北京
书法史上有很多父子书法家，比如王羲之王献之、欧阳询欧阳通、赵孟頫赵雍、文徵明文嘉等，一般来说父亲的名气和影响力都胜过儿子。这一点在苏轼苏过父子这儿表现得尤为明显的，有网友评价“苏过比王献之还憋屈，如今知道他的人都没几个了！”
苏过，字叔党，北宋熙宁五年（1072年）生于眉州眉山县（今四川眉山市）人。他是苏轼第三子，自幼聪慧，饱读诗书，20岁时出任右承务郎。苏轼屡遭贬谪，苏过始终随行奉侍，当时人称赞他“文比小苏，孝尤所重。”
苏过被誉为“小东坡”，正因为他善书画文辞，且风格与苏轼多有相似，清人赵怀玉认为：“使天假以年，名或不在其父之下。惜乎身处末流，仕又再黜，坎坷道死，不获措其蕴于天下，是则才人之不幸夫！”
苏过传世书法不多，现藏于北京故宫的《赠远夫诗帖》是其经典之作，此作为纸本手卷，纵约31.6厘米、横约41.5厘米，楷书写就，共7行、57个字，字径大小约2厘米，释文为：“赠远夫。眉山苏过。忠献活邦国。名与崧岱尊。凄凉几年后。赠印王其门。远夫天下士。秀气钟璵璠。从来万夫杰。不产三家村。公其往继之。要使风流存。”
苏过明显继承父亲书风，以笔画丰肥、结字宽扁著称，但肥而不俗，扁而不闷，体格开阔，气势雄强中不失文人之气。切笔入纸，略作顿挫后顺势铺毫，提按变化自然舒缓，不追求唐楷的刚硬棱角，由轻渐重再轻收，节奏温润如流水，收笔或回锋内敛，或轻锋出挑，偶带行书笔意，让严谨的楷书多了几分随性。
黄庭坚评价苏过：“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”，这份“文气”正是其笔法的核心，不是技法的刻意雕琢，而是学识积淀的自然流露。结字根据字的结构自由调整，左部略欹，右部稍正，通过重心微调实现整体平衡，避免了唐楷的呆板。上下结构上部紧凑、下部舒展，笔画分布错落有致，“字随文走、意与境合”。
浓淡相宜、随情赋墨，整幅作品墨色沉厚温润、饱满均匀，笔画质感扎实，尽显庄重典雅，董其昌言：“斜川楷有行意，故妙有风神矣”。苏过此作不仅是楷书技法展示，也是文人表达学识、性情与心境的艺术载体，在理解传统的基础上，融入自身的独特感悟，让笔墨更有意趣。
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