文艺工作者祭拜30万南京同胞，任天野搀扶牛犇，唐国强脱帽很严肃

12月13日，是我国的第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日。当日上午，神州大地之上，全体中华儿女皆怀着极为沉痛的心情，以各自的方式，缅怀那三十万惨遭不幸的同胞，以及为抗战英勇献身的英烈们。

众多文艺工作者亦纷纷前往南京致以祭奠。

仪式启幕之前，众人手捧素洁的菊花，步伐沉稳且秩序井然地步入场地。每个人皆身着黑、蓝等深色调的衣物，这不仅是内心沉痛哀思的无声流露，更是对逝者致以的崇高敬意。任天野小心翼翼地搀扶着牛犇，二人走在队伍的最前方。

牛犇生于1935年，如今已是鲐背之年的老者。虽需人搀扶，可他腿脚尚算利落。一众文艺工作者紧紧跟随在他身后。从视频中可见，天色阴沉，悲戚的氛围弥漫于天地之间。

抵达祭拜之处后，众人依序各就其位。沈丹萍立于任天野的右手侧，神情庄严肃穆。身旁那位头发斑白的老者，双唇始终紧紧抿起，仿佛正竭力压抑内心的悲恸。

主持仪式的声音适时响起：“向南京大屠杀遇难同胞及抗战英烈敬献花篮！”旋即，四位身着白色西服、脚蹬白色皮鞋的男子，稳稳托起由黄白菊花精心扎制而成的两个花篮，步伐庄重地行至纪念碑前。他们稍作停顿，随即将花篮缓缓转向前来祭拜的人群。

在这凝重的时刻，每个人的神情都无比肃穆。已至鲐背之年的牛犇，身姿笔挺地站立着。在他身前，有几位行动受限的文艺界前辈坐在轮椅上。他们或许是腿脚不便，又或许是身体抱恙，但即便行动艰难，也毅然来到现场，只为寄托那份深沉的哀思。这份至真至纯的情谊，着实令人为之动容。

当陈宝国与唐国强并肩而立时，唐国强年事已高，加之天气寒冷，入场之际，他戴着帽子。然而，自站定在祭拜之处的那一刻起，他即刻摘下帽子，身姿笔挺，神情极为庄重。

王馥荔将菊花轻轻捧至胸前，目光紧紧凝视着前方，眼神中似有万千思绪。在她左手一侧的身后，王奎荣、毕彦君、侯天来依次肃立着。

默哀完毕，张丰毅陡然抬头。他鬓发已然斑白，唇上留着一字胡，面容间隐隐透着几分沧桑。

身处这般庄严肃穆的氛围中，任天野内心满是悲恸。这并非教科书上冰冷的文字，而是三十万同胞那无声的泣诉。我们理当铭记历史、缅怀先烈、珍视和平。

在此次文艺工作者的悼念活动现场，人群中大多是中老年人，鲜少见到年轻人的身影。这恰恰彰显了老一辈的引领示范作用。他们不仅亲自前来寄托哀思，更是在用行动向年轻的文艺从业者们传递一个信号：铭记历史，不可忘却。

文艺工作者不只是经济上的高收入群体，身为公众人物，他们亦承载着重大责任。在诸多情形下，诸多事务都需借助艺术的形式予以呈现。

在九三大阅兵当晚举办的《纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会》上，刘敏涛、宋春丽、刘昊然、郭京飞、雷佳音、胡先煦、吴越等众多文艺工作者带来了一场规格颇高、内容极为丰富的演出。透过这一艺术呈现，我们仿若穿越时间的隧道，真切地感受到往昔苦难的残酷。

将于2025年与观众见面的电影《南京照相馆》，其素材源自南京大屠杀期间日军暴行的真实罪证影像。影片在剧本打磨、导演执导以及演员表演等方面均十分精良，宛如一把锐利的手术刀，精准地刺痛了观众的心弦，同时也引导着更多人去深度探寻那段沉重而悲痛的历史。

电影《731》的上映历程荆棘满途。为实现全球公映，影片采用了诸多隐晦的呈现方式。这些隐晦之处，恰似无声的呐喊，令人愈发痛心，也更有力地昭示着那段历史的残忍与沉重。

历史以其客观的姿态静静伫立，然而，为了守护它不被岁月的尘埃掩埋，不被别有用心者肆意歪曲，文艺创作者们纷纷化身历史的讲述人，以影视剧、舞台剧等形式赋予历史新的生命力。这一过程中，他们的心灵先被深深触动，而作品的呈现，更如涟漪般扩散，影响着无数观众的认知与情感。

杰出的文艺创作者明晰自身肩负的重任，他们既是独立的个体，亦是历史的传承者。