与中国早期影人对话，《中国近代电影特刊文献汇编》影印出版

在中国电影史学的研究中，史料的发掘一直是当下学者所关注的重要问题。近些年来，随着陆续重现世间的影片，如《风雨之夜》《盘丝洞》和《民族万岁》等，都成为中国电影文化事件，也极大地丰富了中国电影研究的影像空间。然而，在这种纯粹依靠机缘式的影像发掘毕竟是太难得，大量的学术发掘还是在依靠文字的记录和老旧文献的重新整理，并在当代文化视野下开展“新史学”的研究。

日前，《中国近代电影特刊文献汇编》由上海书店出版社影印出版，共收录十八家电影公司的特刊七十四册。

《中国近代电影特刊文献汇编》 上海书店出版社 主编 越生文化 执行主编 张舒萌 摄影：白玙璠

上海图书馆研究馆员张伟（1956-2023）从事近代文献整理与研究四十年，这批颇具规模的电影特刊文献，是张伟多年珍藏。《中国近代电影特刊文献汇编》共16册，收入了20世纪20年代18家影片公司的特刊，从出版系列的数量顺序依次为：天一影片公司特刊（13本）、大中华百合公司特刊（11本）、大中国影片公司特刊（6本）、神州影片公司特刊（6本）、长城画片公司特刊（6本）、民新影片公司特刊（6本）、上海影戏公司特刊（5本）、开心公司特刊（5本）、友联公司特刊（5本）、国光影片公司特刊（2本）、朗华影片公司特刊（2本）。此外，还有中华第一影片公司、太平洋影片公司、爱美电影社、大陆影片公司、大亚影片公司、同济影片公司和华剧影片公司等7家公司的单本特刊。张伟先生哲嗣张舒萌任汇编执行主编。

在天一影片公司的十三本特刊中，有一本《歌场春色》的特刊，不仅涉及了天一公司最早有声片《歌场春色》的出品介绍，还看到天一公司为这部影片做了两个版本，即简装版和豪华版，可见天一公司对这部影片的重视，尤其是“豪华版”的印刷质量和内容的丰富，可以清晰地发现该公司兼顾了阅读群体的需求，信息索取，丰俭由人。而另一部影片《母亲》的特刊，则是借助大量的名家题词，簇拥着这部影片的出品发行，强调孝行对社会公序良俗的重要性。更为独特的是，天一影片公司还专门做了一版《电影女明星》的特刊。这十三期刊物时间跨度从民国十四年（一九二五年）起到民国二十四年（一九三五年）间，基本涵盖了二十世纪二十-三十年代商业电影的生产和文化生态，价值极高，且趣味横生。这些文献的发掘为天一电影公司的研究和当时电影发展提供了无尽的可能。

资料提供：张舒萌

上海戏剧学院教授、上海电影评论学会副会长黄望莉认为，“经历百年的辗转，这些藏品，尤其是此次整理出版的‘特刊’大部分是九品以上的，有一些是十品的品相，文献的价值极高。能通过观看这些‘纸上银幕’，与中国早期影人进行对话，此生何幸如此。”

黄望莉教授在汇编序言中提及，新世纪以来，随着“重写电影史”的思潮来临，二十世纪二十年代的中国电影被公认为中国第一次商业电影的浪潮，尤其是一九二三至一九二四年间，中国商业电影的发展出现了兴盛，围绕着电影人才的培养，电影知识体系的建构，电影文化的传播，电影的营销环境也逐渐实现不同的景观。例如，第一次大规模的电影制片公司的创办热潮，并引领了其后几年持续井喷式的增长动向，伴随而来的是电影制片数量的陡增，以一九二四年为例，中国创作及出品的国产长片达到了前三年数量之和的两倍，故事片、戏曲片、新闻（纪录）片与动画片等都实现了新的突破；其次，为了满足制片需求，各类电影学校的创办数量也达到了历史新高，培养了中国最早的一批电影专业人才，并举行了中国最早的电影选举活动——电影演员美丽比赛会；此外，一九二四年以明星影片公司出品影片《玉梨魂》为标志，通俗文学正式进入了影坛，深刻影响了中国早期电影的创作面貌与批评的价值取向；也在这一年，中国第一部电影理论专著《影戏学》诞生，第一本专注于介绍与研究国产电影的杂志——《电影杂志》在上海创刊，最早的电影报纸副刊《民国日报·杭育电影周刊》也正式发行……诸多重要的标志性事件也预示着中国商业电影浪潮的兴起。总之，一九二四年，似乎是中国电影的一个模糊的起点，上海作为中国电影的摇篮，也“摇”出了更多参与中国电影创作、立足于健康的电影文化建构以及电影类型价值推广的时代精英和有识之士。

