G-DRAGON「回来了」，但又「没完全回来」

如果要给 2025 年的流行文化圈找一个「情绪锚点」，权志龙 (G-DRAGON) 一定绕不开。年初，新专辑《Übermensch》正式上线；年中，世界巡回演唱会全面展开；年末，在一举夺得 MAMA 年度艺人奖之后，又通过首尔一连三场「Encore 场」把话题推到最高点——BigBang 成员久违于舞台上聚首，更是直接宣言：「We Are Back!」

几乎在同一时间，他与 COMME des GARÇONS 旗下副线品牌 CDG 的联名系列也正式发布。娱乐圈、潮流/时尚圈、粉丝圈在这段时间里达成了一种罕见的共识：权志龙，好像真的「回来了」。

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但当情绪退潮，把时间线拉长，一个更耐人寻味的问题随之出现——如果把「回归」的标准，从「歌手权志龙」上升到「流行文化超级偶像 G-DRAGON」，2025 年的他，真的已经完全站回巅峰了吗？答案或许又变成：回来了，但还没完全回来。

新专、巡演再次确立音乐地位

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2025 年 2 月发布的《Übermensch》，是 G-DRAGON 时隔多年的完整个人专辑，也是他的第三张正式专辑。它的意义并不仅在于「发了新歌」，而在于这是一次对漫长等待的正面回应。

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从音乐内容来看，《Übermensch》并没有刻意迎合主流流行趋势。相反，它延续了 GD 一贯的创作逻辑，高度个人化的情绪表达、不规则的结构编排，以及对自我状态的反复审视。

《TOO BAD feat. Anderson.Paak》MV 预告片 | Via Instagram @xxxibgdrgn

但不同于早年更具攻击性的锋芒，这张专辑呈现出的是一种更成熟、更内敛的控制力。与 Anderson .Paak 等音乐人的合作，也让作品在国际听感上更加顺畅。

在成绩方面，《Übermensch》上线后迅速登上多个地区音乐榜单前列，实体专辑与数字平台的数据均是男艺人的 T1 档位。更重要的是，它重新让 G-DRAGON 成为「被认真讨论的音乐人」，而不只是被怀旧消费的名字。

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随后展开的《Übermensch World Tour》巡回演唱会更进一步地诠释了权志龙在音乐领域的「王者归来」。这轮巡演覆盖亚洲、澳洲、美洲与欧洲多个城市，是权志龙个人生涯中覆盖区域最广、制作规格最完整的一次个人世界巡演。

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从舞台结构、灯光设计到章节式叙事，整场演出都围绕专辑概念展开，而不是简单堆砌热门曲目的拼盘式表演。

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舞台上的 G-DRAGON，依然具备极强的控场能力——什么时候该把麦克风交给观众，什么时候该用肢体和灯光制造情绪峰值，他依然非常清楚。

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在巡演尚未结束之前，于 11 月底在香港举办的 MAMA 颁奖典礼上，权志龙又荣获了年度艺人奖项，从行业角度来看，这是一次非常明确的地位背书。韩国媒体在报导时还使用了「真正的回归」「不可替代的存在」这样的标题。

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近日 G-DRAGON 又回到了首尔举行了一连三场的「Encore 场演唱会」，单场演出时长接近三小时。G-DRAGON 在第一天准备了全新白色系造型亮相，搭配不久前才刚换上的黑发。在开场的白玫瑰上衣之后，G-DRAGON 接连换上白色毛绒大衣和 Versace SS26 的波西米亚风白色丝质上衣，更有先前巴黎秀场限定、由 CHANEL 特别订制的白色西装，舞台造型依然散发着 GD 浓厚的个人时尚品味。

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除此之外，BigBang 成员也久违地在舞台上重聚，将粉丝们的热情推至高潮，也让粉丝们忍不住开始倒数明年的 BigBang 20 周年以及期待他们的 Coachella 舞台。

