北京
前言：最近2017年的电影《芳华》意外重新火了，有人做了新的深度解读。其实《芳华》上映的时候我就去看了并写了媒体影评，但写完后被告知有禁令，这也是当时《芳华》未能形成大规模讨论的原因之一。
从今天的视角看，当年的《芳华》无疑是尺度极大的，很多历史敏感事件都得到了展现。虽然相比原著，导演冯小刚做了一定的柔化处理，但黄轩饰演的主角刘峰的悲剧命运，还是尽可能得到了保留。
还是推荐大家读一下原著小说，我非常喜欢小说的结尾，我甚至觉得这是当代中国小说最好的结尾之一：“ 小曼第一次见到刘峰，他骑着自行车从冬青甬道那头过来，一直骑到红楼下面。那是一九七三年的四月七号，成都有雾——她记得。”
8年前未在媒体发表的影评，这里重新贴出：
《芳华》：时代注定好人没好报
文/郁风
《芳华》前半部分是热情的、唯美的、青春的，即便在那个物资匮乏的年代，文工团团员们还能经常吃上饺子，还能搞些小情小爱，就连运动中的斗争游街也被处理成一副喜气洋洋热气腾腾的景象，在领袖画像慈祥目光的注视下，在文工团团员美妙动听的歌声中，一切都显得那么美好。
也正因如此，《芳华》的后半部分就显得更残酷、黑暗与悲愤：文工团被解散，团员各奔东西，学雷锋标兵、战斗英雄、残疾军人刘峰在街头穷困潦倒，摆摊度日，被联防队员肆意敲诈欺侮。
出身成分不好，一心想得到尊重的何小萍成了英雄，却因前后反差太大而发了疯。以致于当片末画外音出现“刘峰和何小萍在一起，很知足”的旁白时，让人觉得有些突兀。
事实上，原著小说中刘峰的晚景要凄凉的多（无钱治病而亡），只能希望我身后的女孩不要去看原著，因为电影落幕时她早已哭的泣不成声。
《芳华》讲述的是一群文工团团员在大时代背景下的沉浮故事，时间跨度从70年代到现今，长达40年。在严歌苓的原著中，展现文工团的生活显然不是严歌苓的用意，她的野心是想透过这一代人的命运来展现其背后的时代变迁。
从政治运动到对越自卫反击战，到改革开放，再到新世纪，两位主人公刘峰和何小嫚（电影中为何小萍）的命运是令人唏嘘的。到了冯小刚手里，某些对时代的无情揭露被拿掉，进行了柔和化处理。
但人们还能从一些细节中感受到时代的疯狂：如何小萍泣不成声的读着生父写给她的信，而她的生父不久前死在劳改农场。（原著中其生父是知识分子，在运动开始初期就被逼自杀）
而片中的学雷锋标兵，专做好人好事，专干苦活累活脏活臭活的刘峰，只因抱了心仪已久的情场老手林丁丁，反而被林丁丁落井下石，遭到审查下放。有人问丁丁，为何别人能抱你而刘抱不得？丁丁回答：活雷锋怎么能抱我呢？
活雷锋就应该是无上纯洁的，是不能有任何男女情欲的。在那个压制个体特性，鼓励集体主义，鼓励绝对无私的年代，刘峰是一个悲剧，也是一个年代的悲剧。
在对越自卫反击战的处理上，冯小刚也进行了模糊化操作，但战争的残酷还是被血肉模糊的镜头展现的让人胆栗。成堆的尸体，被火烧的面目全非的伤员是国内战争电影难有的场面。
镜头一转，转眼间就到了改革开放，到了淘金宝地海南，高干子弟陈灿为“拿地”忙的不可开交，而我们的好人刘峰却戴着假肢在街头为生计奔波，还被扣车讹钱的联防队员殴打。
在时代的变迁中，刘峰始终没有变，他永远那么善良，可他对这世界温柔以待，世界却用残酷以报他。“好人无好报”是对刘峰一生最准确的概括，在时代的巨浪下，他这种无权无势的小人物只能像小舟一样翻沉起伏。
和文工团前成员严歌苓的无声控诉比起来，同样曾是文工团一员的冯小刚显然想对这段回忆注入更多美好的情节。在冯小刚的镜头下，舞蹈是唯美的，歌声是动听的，文工团员的身体是青春动人的。
为此，冯小刚用了不少镜头展现上世纪七十年代的歌舞。美丽的女文工团员们挺着胸脯，嘴角上扬，眼角荡漾着幸福。可她们跳了啥，唱了啥？原谅我已经忘了。
我记住的，只有刘峰那张坚毅善良，却被岁月折磨的不成样子的脸。
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