上海电影评论学会副会长汤惟杰介绍说：“自从上海电影评论学会成立电影史专业委员会，张老师给予了鼎力支持，专委会成立之初的首次活动，便是以他的电影收藏为基础的展览。之后，他多次参加了专委会组织的讲座。2020年底，他跟陈子善老师共同主编的《海派》及丛刊项目启动，电影史研究是其中的重要组成。许多人眼中那些发黄的纸张，在他则有活生生的人于其中跃动，那是一桩桩呼之欲出的故事。”

汤惟杰说，“电影特刊，作为一种出版物和宣传品，其在中国最早出现的日期，至今尚未见有确切的结论。一般认为，它跟一九二0年代中前期电影业在上海的发展与繁荣同步。《申报》上最早有关电影特刊的记载，始于一九二四年。”

那么，中国国产电影的特刊，可能是由哪部影片开始的呢？

《申报》的数据显示，目前能找到的证据，是一九二五年五月商务印书馆影戏部出品、杨小仲导演的《醉乡遗恨》。然而，《醉乡遗恨》特刊至今未见有藏家见示。但《申报》上紧随其后的，是上海影戏公司的《上海》“特刊第一期”的广告，时间在一九二五年七月二日，这本特刊是该公司《重返故乡》一片而专门印制，共计四十八页，收录图画照相六十余幅，每册售价铜圆二十四枚。在有更早出版的材料问世前，我们不妨说，上海影戏公司《重返故乡》特刊，是迄今有报刊报道作为佐证的中国电影史上的首份国产电影特刊。张伟收藏的国产片特刊中，恰恰就有这份《上海》特刊第一期《重返故乡》号，版权页上标明出版时间为“中华民国十四年（一九二五年）六月出版”，而售价也正是铜元廿四枚，这一辑特刊，除了以《重返故乡》一片为主要介绍内容外，也刊载上海影戏公司的其他几部影片（如《小公子》《邻家女》等）的剧照，以及公司主创人员照片。目前已知，上海影戏公司早期编号《上海》特刊共出版五期，另外四册分别为第二期《传家宝》号（一九二六年四月）、第三期《还金记》号（一九二六年九月）、第四期《盘丝洞》号（一九二七年一月）以及第五期《杨贵妃》号（一九二七年十一月）。张伟不仅完整收藏了这全部五期，而且各期品相完好。一九二五年，似乎成了中国影史上的国产片“特刊”年，大中华百合公司的《小厂主》特刊（一九二五年十月）、《风雨之夜》特刊（一九二五年十二月）；天一公司特刊第一期《立地成佛》号（一九二五年十月）、特刊第二期《女侠李飞飞》（一九二五年十二月）；朗华公司《红姑娘》特刊（一九二五年十一月）等，张伟老师均悉数收藏，着实令人惊叹。

华东师范大学教授陈子善介绍说：“张伟兄知道我一直致力于现代文学文献的搜集和研究，因此这些年来，我俩如一起外出，一起在旧书店或旧书摊浏览，见到都中意的鲜见的现代文学书刊，他一般都会礼让我。但若见到与电影相关的文献，他就眼睛发亮，当仁不让了。而他得到了珍稀的电影文献，有时也会在我面前显摆，让我大饱眼福，并得以分享他的快乐就搜集中国近代电影文献而言，张伟兄并不是第一人，还有比他更早的，但他应该是最有成就，或至少是最有成就者之一。他在这方面的搜集几乎是全方位的，电影剧本、电影杂志、电影演员玉照和纪念册、电影人日记、电影说明书……无不涉及，尤以各种各样、丰富多彩的电影特刊为显著特色。若不是张伟兄这位有心人的敏锐的眼光和长期不懈的精心集藏，这批一九二0年代十八家电影公司的七十四本珍贵的电影特刊恐怕就会散失，从而对中国近现代电影史的研究也很可能出现不应有的重大的缺漏，其价值和意义是不言而喻的。”

《中国近代电影特刊文献汇编》新书发布会暨世界电影诞辰130周年纪念座谈会，在上海戏剧学院昌林路校区举办。摄影：白玙璠