浙江
2025年的中国电影市场，正显露出“一花独放难掩满园萧瑟”的局面——一部动画IP续集以超150亿票房撑起年度大盘的半壁江山，而多数同档期及其他档期的主力影片却表现乏力，部分核心档期甚至出现“断层式”回落。
比如被寄予年度票房支撑希望的国庆档，成绩仅勉强触及数年前同期水平，与行业峰值期的差距显著；更值得警惕的是，观影人次的下滑幅度远超票房，意味着主动走进影院的观众正在流失。
这些现象的根源，藏在片方对受众需求的刻板误判里：不少创作者仍固守老旧的市场划分逻辑，给不同群体贴上固化标签——把女性观众简化为“依赖情感宣泄的大女主受众”，给年轻人套上“沉迷玩梗、追求中二感”的框架，给中老年群体安排“神药、惊悚类套路剧情”。可如今的中国社会早已是多元鲜活的图景：女性观众的需求横跨职场、科幻、文艺等多个维度，年轻人的兴趣涵盖严肃叙事与小众亚文化，中老年群体也在拥抱新类型内容。这种刻板的受众画像，就像隔着一层模糊的玻璃看真实的社会，既摸不准观众的真实偏好，也让越来越多的人觉得“影院内容离自己太远”，慢慢转向了线上娱乐或其他消费场景。
要让电影市场重回活力，或许不能只盯着头部爆款的“造梦效应”，更要打破固化的受众标签，真正贴近当下多元的社会现实——让不同群体都能在影院里找到属于自己的共鸣，才是留住观众的核心。
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