齐白石、郑午昌、陈半丁的三件扇画，齐白石传人汤发周发布

2017年7月30日，荣宝斋(上海)2017 春季拍卖会在滚滚热浪中开拍。因与家人要赴英国度假，故临行前，拜托有年兄代我去上海竞拍四件作品: 有朱屺瞻的《钟馗》条幅、以及齐白石、郑午昌、陈半丁的三件扇画。记得那天清晨，我正在英国剑桥，拍卖之信息接连传来。首先是屺老的《钟馗》，由于事先对价位估计不足，虽经有年兄力争，但最终仍未能拍得，非常惋惜。之后不久，齐白石、郑午昌、陈半丁三件扇画先后收入囊中，过程之顺利颇有点让我意外。

这三件扇画的托人是旅美华人杨宝璋先生。杨先生与梅兰芳、梅葆玖父子有着数十年的交谊，其在美国又与汪亚尘、汪夫人来往密切。此次荣宝斋(上海)拍卖，杨先生提供了收藏的书画20多件，其中有两部分藏品给我印象最深，一是梅兰芳和其家属所赠送，二是汪亚尘先生或汪夫人亲自转让于。我此次收获的这三件扇画皆属汪亚尘先生之旧藏。由于杨宝璋先生提供的这批拍品来源可靠，故颇受藏家们的关注。

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齐白石《鱼虾负我宝剑》1946年

溥儒《楷书》1946年

齐白石笔下的鱼、虫、虾、蟹，可谓是家喻户晓，尤以画虾，堪称一绝。当我看到荣宝斋(上海)2017春拍的图录，即被齐白石画给汪亚尘的那件《鱼虾负我宝剑》扇面所吸引。此扇面上有齐白石画墨虾二只，另一面为溥儒之小楷。二只墨虾看似简单，却精神饱满，透露着真迹所特有的气息。扇面材质为旧的发笺，故墨色沉着。画上有齐白石用篆书题写的“鱼虾负我宝剑”五字，乃先生自谦之意。在篆书之后落上款:“亚尘道兄正画，八十六岁白石。”款下侧钤“白石老人”白文印，扇右侧居中有指纹印一枚，据说凡老人在画上钤此指纹印者，皆非一般之作。为了研究与此扇相关之信息，余参阅了白石老人和溥儒之年表。1946年白石老人84岁，但自署86岁，只因齐白石在75岁(丁 丑)那年，其信相士之言，为图吉避晦而自增两岁。1946年秋，老人乘飞机先后至南京、上海会友并与溥儒一起举办联展。凑巧的是，本场拍品中，一件齐白石与汪亚尘二人合作的《枇杷双鸡》条幅的落款上，有白石老人所题:“亚尘道兄画鸡，弟白石画枇杷，时年八十六，尚飞机来上海。”款识内容与白石年表之记载完全相符。齐白石每临上海，必下榻于汪氏之“云隐楼”，可见与汪亚尘之间的关系非同一般。老人居于汪氏寓所，且受到热情款待，笔墨之酬应也在所难免。《鱼虾负我宝剑》和《枇杷双鸡》均在当年于沪上之“云隐 楼”所作。扇上溥儒之小楷，工整而有变化，自始至终一丝不苟。溥儒(1896— 1963)，字心畲，号西山逸士。系晚清皇室之后裔(奕訢之孙)，因在家中排 行居二，人称溥二爷。其四岁习书法，九岁能诗，12岁能文，被誉为皇清神童。其山水得传统之正脉，有很高的成就，在民国年间就有“南张(大千)北溥”、“南吴(湖帆)北溥”之称。1949年，溥儒去了台湾，从此在台以教学、收徒、卖画为生，与张大千、黄君璧并称为“渡海三家”。近年来溥儒之作品越来越得到人们的重视，其小楷也备受推崇。1946年11月，溥儒南下上海，与齐白石联合举办画展，期间二人在上海汪亚尘的“云隐楼”雅聚，就在这特定的时间和地点，共同为汪亚尘完成了此扇面。惜溥儒之小楷未有钤印，唯一可解释的是， 溥随身未带印章所致。机缘如此，一切只能顺乎自然。《鱼虾负我宝剑》扇面崭新如初，在父亲留下的老扇骨中，恰好寻得有合适者，配把成扇，是为乐事。

