来菏泽写生,说不定就能遇见。
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六尺条牡丹《云荣富贵》
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四尺牡丹《富贵长流》
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四尺整张《曹州牡丹甲天下》
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四尺整张《鸟语春回》
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