【南京博物院】镂云裁月——南京博物院藏雕漆、螺钿漆器展

2025-11-15，星期六，天气：晴

“雕漆如昼，一翦云霞；螺钿如夜，一缎月色”，镂云裁月——通过明清时期雕漆、螺钿漆器的精湛工艺，展现中国传统漆艺的艺术表现力与文化内涵。

中国漆器的历史可追溯至新石器时代，有近8000年历史。其工艺体系繁复精深，涵盖了素髹、描金、堆金、百宝嵌、螺钿、点螺、雕漆等多种技法。雕漆、螺钿，就是其中的卓越代表。

雕漆核心是“堆”与“雕”。展览中明清剔红器物尤为亮眼，雕刻刀棱分明，线条硬朗，纹饰风格华丽繁复，山水人物、花虫鸟兽、龙凤吉祥、各式锦地、几何纹样层出不穷。雕漆的制作需髹涂数十甚至数百漆层，历时数月乃至数年，待积厚方寸，再刀下生辉，雕镂纹饰。而螺钿关键在“选”与“嵌”。明清时期螺钿装饰风格华丽繁复，镶嵌技艺精妙入微。匠人取夜光贝、蚌壳等贝壳裁切成片，在漆胎上拼嵌贝片，“磨显”直至螺钿纹理随光线流转而变幻诸色。钿与雕漆两大漆艺至今仍展现出旺盛的生命力，并在创新的道路上持续发展。新一代传承人在保留“髹漆百日 运刀千转”核心工艺的同时，积极融入现代审美理念。

【明 | 黑漆嵌螺钿西厢记图圆盘】盘通体髹黑漆，盘心嵌薄螺钿，描绘《西厢记》崔莺莺月下听琴的场景，画面有楼阁、人物、假山石、芭蕉、银杏等，夜空中点缀着繁星和皓月，薄螺钿上又精细刻画轮廓线纹，使衣褶、发丝纤毫毕现。女主的腰带、夜空中的星星和边饰处镶嵌金片点缀，盘圈足底部篆书“千里”款。

【清 | 紫砂胎剔红人物故事图八角壶】南京博物院藏。壶为紫砂胎上髹朱漆，壶身与壶盖以四方连续“万字不到头”锦纹为底纹，寓意吉祥连绵，万寿无疆。壶身开光人物故事图，人物形象栩栩如生。雕漆制胎，以木胎为主，兼有金、银、铜、锡等金属胎，紫砂胎制剔红漆器较为罕见。

【明 | 剔红人物故事图葵口盘】盘为木胎，盘正面髹朱漆，底部髹黑漆，属雕漆中剔红工艺。盘沿外廓饰一周花卉纹，盘心开光锦纹为底，其上刻松下文人雅集故事图景。剔红盘朱色纯正，漆层丰盈厚实，剔刻刀法细腻，磨工藏锋清楚，隐起圆滑，不露棱角。锦地、山石、松树、亭台及人物层次分明，前景、中景、远景错落有致，极具文人雅趣。

【清 | 堆红花卉纹圆盘】十九世纪。南京博物院藏。堆红工艺，在《髹饰录》中为"堆起"门类，器物胎体上用漆灰堆塑出浮雕纹样，再通体髹涂朱漆，使成品表面呈现类似剔红的红色浮雕效果。明代时期，堆红多流行于云南地区。它有效规避了传统剔红需髹涂数十至数百层、耗时半年以上的繁复工序，大幅缩短了制作工期，并通过简化工艺降低了技术门槛和成本，这一创新工艺是《髹饰录》中"工巧百端"的重要实证，不仅映射出古代漆工适应需求的高超智慧，更体现了他们对高成本剔红工艺的创造性转化。

【清 | 堆彩柿形盖盒】】该盒为木胎，通体髹朱漆，六角十二瓣锦纹为地，柿叶堆施绿漆，装饰成“绿叶红果”，形成类似剔彩效果。

【民国 | 铜胎剔红群仙祝寿图花口盘】盘为铜胎，通体髹朱漆，剔刻群仙祝寿图，底部"大清乾隆年制"款。此盘为民国仿乾隆寸期剔红漆器，使用金属胎是为增加器物重量，同时较木胎制作省时省力，是研究民国时仿古漆器的重要实物。

【清 | 剔红牛郎织女图花口盘】盘为木胎，通体髹朱漆，盘心精雕细刻牛郎织女故事图，图中以六边花瓣纹锦象征天空，水波纹勾勒出天河，其上再细致剔刻如意祥云和牛郎携儿女与织女待天桥相会的动人场景，主题纹饰外围以回纹锦、蕉叶纹、莲瓣纹等精美纹饰作为边饰，盘底髹黑漆。整个画面朱漆色泽纯正，剔刻层次分明，工艺精湛。

