说起“草圣”称号,大家想到的往往是张芝、张旭、怀素这几位,而在元末明初,还有一位草书大师享受到了这一赞誉,宋克称其“草法精工,越山阴而入古,可堪为圣而不愧。”而且明代皇家还将他的作品作为草书入门的“教科书”,此人就是边武。
![]()
边武在书法史上的名气不大,最主要的原因是他仅有一件作品传世,名为《草书千字文》。明太祖朱元璋曾命宋濂、刘基等人进献草书宝帖以供临摹,此作由此进入宫廷,朱棣在位期间,解缙将它编入《永乐大典》。
![]()
边武的草书近取法康里巎巎、鲜于枢、赵孟頫,远则以张旭、二王、索靖为师,草法精准,笔笔都有来处,是我们纠正“草书不规范”,学习正宗笔法的一块“敲门砖”。此作现藏于台北故宫,为纸本册页,共39折、78页,每页纵约35厘米、横约26厘米,总长度超过10米,字迹大小在3至6厘米之间。
![]()
由于字径较大,所以笔路细节纤毫毕现,可以清晰看出笔尖的动作、调锋等处理。当代很多草书大师对《草书千字文》集体膜拜。如沈鹏、林散之、张旭光等都临过此作。此作起笔多以侧锋破纸造势,侧锋切入后迅即转为中锋,笔画圆劲如“锥画沙”。
![]()
行笔中提按顿挫极具张力,避免了纯侧锋的浮滑。连笔处笔锋转换自然,既保连贯又不缠绕,比赵孟頫草法多了几分雄健,较怀素狂草又添几分收敛,明代王世贞赞其“得素师骨,去素师狂”。结字因字赋形,疏密有致,左倾右移,稳住重心,上部紧凑收束,下部舒展,形成对比。全篇字距行距随文气起伏,结字与文意形成奇妙共鸣,尽显“笔随文走”的灵动。
![]()
枯润浓淡随书写节奏自然流转,开篇浓润墨色,笔力沉凝如开卷定调,行至“云腾致雨”转为燥笔淡墨,末笔枯笔飞白如云雾缭绕,之后复归浓墨重笔,墨色饱满,收尾又转淡墨,墨色轻淡悠远。这种墨色变化绝非刻意设计,而是书家情绪的自然流露。
![]()
清代孙承泽在《庚子消夏记》中称“边武草书,上承赵松雪,下启祝希哲,元明之间,不可无此人”。当代书法学者白蕉直言“学草者欲避元草之软、明草之野,此帖绝佳”。
![]()
边武此作的价值,不只在技法的精妙,更在为草法传承搭建了“承前启后”的桥梁,草书可狂放却不失法度,为明代草书的革新打开了一扇门,也为我们学习大草笔法提供了范例。
![]()
而今,我们将此作进行了博物馆级的超高清复制,并添加释文一一对应,便于您临摹和欣赏。
![]()
特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布,本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.