比江南春更曲折：藏家缝进棉袄的唐寅真迹，从故宫赝品到亿元国宝

南京博物院仇英《江南春》的鉴定争议尚未落幕，另一幅明代唐寅的真迹，早已走完一场惊心的鉴藏翻盘。2005 年深秋，北京故宫博物院的文物库房里，一幅落满灰尘的古画被缓缓展开。

《葑田行犊图》全貌 上海博物馆藏

松荫下老者骑犊缓行，“乾隆御览之宝” 朱文印赫然在目，唐寅亲笔题诗 “骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年” 就落在画侧。

御印与乾隆题诗特写

谁能想到，这幅 “吴中四才子” 唐寅的落款之作，竟有与《江南春图》类似的经历 ——1960 年被专家定为 “清代仿品”，沉睡近半个世纪，最终靠科技检测重获新生。

更传奇的是，它的捐赠者是戏曲大师许姬传—— 一个把文物缝进棉袄躲过日军劫掠的传奇藏家。这幅画的 500 年流转，藏着才子浮沉、生死守护与鉴藏逆袭。

一、45 岁唐寅的避世之作：仕途失意后的心灵寄托

明正德十年（1515 年），45 岁的唐寅因察觉宁王谋反，装疯裸奔从南昌宁王府死里逃生，得以返回苏州。

唐寅中年肖像

回到桃花坞 “桃花庵”，他常与文徵明、祝枝山雅集，游葑门时见农夫骑犊而行的闲适景象，触动了历经官场险恶的心境，便挥毫画下《葑田行犊图》。

题诗 “汉书挂角” 暗喻归隐治学，工细笔法褪去早年《骑驴归思图》的悲怆，

《骑驴归思图》 找一找驴在哪

未及晚年《山路松声图》的疏放，正是他中年转型期的写照。而这份 “不似唐寅风格” 的工整，为后来的误判埋下伏笔。

二、500 年流转：从桃花坞到故宫的坎坷路 1. 明清递藏：挚友相传终入宫廷

画作完成后，唐寅赠予挚友文徵明。明末经文家后人转手江南望族王氏王时敏在《西庐画跋》中明确记此画 “曾为文待诏旧藏”。清初，这幅画被 “清初第一收藏家” 梁清标（号棠村）购得，钤 “棠村审定” 印，成为他 “棠村藏画” 中的珍品。

“棠村审定” 印特写

清康熙年间画作被藏家宋荦接手，后于 1745 年乾隆南巡时，宋氏后人献为贡品，乾隆钤 “乾隆御览之宝”“石渠宝笈” 印，藏于养心殿，历经六朝御览。

乾隆印 + 石渠宝笈印特写

2. 民国流转：宫廷珍品流落民间

1924 年，清亡后古物陈列所经费紧张，将画作委托琉璃厂 “宝古斋” 代售。1925 年，光绪朝军机大臣许庚身后人许博明，以 500 块银元购得，重新装裱钤 “许氏家藏” 印，定为传家之宝。

3. 抗战守护：缝进棉袄的生死相依

1937 年抗战爆发，许博明之子许姬传为避日军劫掠，将《葑田行犊图》与文徵明《行书自作诗卷》、祝枝山《草书李白诗卷》等缝进棉袄夹层，辗转上海、香港、重庆，文物完好无损。1950 年，许姬传将 37 件文物无偿捐赠故宫，其中便包括这幅唐寅真迹。

文徵明《行书自作诗卷》局部

4. 1960 年误判：风格不符遭冷遇

1960 年故宫整理文物，专家囿于 “唐寅晚年疏放” 刻板印象，对标其晚年代表作《山路松声图》以斧劈皴、写意笔触见长，而《葑田行犊图》笔法工整，因此被直接定为 “清代仿品” 归入待清理文物。1990 年代初，故宫拟调剂地方，许姬传之子许源来持《许氏印谱》据理力争，画作才侥幸留存。

三、科技断案：三项铁证速破迷局

2005 年故宫 “古画重审计划” 启动，三项检测快速为画作翻案：

1. 纸墨验证：显微镜下，明代楮纸 “棉絮状纤维” 与清代纸截然不同，墨色碳颗粒结晶符合 500 年氧化规律；
2. 印泥溯源：比对清宫档案，画中印泥朱砂、珍珠粉、麝香比例，与 1745 年乾隆南巡时所用一致；
3. 风格佐证：参照唐寅同期作品《事茗图》【配图 14：《事茗图》局部】—— 这幅画同样是唐寅中年所作，笔法与《葑田行犊图》工整细腻的风格高度一致，印证了唐寅中年确有此类创作。

《事茗图》

2005 年，画作调拨上海博物馆，与《山路松声图》相邻展出，估值飙升至 1.2 亿元。

山路松声图

四、画外传奇：藏家精神与文人情谊 1. 《事茗图》：茶烟里的生死之交

故宫藏《事茗图》（1516 年）是唐寅为好友陈事茗所作，文徵明题 “事茗” 二字苍劲有力。画中临窗品茗的文人，正是唐寅、文徵明、祝枝山的日常，他们看透官场险恶，在茶烟墨香中安放乱世情怀。这幅画与《葑田行犊图》笔法一脉相承，成为鉴定的重要参照。

故宫藏《事茗图》

2. 许姬传的守护哲学

许姬传在日记中写道：“藏的不是字画，是中国人的文脉。” 他抗战时用生命守护文物，和平年代无偿捐赠，为每件文物整理完整流转档案，为后世鉴定提供关键依据。正如上博研究员所说：“这幅画的逆袭，是真迹的胜利，更是藏家守护精神的胜利，也给《江南春》争议提供了启示 —— 古画鉴定，实证为王。”

尾声：岁月不负真迹与守护

如今，《葑田行犊图》在上海博物馆静静陈列。观众俯身可见乾隆印的磨损，读懂题诗里的避世心境，更能透过笔墨，看见 45 岁的唐寅放下仕途伤痛，为自己画下的 “心灵避难所”。

从桃花坞落笔到清宫御藏，从棉袄藏护到库房蒙尘，再到终成国宝 —— 这幅画的 500 年，是中国文物传承的缩影。就像《江南春》的争议所警示的，真正的艺术从不会被标签定义，只会被真心守护与岁月实证，温柔铭记。

附上美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏唐寅画作。

江南春图（春湖游骑图）卷.明.唐寅.绘（款）绢本设色（30.48x109.54厘米）美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