很高兴遇见你⑤｜竖屏那端的主角们，好戏才刚开始

2025年，观众欣喜地发现：短剧越来越好看了。随着一部部热播短剧成为爆款，不少围观者也开启竖屏追剧模式。屏幕更小，距离更近，短剧凭借其轻巧灵活的身姿，精准契合现代人的碎片化的时间，与更多观众相遇。

年初《家里家外》上线3天突破10亿播放量，国庆假期《盛夏芬德拉》10天狂揽30亿……爆款接连涌现，推动短剧的用户规模持续扩大。据统计，截至今年7月，我国微短剧用户规模已达6.96亿。今年市场规模有望在去年达500亿的基础上实现更大突破。

“没有小角色，只有小演员。”竖屏戏更爱“怼脸”拍摄，小屏幕同样考验演技。强势出圈的“短剧女顶流”郭宇欣本是科班出身，为“交房租”一头扎进短剧圈，没想到“失之东隅，收之桑榆”，短剧中亮眼的表演让她又获得在长剧中出演女二号的机会。从两年7个月零3天没有戏拍，到拿到“年度女演员奖”，演员孙艺燃获奖时含泪感叹“走上舞台的这9秒我走了9年。”她演活了四川“歪婆娘”，甚至带动观众前往成都旅游打卡。27岁的“小孩叔”刘萧旭对霸总进行另一种诠释。他说：“如果演一百位霸总要塑造一百种不同的霸总，比演一百个人物要塑造一百个人物更难。”

“霸总剧”曾是不少人对短剧的刻板印象，有人戏谑“微短剧简直像是在复制粘贴，一年里有5000多名总裁被下药，3000多名女主走错房间……”情节雷同、表演浮夸、制作粗糙等曾是短剧的“硬伤”。在“卡点付费”模式中，经常出现刻意制造矛盾，滥用“且听下回分解”的套路，只为给用户上“钩子”吸引消费。而今，免费观剧模式正彻底颠覆付费市场，短剧营销的目标从直接掏用户钱包，变成提高用户观看时长。这也倒逼短剧提升品质、追求“长尾效应”。

微短剧行业的规范化与高质量发展需要制度保障。今年9月，国家广播电视总局宣布正在制定《微短剧管理办法》，拟以部门规章形式建立行业的长效治理框架。从此前的流量冲突到如今的价值引导，整个行业的创作逻辑正在发生根本性转向——从“快”转向“精”，从“刺激”转向“深度”，从“吸睛”转向“育心”。

如果说短剧过去主要瞄准下沉市场，那么随着市场蛋糕不断做大，要靠这方寸竖屏抓住近7亿用户的心，必然会出现更多精心打磨的“细糠”之作。短剧作品需经得起凝视、耐得住回味，才能留住指尖轻滑便可离开的观众。

2025年，远非短剧的巅峰时刻，好戏才刚开始。

现代快报/现代+评论员 荼白