上海
“47年前，我很漂亮，但是感觉很糟糕；现在我也许不那么漂亮，但是我好多了。”
75岁的约瑟芬，满头白发，身穿白衣，伸出手臂，照旧轻盈一跃。
在她身后的大屏幕，一位十几岁的小女孩，扎着蝴蝶发夹，稚气未脱，同样穿着白裙翩翩起舞。
约瑟芬转头，与47年前年轻的自己相遇，并喃喃自语：
“她那时候很甜美，她现在仍然可以跳舞。”
这动人的一幕，发生在上海国际舞蹈中心剧场引进并主办的《交际场：回响1978》演出舞台，台下千人大厅内寂静到可以听到身边人的啜泣声，很多人默默流下眼泪。
而当9位舞者，在台上一一报出自己的名字和年龄时，观众又迎来了巨大的情绪波动。
这是一场由平均年龄70多岁的舞者，用一模一样的动作、站位，和他们年轻时初次登场的影像对话，共同完成的演出。
“从开场，就让人热泪盈眶”
“有生之年可以看到这样的演出，我真太幸运了！”现场的观众，无一不被动容。
1978年，《交际场》首演，它是德国“现代舞夫人”皮娜·鲍什里程碑式的作品，引发巨大轰动，带来全新的剧场审美。
初演的20位舞者中，不少人是第一次登上舞台，他们被要求卸下虚假面具，不用微笑，没有剧本，没有故事，用肢体真实表达个人内心的温柔、痛苦，和爱。
皮娜曾设想过，当舞者们步入老年，他们会如何复现这部名作？
47年后，皮娜已经离世，在儿子所罗门的召集下，仅有的九位原班演员，重新相聚在舞台。
这群最初的舞者，多数经历了婚姻、生育，甚至更多是离别。有人与疾病苦苦抗争，有人已经转行，有人创立了自己的舞团……
当他们重新回来，头发已花白，脸上长出了皱纹，身材也走样，走路也不如从前流畅。
但是，当他们穿上舞蹈服装，站上舞台，每一个动作里都饱含了岁月的沧桑和痕迹，跟年轻时候的青涩、活力，构成了另外一种真实而独一无二的舞台冲击力。
亚洲首演+初版舞者回归，也让上海国际舞蹈中心大剧场上演的《交际场：回响1978》，成为艺术节期间最火爆的演出，一票难求。
在现场，外滩君也采访了多位舞者和导演，以及皮娜·鲍什基金会的所罗门·鲍什，试图去追问，近50年的间隔，岁月让你们改变了什么，又有哪些始终没变？
而皮娜，又如何在巨大的能量场里，依然鲜明而恒久地影响每一人，甚至每一位在场的观众。
“皮娜的动作
不追求‘英雄主义’”
导演、舞者梅丽尔·坦卡德 70岁
梅丽尔蓄短发，穿黑色的宽松运动服，放松却专注地凝视镜头。
她是初版作品的舞者，也是本次《交际场：回响1978》的导演，曾执导过2000年悉尼奥运开幕式。
梅丽尔生于澳大利亚，1978年加入皮娜·鲍什创立的德国乌珀塔尔舞蹈剧场，成为核心成员。
那时候她23岁，在澳大利亚芭蕾舞团工作，依靠一个小型编舞作品赢得 1000 美元奖金，并用这些钱前往欧洲度假。一位朋友告诉她：“你一定要去看皮娜·鲍什。”
“舞台像泡沫山，舞者们穿着粉色、蓝色、淡色的裙子，说话、笑、哭——我完全被震住了。”梅丽尔如此回忆她第一次走进皮娜剧场的情景。
之后，她参与了剧场试镜，从晚上八点半一直跳舞到十点半，皮娜则坐在一旁看报纸。她本以为这不过是一次体验，没想到皮娜突然说：“好吧，我们要你。 ”
在如今的排练中，梅丽尔选择沿袭皮娜的风格，“皮娜的动作都非常真实、非常人性化。它们不追求‘英雄主义’。”
她不会逼迫演员，而是说：“如果你做不了这个动作，你可以在一旁观看。”
但大多数时候，演员们都会选择坚持尝试，用七八十岁的身体跳跃与舒展。
