杨洪基书法获赞，被称为“才子书法”，风格简约随性。

杨洪基的歌声浑厚有力，总能让人想跟着吟唱。他的书法也有同样魅力，笔力遒劲多姿。虽然他不以书法家名世，但书法水平很高，常获网友赞叹，被称为“才子书法”，奔放大器，自由开阔，笔笔惊艳。

比如写个短横，快速提就是个右尖横，快速按就是个左尖横。一般来说，当速度快的时候需要按着笔走，有种提着不让笔塌下去但是还需要给个按的力度。这样笔画一般显得沉着。特别是长笔画，如果提折写，那是褚遂良的感觉，如果按着有，那就是厚重一路的了。长笔画一般在快速书写时需要按中有提提中有按。呈现一种对抗的焦灼感。比如米芾上面大字，长线条就是这种表现。这种表现的目的就是让线条在行笔过程中保持中粗细大体相仿的感觉。

杨洪基喜欢练书法，常与朋友切磋交流。他的行书为主的作品融合了赵体的流美与王羲之行书的洒脱，展现出高超水平，既有传统书法的精气神，又具个人特色。

杨洪基的行书用笔讲究，线条粗细对比明显，视觉冲击力强。点画安排精准，虽有夸张却不显违和，反而更添亲切。字形看似随意，实则不简单，遵循因字赋形的原则又有自己的风格。章法布局错落有致，让人叹服。

这个提按可不是简单的“帕金森”一样哆嗦，就是单纯通过提按保持线条粗细大体相仿。粗了就提起来点，细了就略微按点。有人为了大胆这种线条质感故意书写过程中抖动线条使之扭曲，从而达到折钗股感觉。这是不对的。其实速度快慢核心在于保持笔画均匀。其实这个笔画均匀就是大家所说的笔画质感。如果你不用提按调节，起笔后按住毛笔保持一个按压深度，快速移动，这样的线条是漂浮的，他少了行笔过程中焦灼感觉。比如张即之大字线条就是这种感觉。

上图长点的笔画张即之处理方法简单粗暴。他的大字干脆利索，显得爽利，但是跟米芾大字笔，就显得缺乏质感了。上图米芾的大字，质感就丰富许多。

每次欣赏到这般书法佳作，都不禁令人赞叹不已。书法于他而言，本是茶余饭后的消遣，然而他却倾注满腔热忱，以一丝不苟的钻研精神潜心创作，最终达到了超凡脱俗的艺术境界。这般深厚造诣，尽显大师风范，你是否也有同感？

其实，只要你能协调好这个焦灼感，快慢是影响不大的。快速书写还能保持线条质感，那需要对提按有很熟练的手感。

这个手感是长期累积带来的经验。这个经验包括笔吸墨程度如何，纸张吸墨程度如何，什么样的笔沾墨一次大概能写多长固定粗细的线条，这些东西都是实践过程中摸索的。由于每个人用的材料不同，字的大小不同，所以单纯靠需要没法形象表达出来这种感觉。

初学时候，可以放慢速度用心体会那种行笔过程中焦灼感觉，同时也找到笔画粗细变化的感觉。再逐渐加快速度。一般技术高的人全凭借感觉就可以玩的十分精彩。