被低估的韩国犯罪神作！孙艺珍颠覆演绎！父亲是绑匪，女儿成共犯

孙艺珍主演的《共犯》，绝对是一部被严重低估的韩国犯罪片。父亲是绑匪，而女儿成了共犯。很多人说看不懂，其实剥开层层反转。

一个叫郑顺满的惯犯，在妻子流产后，去医院偷了一个别人的孩子。他把这个女婴带回家，取名多恩。可他太不小心，把新生儿的标签随手扔在院子里，被游手好闲，花钱流水的小舅子捡到。

有了女儿后的郑顺满想洗心革面，但小舅子捏住了他的把柄。又知道姐夫的累累前科，开始威胁教唆姐夫犯罪。

“一个亿，我就绝口不提。弄不到钱？你怎么把多恩搞到的，故技重施不就得了？”

于是，郑顺满绑架了一个富人家的儿子，勒索一亿韩元。

不知是失手还是为了永绝后患，，总之，这个孩子最后抛尸在了荒野的湖里。

这桩未成年人绑架撕票案，轰动全国，却因证据不足成了悬案。

郑顺满带着罪恶感，将那份畸形的爱灌注得更加用力。他以为，只要公诉时效一过，一切就能被时间掩埋。

偷来的女婴多恩，一天天长大，成了26岁的待业青年。她善良、敏感，梦想成为一名记者。

有一天多恩和好朋友去看电影，电影以真实案件改编。

案件被害人是一个名叫韩采进的7岁男孩，被绑架后绑匪向苦主勒索1亿韩元赎金。

绑匪把放钱地址写在纸条上，拿到钱后杀死了男孩，此后销声匿迹，警方从受害人父亲那里只获得一条录音线索。

十五年后，公诉时效期将满，电影在此时上映，希望借助电影的传播力，有民众能在时效结束前提供线索。

电影最后，放出了那条录音，多恩在电影院听到音效功放里放大的声音，惊恐地发现，录音最后那句“不到结束就不是结束”，是父亲的口头禅。

多恩开始调查父亲。

她查到母亲还在世，她发现自己的人生从一开始就建立在谎言之上。

母亲并非早已去世，而是重病住院；那个突然出现勒索父亲的神秘男子，竟是自己的亲舅舅。

从舅舅的只言片语中，拼凑出一个更可怕的秘密：自己，很可能也是父亲“偷来”的孩子。

因为亲生父母无法生育，父亲从医院偷走了当时还叫“尹美惠”的她。为了掩盖这个偷来的“幸福”，为了堵住舅舅的嘴，父亲才被迫走上了绑架勒索的不归路。

她假装是报社记者，从受害人父亲那里得到当年绑匪留下的纸条，多恩一眼认出，那是小时候父亲教她听写时，她写下的字句。

原来，早在不知不觉中，她已成了共犯。

警察也盯上了郑顺满，但缺乏证据。

唯一能指认他的，只有当年那个写纸条的小女孩——多恩自己。

她在正义与亲情间撕扯。

每当多恩决心要揭发时，父亲为她低声下气求人写推荐信的背影、从小到大无微不至的关爱瞬间，就会涌上心头，将她拉回。

这种拉扯感，孙艺珍用出色的演技表现得淋漓尽致，让观众也跟着揪心、窒息。

电影最残忍的地方，不在于揭露凶手是谁，而在于刻画多恩如何一步步从受害者、调查者，最终走向了“第二次共犯”。

当她拿着确凿证据，在公诉时效最后一夜，载着父亲来到当年的抛尸湖边逼问真相。

他说：“那个孩子的死有什么要紧，重要的是我们父女幸福的生活。”

就在他们以为一切真的“结束”时，报应来了。

受害男孩的父亲，那位被痛苦折磨了十五年的老人，驾车撞向了他们的车，与郑顺满同归于尽，双双坠入那片冰冷的湖水。

从哪里开始，就在哪里结束。

《共犯》这个片名起得精准。

它明面上讲了两起绑架案：第一起，郑顺满为“要孩子”偷了多恩；第二起，他被小舅子胁迫，为钱绑架并杀害了另一个男孩。

这里就有三个法律意义上的共犯：帮忙隐瞒多恩身世的母亲、策划并参与绑架的小舅子，以及无意中提供笔迹的多恩。

但电影真正想让我们看的，是多恩的第二次“成为共犯”。

这一次，是她知情后，在痛苦挣扎中，最终因为情感而选择了沉默和包庇。她不是坏，她是被“父爱”绑架了。郑顺满爱她吗？毫无疑问。

但这种爱，是建立在偷窃和谋杀之上的，为了自己的“女儿”，去毁灭别人的“儿子”。这种爱，何其沉重，何其罪恶。

也许，《共犯》真正想说的是：每个人都可能在某个沉默里，成为了共犯！