1984年，梅丽尔回到澳大利亚。她成立了个人舞团，创作跨越戏剧、电影、歌剧及大型公共活动，并于2019 年获授澳大利亚官佐勋章。
这一次与舞者们重聚，梅丽尔体验到了时间流逝的多重滋味。
“伊丽莎白有三个漂亮女儿，安有两个儿子，而我没有孩子。那么我这一生做了什么？原来我一直在创作。所以我们都选择了不同的道路，这很有趣。”
“它变成了一颗成熟的果实
从青涩到可以入口”
舞者贝娅特丽切·利博纳蒂 71岁
贝娅特丽切·利博纳蒂是意大利雕塑家弗朗切斯科·利博纳蒂与比利时造型师塞西尔·吉斯兰之女，出生于比利时蒙斯。
1978年，24岁的她担任了任乌珀塔尔舞蹈剧场独舞演员和艺术助理。
“和皮娜的合作方式和我以前经历过的很不同。我的舞蹈技术很好，跳舞时倾注了所有情感，但仍然缺少一些东西。皮娜的要求很多，她不断深入，好像要从我身上挖出什么一般。但我意识到她做的是对的，因为我本身就有这些东西，所以我必须把它挖出来”
除了《交际场》之外，1984年，贝娅特丽切·利博纳蒂又和丈夫扬·米纳日克一起合作，主演了皮娜的电影《蓝胡子》，并在2024年担任巴黎歌剧院复排版《蓝胡子》的艺术指导。
岁月的打磨让贝娅特丽切变得更有力量。她曾经多次和癌症进行抗争，在接受外滩君的采访时，她平静地提到了丈夫的离世。“我每天为扬祈祷，我让他抱抱我，保护我，告诉他我爱他。”
“这些年来我积累了很多好经验，无论好坏，我因此变得更加坚强。”
在她看来，《交际场：回响1978》这部作品也随时间变得更加成熟。“这部作品没有变‘老’，而变得像一颗果实，从青涩到变得可以入口。”
“重新站在舞台，
像去世的朋友们回到了身边”
舞者亚瑟·罗森菲尔德 73岁
亚瑟·罗森菲尔德出生于美国费城，但成年后几乎一直都居住在欧洲。
他在大学期间开始学习舞蹈，21岁时以学徒身份在皮娜的剧院学习了八个月左右。之后，亚瑟在不同的舞团工作，并最终在1978年回到了乌珀塔尔舞蹈剧场：
“我确定了我真正想做的就是和她一起工作。《交际场》是我第一次与她真正共同创作的作品。”
在排练《交际场》的过程中，皮娜“少即是多”的理念深深影响了亚瑟。
“有一次，皮娜让我站在镜子前，我们并肩站在那里。她说：“看着你自己。什么都不要做。你很好。你不需要做任何事。你只是一个人。”
她真正想告诉我的就是这个：“做你自己。”
皮娜的剧场成为了亚瑟创作之旅的起点，后来，当他开始创建自己的剧场——鹿特丹 MEEKERS 舞蹈剧场时，亚瑟也依旧关注着真实的人和故事。
“我也一直在思考，要如何以不同于皮娜的方式去创作。相比较于她，我创作了很多带有强烈幽默感的作品。”
对他来说，《交际场：回响1978》是一次和昔日的“兄弟姐妹们”重聚的机会，“这次回归就像回家一般。”
比起影像中的自己，他也更在乎那些已经去世的朋友们。
“当我重新站在舞台上，我感觉到这部作品依然在我的身体里延续。和去世朋友们的影像共舞，就好像他们仍然在我的身边。”
“47年前我很漂亮，
但感觉很糟糕”
舞者安妮·马丁 72岁
对于舞者安妮来说，复排《交际场》的经历像一段不可思议的旅程，让她有机会回望自己过往的人生。
她自16岁开始跳舞，并先后就读于洛桑音乐学院与戛纳罗塞拉·海塔沃国际舞
蹈中心。1978年，25岁的安妮加入乌珀塔尔舞蹈剧场，担任独舞演员。
安妮和皮娜多次排演过《交际场》，她认为这是一部讨论全人类的作品，年轻人、年长者、业余舞者和专业舞者都可以参与到这部作品中。
