书法大家摆脱漂泊生涯，笔墨逐渐呈现匠气风格。

当一个衣衫褴褛、蓬头垢面的流浪汉，和人滔滔不绝地讲起《左传》《尚书》时，相信绝大部分人都会震惊。所以，当沈巍甫一出现在公众视野之时，他忽然让大家意识到自己的知识竟是如此贫乏。这种形象与谈吐之间的巨大反差，给了互联网足够的噱头，于是“流浪大师”的名号不胫而走。

“流浪大师”的成名只可能出现在魏晋，或者当下。因为魏晋时期的人崇尚怪诞，竹林七贤自不必说，就连书法潇洒流美的王羲之也留下了“坦腹东床”的趣事；当下人借着网络的便利，眼光、见识非古人能比，但在信息爆炸的环境下，终归更倾向于奇异的人与事。

最初留意到 “流浪大师” 沈巍，源于他书写的书法作品。那是在废旧纸箱壳上写下的《董必武诗题东林书院》，字迹明显带有黄庭坚书法的韵味，在用笔和结构方面都极为讲究。虽说其书法水平并非登峰造极，但每一笔每一划都遵循着书法的规范，看得出是个认真严谨写字的人 。

细究起来，沈巍和黄庭坚还真有几分相似之处。黄庭坚天赋极高，既是 “江西诗派” 的开创者，也是宋代四大书法家之一，其词作堪称宋代豪放派的典型代表。然而，黄庭坚一生虽也担任过不同官职，却始终未能顺遂如意，而且他性格洒脱、行事随心 。

或许是因自身性格特质与人生际遇和黄庭坚存在共通之处，沈巍在书法艺术道路上，才倾向于追随黄庭坚一脉风格。至于沈巍是否曾耐着性子对黄庭坚书法进行临摹研习，我们难以断言，但从种种迹象推断，他对黄庭坚的书法作品必然有着广泛且深入的阅读。一张照片便能作为有力佐证 —— 照片里的沈巍正专注凝视着《庞居士寒山子诗卷》，而这件珍贵手卷正是出自黄庭坚之手。

回望过往，沈巍早期的书法作品，字里行间确实洋溢着纯净、清朗的气息。然而，随着媒体的大量报道，众多网红如潮水般纷至沓来，过度的关注与干扰让沈巍不堪其扰。最终，这位曾声名远扬的 “流浪大师”，不得不告别了自由自在的流浪生活，回归到世俗意义上的 “正常” 生活轨迹。再次见到他的书法作品时，令人诧异的是，其风格竟发生巨大转变，沾染了浓厚的 “江湖” 气息 。

沈巍的书法，无论是“招财进宝”，还是“花好月圆”，都没了法度，全然成了随性而写的“野狐禅”。书法书法，首先要讲的就是“法”，这里所说的“法”就是指书法所具有的法度，里面包含用笔、结体、节奏、用墨、章法等等诸多方面。而沈巍笔下的字，线条肥腻臃肿、流滑无骨，早已没了当初的纯粹。

说实话，沈巍压根儿就不能算正经书法家，咱也没必要拿专业书法家那套标准去要求他写字。但问题是，以前人家明明能把黄庭坚那字体写得规规矩矩、清清爽爽的，怎么现在倒好，一头扎进 “江湖书法” 那堆里去了？写出来的字花里胡哨，越看越离谱，真让人觉得可惜，好好一手字就这么 “废” 了。

咱们普通人都懂学书法有个说法叫 “眼高手低”。啥意思呢？就好比你学做饭，得先知道啥是好吃的，才能慢慢做出好吃的菜。学书法也是这个道理，得先看得懂好字，有了高眼光，手上的功夫才能跟着进步。有人可能琢磨，沈巍这字越来越差，是不是眼光也跟着不行了？要我说，还真不是这么回事。沈巍肚子里的墨水，比大多数人都多得多，就凭他一开始能看上黄庭坚的书法，就说明这人眼光本来就不低，审美在线。那到底为啥他的字越写越走样，真让人摸不着头脑！

那么，唯一合理的解释就是随着生活环境的改变，人的心态也发生了改变。沈巍由原来“无欲无求”般的神仙生活，重返“烟火人间”，当一幅字动辄几万的时候，这个人还能有当初的单纯吗？当你的字随便写写都有人猛夸一顿，你还会老老实实临摹古人吗？

我们还是要强调一下，沈巍不是书法家，而且人家怎么写字是人家的自由。只是，以沈巍的知识积累、审美素养，再加上之前的功底，写成现在的“油腻体”书法，实在有些可惜了。