填小令2阕，窗风吹梦过：秋月山河撞见鬓角霜白，我们该怕老去吗

思帝乡·梦觉

山河，月明秋思何。怜取鬓边霜色，较谁多？忽见灯花旋落，窗风吹梦过。惊起小楼寒重、湿烟萝。

开篇"山河，月明秋思何"，以蒙太奇手法将天地纳入一瞥：月光漫洒的山河是记忆的底片，"何"字如一声悠长的诘问，将个体情思抛入浩渺时空。这种宏阔的起笔并非炫技，而是为下文的"小"作反衬——当目光从山河收束至"鬓边霜色"，个体的生命刻度突然清晰。"怜取"二字道尽对时光流逝的疼惜，"较谁多"的设问更显苍凉：我们终其一生都在与他人、与岁月比较生命的厚度，却不知霜色本就是时光颁发的勋章。

"忽见灯花旋落"是现实刺破梦境的第一缕锋芒。灯花爆落的细响本是人间烟火的温度，在此却成了惊醒宿命的引信。"窗风吹梦过"五字堪称神来之笔：风非自然之风，是命运的手掌；梦非虚幻之梦，是未竟的执念。当二者相遇，清醒便成了最残忍的剥离。"惊起小楼寒重、湿烟萝"以通感写尽觉醒的阵痛——寒重不仅是温度的下降，更是理想与现实落差带来的精神凛冽；湿烟萝的朦胧水汽，恰似被泪水浸透的记忆残片，在眼前氤氲成解不开的怅惘。

全词最动人处，在于"梦"与"觉"的辩证。梦中的山河是精神的原乡，醒后的霜色是存在的实证，而灯花、窗风则是连接二者的裂隙。作者没有沉溺于悲秋或叹老，而是在破碎的感知中触摸生命的本真：那些让我们惊起、让我们疼痛的瞬间，恰恰是灵魂保持敏锐的证明。当我们在寒重的现实中回望来路，或许会懂得：所有的霜色都是山河在眉间的投影，所有的梦觉都是生命对永恒的徒劳而又壮丽的叩问。

思帝乡·秋江

寒汀，荻花风弄萍。几点乱峰残雁，隔烟青。望断天涯归棹，故人何处程。江上月随潮涌、两三星。

起笔“寒汀，荻花风弄萍”，以“寒”字定调，汀洲的清冷漫过纸背。风动荻花，花影搅碎浮萍，动态的“弄”字妙极——既是风与花的嬉戏，亦是漂泊者心湖的涟漪。此景非静景，是秋江呼吸的节奏：荻花轻颤如絮语，浮萍离散似离人，自然的细微动静里已暗藏“聚散无常”的隐喻。“几点乱峰残雁，隔烟青”将视野推远，乱峰如淡墨皴染，残雁几点缀于烟霭，青灰色的朦胧里，“残”字最是锥心：雁阵本有归向，偏作“残”影，恰似人间未圆的期许，隔着烟水望不真切。

直入情核：“望断天涯归棹，故人何处程。”“望断”二字力透纸背，目光攀越天涯，却只见归舟成线，不见故人身影。“何处程”的追问，是对归期的茫然，更是对“重逢”本身的叩问——当江水流向远方，归程是否只是另一种漂泊？结句“江上月随潮涌、两三星”陡然宕开，月本静物，因潮涌而若浮若沉，两三星子散落潮头，像被揉碎的思念，又似天地间仅存的暖光。月随潮动的意象，暗合人心随归思起伏的节律：潮涨是期待的翻涌，星子是渺茫的希望，明明灭灭间，照见所有未说出口的牵挂。

全词无一句直抒胸臆，却以景语的层叠织就情网。寒汀的清寂、荻花的飘零、残雁的断续、归棹的空茫、潮月的浮沉，共同构成一幅“可触的孤独”。秋江不仅是地理的江，更是情感的江——我们在此岸望彼岸，在潮起潮落间丈量归思的长度，最终明白：所谓“故人何处”，不过是人间别绪最常见的注脚，而江上的月与星，早替我们守着所有未完成的等待。