这不仅是巡演的收官，更像是一场情绪上的「集中确认」——确认他仍然拥有号召力，确认这个名字依然能让场馆沸腾——「歌手权志龙」真的回来了。

不过，真正值得讨论的，不仅在音乐，还在音乐之外。

潮流/时尚影响力，真的还在巅峰吗？

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如果说音乐层面的「回归」几乎不存在争议，那么一旦把视角从舞台移开，放到更广义的流行文化以及潮流时尚领域，2025 年的权志龙，就会呈现出一种明显不同的状态。

2025 年，G-DRAGON 在时尚领域的活跃度，明显高于此前几年的「相对沉寂期」。他做了很多事，但问题在于，这些事情所产生的文化回响，已经不再等同于他巅峰时期那种「单点引爆式」的影响力。

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伴随着巡演的收官，GD 与 Comme des Garçons 旗下支线 CDG 推出联名系列，以纪念他自 2017 年以来的首次世界巡回演唱会。

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本次合作系列由 CDG 和 G-DRAGON 共同的创意理念催生，围绕专辑名「Übermensch」(德语中尼采哲学著作里的超人) 概念推出员工外套、T 恤、帽子、背包和披肩等 10 款单品，主要的图案是「GD」的简称与 CDG Logo 的并置以及「Übermensch」的标志。

Via FASHIONSNAP

从产品形态来看，这是一个高度「CDG 化」的系列：实穿、易理解、符号明确且设计不激进。GD 的名字与视觉符号被嵌入到 CDG 的既有语言中，更像是在完成一次身份并置，而非主导一次风格重写。

这组单品自 12 月 24 日起发售，大概率仍会快速售罄，但也必须承认，这次合作并没有制造出类似当年 PEACEMINUSONE x Nike 或「小雏菊」那般直接改变市场风向的震荡。

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同一年里，G-DRAGON 会与 AMBUSH、Verdy 等已经拥有成熟美学系统的创作者并行出现，也会通过 Jacob & Co. 这样的高端珠宝品牌，巩固自己在奢侈品语境中的符号价值，持续维持其在时尚语境中的存在感。问题在于——这些合作「有效」，但并不「统治」，它们共同指向的是一种「稳态输出」，而非破坏性创新。

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回顾 G-DRAGON 真正的巅峰阶段，他在时尚与潮流领域的影响力，几乎是失控式的。我们能够很直觉地想到当年 GD 佩戴的单品，会在短时间内被无限放大与复制；他个人的穿搭选择，往往先于趋势出现；他的联名合作能对品牌文化进行再编码，甚至改变品牌在潮流文化中的定位。现在的 G-DRAGON 无法达到巅峰时期那种「带动趋势、引发复制、主导风格」的地步。

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但这也与现在的环境变化有关。社交媒体高度碎片化，潮流趋势以周甚至以天为单位被更新，审美权力被平台与算法不断拆解。在这样的背景下，即便是 G-DRAGON，也很难再成为「单点定义趋势」的存在。

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于是，2025 年的他，更像是在做三件事：稳定输出个人审美、巩固长期文化信誉以及重新建立与新一代受众的连接 (他此前与 PUBG 的合作就被韩国媒体分析解读为「让现在 18 岁以下的年轻人也认识 GD」)。这不是能力问题，而是时代结构发生了变化。

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G-DRAGON 重新回到音乐舞台的中心位置、重新获得行业与市场的确认、重新被当作一个当代进行时的文化人物——他回来了。

但他尚未再次成为跨领域的绝对文化引擎、潮流影响力更多是延续而非改写规则、流行文化层面的统治感仍在积累中——还没完全回来呢。

但从另一个角度看，2025 年像是一次必要的「前置阶段」，真正更具颠覆性的下一步，反而不一定就要发生在「刚刚归来」的这一年。他已经站回舞台中央，但还没有开启「终极形态」。而这，恰恰让接下来的一切，更值得继续等待。

AUTHORNEAR

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