1991到1999年，安妮因为生育等原因暂停了舞蹈事业，并开始进行唱歌和太极的练习。但不同的人生经验反而给予了安妮更开阔的视野，让她以此反哺自己的艺术。
“47年前，我很漂亮，但是感觉很糟糕；现在我也许不那么漂亮，但是我好多了。”
“无论是困难，还是失去所爱之人的悲伤，或者生孩子，亦或是挣钱和支付房租，这些经历都会滋养舞蹈。如果你足够透明，当你跳舞时，你就是你所经历过的一切。”
回归舞蹈的安妮从事舞蹈指导，编舞、复排与演出等工作，也与里昂歌剧院、巴黎歌剧院、蒙彼利埃舞蹈节及玛里昂·布隆多合作。
“在皮娜的剧团，你可以滑稽、悲伤或喜悦，但所有情绪都必须出自你的内心。当我离开剧院的时候，我曾担心我会失去这种真实的状态。现在，48年过去了，我知道我不会失去它。”
“舞台上的空白，
本身就有力量”
德国皮娜·鲍什基金会创始人及董事会成员所罗门·鲍什
所罗门·鲍什是《交际场：回响1978》演出的发起者。
2009年，他创立了皮娜·鲍什基金会，以此保留及发扬皮娜·鲍什的艺术遗产。
皮娜留下了庞大而珍贵的档案库，里面有超过一万盘录像带，记录了她职业生涯早期的影像，其中便包含1978年初版《交际场》的资料。大约十五年前，所罗门完成了影像的数字化，主要用于研究或在电脑上观看。
当导演梅丽尔提出用影像资料重启这部作品的想法时，所罗门感到非常高兴。
“我很喜欢她的想法，所有初版演员都参与到演出中，而那些已离世、无法到场或不愿上台的人，都不会被替代。”
“舞台上因此保留了空白与缺席的存在，那种‘空’本身非常有力量。”
所罗门表示，本次巡演规模盛大。这部作品最初在皮娜的家乡乌珀塔尔首演，在上海演出之后，他们还会去德国汉堡、伦敦、根特以及卢加诺，让这段呼应47年的回响延续下去。
结语
"如今我是个精神矍铄的小老头，眼神里依然闪着光。”
"我70岁，坚韧不拔，心思灵活，为人可靠。我每天想念我的母亲，玛戈。”
“我72岁，生于瑞士，至于其他的，我不想多说。”
“我偏执、厌世、热爱自然，希望自己是翱翔在宇宙中的灵魂。
在上海国际舞蹈中心大剧场的演出中，最令我印象深刻的，是上半场结束时，舞者们的自我介绍——没有陈词滥调，他们是生动的，有血有肉的个体。
谈论到皮娜，外人永远是膜拜，而舞者们往往会提到“真实”。
就像在舞台上，他们也依然“活人感”满满。
真实让人尴尬，而衰老令人恐惧，《交际场：回响1978》却同时直面了这两件事物。
在采访中，舞者们这样说：“曾经的我更美丽，但现在的我更自由、坚强。我感觉好多了。”
在他们的叙述中，时间并不仅仅是掠夺者。
还记得，过去皮娜总会在排练时问他们：“温柔是什么？”
现在，属于《交际场：回响1978》的温柔时刻已经降临：在不同的时间轴，我们出于不一样的理由，拥有不一样的发色和年纪，但重要的是，我们还在跳舞。
《交际场》是寻求联系的人们相聚的地方。在这里展现自我，否定自我。
带着恐惧、渴望、失望和绝望，初次体验，初次尝试。
——皮娜·鲍什
文、编辑 /柚子
摄影：思宇
采访：玉珏、柚子
部分图片来自上海国际舞蹈中心
©外滩TheBund
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特别企划
外滩 X AIGLE/ /
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