12月13日,是我国的第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日。当日上午,神州大地之上,全体中华儿女皆怀着极为沉痛的心情,以各自的方式,缅怀那三十万惨遭不幸的同胞,以及为抗战英勇献身的英烈们。
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众多文艺工作者亦纷纷前往南京致以祭奠。
仪式启幕之前,众人手捧素洁的菊花,步伐沉稳且秩序井然地步入场地。每个人皆身着黑、蓝等深色调的衣物,这不仅是内心沉痛哀思的无声流露,更是对逝者致以的崇高敬意。任天野小心翼翼地搀扶着牛犇,二人走在队伍的最前方。
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牛犇生于1935年,如今已是鲐背之年的老者。虽需人搀扶,可他腿脚尚算利落。一众文艺工作者紧紧跟随在他身后。从视频中可见,天色阴沉,悲戚的氛围弥漫于天地之间。
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抵达祭拜之处后,众人依序各就其位。沈丹萍立于任天野的右手侧,神情庄严肃穆。身旁那位头发斑白的老者,双唇始终紧紧抿起,仿佛正竭力压抑内心的悲恸。
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主持仪式的声音适时响起:“向南京大屠杀遇难同胞及抗战英烈敬献花篮!”旋即,四位身着白色西服、脚蹬白色皮鞋的男子,稳稳托起由黄白菊花精心扎制而成的两个花篮,步伐庄重地行至纪念碑前。他们稍作停顿,随即将花篮缓缓转向前来祭拜的人群。
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在这凝重的时刻,每个人的神情都无比肃穆。已至鲐背之年的牛犇,身姿笔挺地站立着。在他身前,有几位行动受限的文艺界前辈坐在轮椅上。他们或许是腿脚不便,又或许是身体抱恙,但即便行动艰难,也毅然来到现场,只为寄托那份深沉的哀思。这份至真至纯的情谊,着实令人为之动容。
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当陈宝国与唐国强并肩而立时,唐国强年事已高,加之天气寒冷,入场之际,他戴着帽子。然而,自站定在祭拜之处的那一刻起,他即刻摘下帽子,身姿笔挺,神情极为庄重。
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王馥荔将菊花轻轻捧至胸前,目光紧紧凝视着前方,眼神中似有万千思绪。在她左手一侧的身后,王奎荣、毕彦君、侯天来依次肃立着。
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默哀完毕,张丰毅陡然抬头。他鬓发已然斑白,唇上留着一字胡,面容间隐隐透着几分沧桑。
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身处这般庄严肃穆的氛围中,任天野内心满是悲恸。这并非教科书上冰冷的文字,而是三十万同胞那无声的泣诉。我们理当铭记历史、缅怀先烈、珍视和平。
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在此次文艺工作者的悼念活动现场,人群中大多是中老年人,鲜少见到年轻人的身影。这恰恰彰显了老一辈的引领示范作用。他们不仅亲自前来寄托哀思,更是在用行动向年轻的文艺从业者们传递一个信号:铭记历史,不可忘却。
文艺工作者不只是经济上的高收入群体,身为公众人物,他们亦承载着重大责任。在诸多情形下,诸多事务都需借助艺术的形式予以呈现。
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在九三大阅兵当晚举办的《纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会》上,刘敏涛、宋春丽、刘昊然、郭京飞、雷佳音、胡先煦、吴越等众多文艺工作者带来了一场规格颇高、内容极为丰富的演出。透过这一艺术呈现,我们仿若穿越时间的隧道,真切地感受到往昔苦难的残酷。
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将于2025年与观众见面的电影《南京照相馆》,其素材源自南京大屠杀期间日军暴行的真实罪证影像。影片在剧本打磨、导演执导以及演员表演等方面均十分精良,宛如一把锐利的手术刀,精准地刺痛了观众的心弦,同时也引导着更多人去深度探寻那段沉重而悲痛的历史。
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电影《731》的上映历程荆棘满途。为实现全球公映,影片采用了诸多隐晦的呈现方式。这些隐晦之处,恰似无声的呐喊,令人愈发痛心,也更有力地昭示着那段历史的残忍与沉重。
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历史以其客观的姿态静静伫立,然而,为了守护它不被岁月的尘埃掩埋,不被别有用心者肆意歪曲,文艺创作者们纷纷化身历史的讲述人,以影视剧、舞台剧等形式赋予历史新的生命力。这一过程中,他们的心灵先被深深触动,而作品的呈现,更如涟漪般扩散,影响着无数观众的认知与情感。
杰出的文艺创作者明晰自身肩负的重任,他们既是独立的个体,亦是历史的传承者。
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