河北
地铁车门“叮”一声合上，黑木华把帆布包往怀里拢了拢，像任何一个赶早班的东京社畜。没人抬头，也没人意识到旁边站着的是柏林银熊得主——那张被导演称作“昭和脸”的面孔，在早高峰里被口罩遮得只剩一双下垂眼，温顺得几乎隐形。可镜头一旦对上她，空气就像被拧开瓶盖，情绪“嘭”地窜出来，挡也挡不住。
23岁拿下柏林，听起来像开挂，可回看轨迹，更像一步步“攒”出来的。拍《小小的家》前，山田洋次让她在片场端了三个月茶，理由是“先学会怎么跪”。她真跪了，膝盖磨出茧，动作从僵硬到行云流水。颁奖礼上，评委说“她连呼吸都在演戏”，没人知道那呼吸是三个月里一呼一吸数出来的节奏。
古装剧里，她穿袴服、走小碎步，像从旧照片里抠出来；转头就在《Legal High 2》里顶着爆炸头、嚼着口香糖，把雅人叔的语速都逼慢半拍。观众以为看到了替身，其实不过是她把“昭和脸”折叠成万花筒，同一双眼睛，角度一变，光就换了颜色。拍《重版出来！》时，她跑遍东京七大出版社，笔记记了两大本，最后剪成齐耳短发，拎着一摞漫画校样冲进镜头，编辑部老员工直呼“这姑娘比我更像编辑”。
舞台比镜头更残酷，没有剪辑，没有NG。2022年《海鸥》，她演妮娜，最后一段长独白，声音哑到只剩气音，观众席却安静得能听见纸巾拆开的声音。散场后，有大学生在日记里写：“原来崩溃可以没有眼泪，只剩喉咙里的风。”蜷川幸雄说她是“能把剧场墙壁吸进去的演员”，翻译成人话：她站在那儿，你就忘了自己坐在哪儿。
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