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郑午昌《五老峰万树松》1943年

郑午昌《行书》1943年

郑午昌的这件书画扇面，乃为汪亚尘50寿而作。郑午昌(1894—1952) 是浙江嵊县人，又名郑昶。1910年其入杭州府中学堂，与郁达夫、徐志摩等同窗。1915年，先生被选送至北京师范大学。回到上海，先后任中华书局美术部主任，杭州艺专、新华艺专教授等职，是民国年间海上山水画大家。在我印象中，除吴湖帆之外，的山水画是最具个性的。郑午昌与汪亚尘同年，二人均出生于1894年(吴湖帆也是这一年出生)。1943年，汪亚尘50华诞，特持一空白扇面，请郑午昌为作画，亲自在扇的两边用毛笔工整书上“午昌兄法绘山水， 亚尘款”和“午昌兄法书，亚尘谨讬”的字样。郑午昌在扇上画《五老峰万树松》山水一幅并有二处长题。其一是:“五老峰万树松，人生百年行当中。举头试向前途看，还有好山几万重。癸末写祝亚尘同庚兄五十寿，郑午昌。”二是:“是无所法，无不有法，乃是吾法，法吾之法，是谓至法。瞿山老二，石涛老八，彼是何法，是自然法。午昌戏记。”最有意思的是这第二处题跋，初读起来有点像绕口令，但细品悟，此实乃中国画法之至法也。郑午昌对中国 画艺术有着精深的研究，所著30多万字的《中国画学全史》，我曾认真通读，获益良多。在扇面的另一面，郑午昌以秀丽俊逸的行书，书录了大唐三藏《圣教序》之部分内容。郑午昌此书画扇面全品相，我手边也藏有16档旧扇骨，按常理可以配一成扇，但考虑到扇面正反两侧都留有汪亚尘当年请托之墨迹，其重要性毋庸置疑，斟酌再三，实不忍因装扇骨而将这些文字遮盖，故决定以原有状态予以保存，亦不失为明智之举。

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陈半丁《凌霄花》20世纪40年代

陈半丁的这件《凌霄花》扇面，除了画之外，另一面为空白，因扇面已断裂，故请林泉弟揭裱成推蓬镜片，以入扇册珍藏。陈半丁在民国年间是一位非常有实力、有影响的画家。其生于1876年，浙江山阴(今绍兴)人。又名陈年，号半丁老人，半叟等。室名有一根草堂，五亩之园。其祖上乃中医世家，在少年时代陈半丁便对绘画产生兴趣，初随其表叔吴石潜学画，20岁时赴上海， 与任伯年、吴昌硕相识，因受吴昌硕之赏识，遂拜其门下。陈半丁40岁后到 北京，曾任教于北京艺专，长期活跃于北京画坛。因其将海派画风带入北京， 使其成为京津画派的一位重要人物。齐白石曾将的三子齐子如送至陈半丁门下学画，在艺术上，与齐白石二人一直是惺惺相惜。纵观陈半丁的艺术道路，其在上海的20年，是至关重要的20年。在此期间，陈半丁在书画、 篆刻艺术上的才能得到了充分发展。此《凌霄花》系写范成大(宋)诗意， 是陈半丁盛年时的作品，且有吴昌硕的影子。图中的凌霄花繁茂盛开，着色明丽而雅逸，笔法自由，乃信手挥来。图中书、画、印之间互为映托，相得益彰。画上题有范成大赞凌霄花之诗句:“天风摇曳宝花垂，花下人住翠微。一夜新风香焙暖，旋熏金缕绿罗衣。”后落款:“半丁老人写于五亩之园。” 画上钤有“半丁老人”、“三家村里”、“画中游”、“一知半解”四方印章。1956年，北京画院成立，陈半丁任副院长，直至1970年去世，享有94岁高寿。

2017年春节，余着手将收藏的扇画进行梳理，并筹划出版《箑缘——食砚斋主人藏扇随笔》一书。在这一过程中，时有新的藏品补充进来，但缺憾往往是常态。得之淡然，失之坦然，收藏无止境，收藏的过程，主要是学习的过程，也是不断调整心态的过程。大半年下来，已写就随笔70余篇。此次在上海成功拍得齐白石、郑午昌、陈半丁这三件扇画，乃得有年兄之助，时苏州华杰老弟正好在其侧，随即给我发来微信称:“《箑缘》要圆满收官了。”余以为此言甚是也。

2017年8月1日于苏格兰爱丁堡客次