【清乾隆 | 御书佛说贤首经剔红漆匣】该展品为乾隆十三年御书《佛说贤首经》经匣，正面剔刻“大清乾隆年敬制楷书年款，两侧饰双龙戏珠纹，辅以如意云纹环绕，底部雕江崖海水纹。背面剔刻降魔得道图景，共计呈现诸佛菩萨、神将、谒谛罗汉等人物形象一百三十七尊，姿态各异。匣顶及两侧均饰龙纹，底部承仰履莲须弥座。据《清宫内务府造办处档案》载，乾隆八年，七品首领萨木哈来说太监胡世杰交合牌匣龛样一件、红雕漆匣一件，传旨：将佛像、菩萨，并从神亦画样一张，将诸佛、菩萨、神将、谒谛罗汉，并从神亦俱要画全；边墙上仍画龙，背后亦画二龙捧签子，签上著张若霭写“大清乾隆年敬制”。乾隆九年，司库白世秀、七品首领萨木哈、副催总达子将织造图拉来文内开道经匣并佛经匣，请旨指示数目并雕漆活定限押片一件持进，交太监张玉胡世杰转奏。奉旨：道经匣做六件、佛经匣做二十件。钦此。据此可知，此类雕漆经匣均依乾隆特定谕旨定制而成。

【唐 | 螺钿平脱花鸟纹铜镜】铜镜为八出葵花形，圆形钮，镜背平脱螺钿花鸟纹。螺钿平脱是唐代最具代表性的漆器髹饰工艺之一，是指在漆胎上嵌贴螺片，再全面髹漆，待干固后磨显到“文质其平”。常用于铜镜、乐器、箱匣之上。

【明 | 黑漆嵌螺钿义侠记故事图盘】盘通体髹黑漆，盘心嵌螺钿人物故事图，描绘的是昆曲剧作《义侠记·戏叔》一折故事。盘沿嵌饰一周花卉纹，花卉加施金片，盘底部嵌螺钿“心安制”款。漆盘为薄螺钿镶嵌工艺，螺钿裁切“点、抹、钩、条”依形而饰，人物形象生动，姿态传神，衣纹流畅，通过螺钿的细腻裁切与镶嵌，巧妙捕捉了剧中人物的神情与动态，使画面栩栩如生。

【清 | 锡胎黑漆嵌螺钿四季花卉纹圆盘】锡胎，髹黑漆，嵌薄螺钿花卉纹饰。因薄螺钿纤薄柔软的特性，螺钿得以完美贴合盘口弧面转折处与弧形盘外壁。同时为丰富花卉色彩层次，在展现薄螺钿天然幻彩的基础上，更运用衬色螺钿工艺一一于半透明薄螺钿背面衬染不同色彩，使花卉色泽如工笔画般鲜活绚丽。

【明 | 黑漆嵌螺钿春晓诗意图提箱】提箱诗画相映，正面嵌绘高士与好友闲坐庭院之中，悠然赏曲聊天。周围花石老树，静室明轩。留白处嵌苏轼《春宵》一诗：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”，侧面一边为高士与携琴童子游于山林之间，另一侧为两位高士驻足溪桥上观赏荷塘鸳鸯。箱顶为秋千图，一仕女悠闲荡着秋千，尽显欢愉之情。箱背面另嵌诗一首：为“龙楼凤阁九重城，新筑沙堤宰相行。我贵我荣君莫羡，十年前是一书生。”落款三山状元龚用卿。提箱整体构图层次分明，布局疏密有致，人物细节镶嵌刻画精致，色彩变化多样绚丽斑斓，文人气息浓厚，为明代螺钿漆器精品。

龚用卿，字鸣治，福建福州府怀安县人，生于明弘治十三年，嘉靖五年成丙戌科一甲一名进士。因福州别称三山，故自称三山状元。授翰林院修撰，历官左春坊、左谕德、翰林院侍读，直经筵。嘉靖十五年奉诏出使朝鲜，回国后擢南京国子监祭酒。

【清 | 黑漆嵌螺钿松石孔雀图屏风】屏风为木胎，黑漆为底，边框饰金漆螺钿葡萄纹，正面为松石孔雀图。金漆光泽温润，与螺钿的绚丽交相辉映，屏风在不同光线角度下呈现出丰富的视觉层次。孔雀的羽毛通过螺钿的堆叠，更具立体感。松树与花草的装饰，则通过金漆的细腻堆砌，营造出一种自然生长的生机感，与彩色螺钿的点缀相得益彰。屏风的使用在西周时期就已开始，最早称为“扆”。有围屏、座屏、插屏等形制之分，明清开始不仅使用围屏，又衍生出挂屏等装饰特性的各类屏风。中国的屏风文化从唐代开始逐渐向韩国、日本等东亚地区传播。屏风也是18至19世纪西方欧洲“中国风”艺术思潮的重要载体。

此件屏风为清宫旧藏，应为日本匠人制作后进献或为清宫造办处“洋漆作”制作。屏风工艺特点为金漆莳绘和螺钿结合，是日本学习借鉴中国描金、螺钿等漆器工艺后逐渐衍变出来的新工艺，此工艺既保留了中国传统漆器工艺的精髓，又在细节处理上融入了日本本土的审美意趣。

“百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。”

說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。