湖南
张即之72岁挥就的《双松图歌》，不仅是南宋书坛的巅峰之作，更是一曲以笔墨为歌的生命独白。这幅纵33.8厘米、横1196厘米的擘窠大字长卷，以杜甫诗为魂，在积雨连霉的梅雨季，于槐影婆娑的醉意中，将书法与人生熔铸成惊世杰作。
技法之狂：突破传统的“险怪美学”
张即之以“母子笔法”颠覆常规，粗细悬殊的笔画如松枝交错，既有颜真卿的雄浑筋骨，又暗藏米芾的跌宕体势。其结体取法欧阳询的险绝，却以更夸张的欹侧姿态打破平衡，仿佛双松在暴风雨中扭曲生长，将“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”的诗意转化为视觉震撼。这种“不和谐”的张力，恰是南宋文人以笔墨对抗时代动荡的隐喻。
精神之狂：孤傲文人的自我写照
诗中“毕宏已老韦偃少”的喟叹，暗合张即之晚年“以能书闻天下”却难挽南宋颓势的孤独。他借双松的“惨裂苔藓皮”与“屈铁交错回高枝”，将自身仕途坎坷与艺术坚守熔铸一体。卷尾“醉中戏书”四字，非是轻佻，而是以狂态掩盖对家国命运的深沉忧思。
争议之狂：国宝与“江湖体”的千年对话
此作虽被故宫奉为“国宝楷书”，却因字形奇崛遭斥为“江湖体”。然其笔法深植晋唐经书汉隶，章法暗合禅宗哲学，实为南宋书坛“破茧重生”的里程碑。正如安世凤所言：“唯象其胸怀，原与俗情违逆。”张即之的狂，恰是对书法僵化范式的终极反抗。
【1】天下几人
【2】画古松，毕
【3】宏已老韦
【4】偃少。绝笔
【5】长风起纤
【6】末，满堂动
【7】色嗟神妙。
【8】两株惨裂
【9】苔藓皮，屈
【10】铁交错回
【11】高枝。白摧
【12】朽骨龙虎
【13】死，黑入太
【14】阴雷雨垂。
【15】松根胡僧
【16】憩寂寞，庞
【17】眉皓首无
【18】住著。偏袒
【19】右肩露双
【20】脚，叶裏松
【21】子僧前落。
【22】韦侯韦侯数相
【23】见，我有一
【24】匹好东绢，
【25】重之不减
【26】锦绣段。已
【27】令拂拭光
【28】淩乱，请公
【29】放笔为直
【30】干。张即
【31】之七十二
【32】岁写，时积
【33】雨连霉，槐
【34】龙舞翠，与
【35】客小饮，醉
【36】中戏书。
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