李立藏珍：白石门外 金石有缘，齐白石传人齐良芷弟子汤发周发布

1956年，李立与齐白石老人在一起。 齐良迟摄

在齐白石的众多弟子中，同乡李立先生颇为特别。尽管立老生前常自谦“白石门外”，但李立先生却是扎扎实实学于白石老人，得其精髓并发扬光大者。

2016年春，广东崇正受李立先生后人所托，将一批见证白石老人与李立先生师徒情谊的手泽之遗，包括白石翁的自制笔筒、书画及印谱等，以及立老与书画界、政界名流交往的多件丹青墨宝设立专场。

先人远去，故物留芳，广东崇正春拍将这批珍品奉诸藏家，期望珍品得归善处。

李立（1922－2014）

李立与齐白石的金石画缘

李立先生祖籍株洲县堂市乡楼厦村(原属湘潭县)的一个书香世家，与齐白石先生老家杏子坞仅隔30里地。李立的祖父和外祖父都雅好书画，外祖父与白石翁过从甚密。儿时的李立对金石书画耳濡目染，还曾将外祖父家藏书画的印章偷偷剪下，黏贴在小本子上，对照着刻制印章。

李立与齐白石

表舅胡文孝先生见其颇具天赋，亦加以指点，使李立小小年纪便出手不凡。

1943年，在表舅的指点下，18岁的李立自制了一册《石庵印章》，胡文孝欣然作序：“石庵之天赋特异，重之以学，其将继李云根、齐白石诸先生而以艺鸣于时乎”。得到表舅的鼓励，李立将印谱寄给了远在北京出了大名的同乡齐白石老先生。

胡文孝先生是白石翁恩师胡沁园先生之孙，又是白石翁之子齐良琨在东北博物馆的同事，因了这层关系加上李立本人确具天赋，齐白石对这位小他65岁的小同乡极为看重。

面对李立寄来的《石庵印章》，已逾八旬高龄的白石翁亲笔给他写了长达四页的回函，称其“所刻之印数方，刀法足与予乱真……予心虽喜又可畏可惭也”。白石老人还热诚点拨：“好学者无论诗文书画刻，始先必学于古人，或近代时贤，大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别……”信之末尾，白石老人还写道：“自刻之‘古潭州人’四字甚工，此时不见，想是自己磨去。昨想再刻，恐不能有旧刻之工。湖南若有人来北京，愿世兄将‘古潭州人’四字石印赠我为望。”

此信让李立极为鼓舞，自此，这对年龄相隔65岁的两代印人常书信往来。齐白石向李立传授技法艺德，大师的指点，奠定了李立先生从艺一生的人生基调：学于古人，自造门户。

出于对白石老人的景仰之心，1956年，李立特地到北京拜见齐白石，两人的师生情谊益厚。白石老人常以画作、印章、印拓、雕版等相赠，而李立对于恩师之物亦常用心罗致，终其一生。

李立与齐白石

原名心挚，因自幼爱石成痴，自号石庵，求学期间，欲求自立，遂更名李立，号立翁。湖南湘潭人，40年代起定居长沙。毕业于杭州国立艺术专科学校，曾师从齐白石、潘天寿等。在篆刻、书法、国画诸方面均有造诣，尤擅长刻印。他不画印稿，以刀代笔，刻削如泥，顷刻而成，故有“神刀”之美誉。曾为中国西泠印社社员、中国书法家协会湖南分会副主席。

李立藏齐白石精品

1878年，齐白石拜周之美为师学习雕花木工。做木工之余，以残本《芥子园》为师，习花鸟、人物画，并将绘画所得融入木工雕花。

此专场中，齐白石的木刻人物笔筒、“喜上眉梢”雕版、梅花竹笔筒均是齐白石早年木工雕花的精品，亦是研究齐白石早年不同时期木刻艺术的佳作。

木笔筒上的人物拙朴天真，鱼虾蟹亦有质拙之趣，一派节庆祥和五谷丰登之象。齐白石在笔筒上刻有“光绪壬午中秋齐纯芝制”字样，可知此件制于1882年，其时，齐白石年仅18岁。

在“喜上眉梢”一件上，齐白石将四只喜鹊、梅花和窗花框镶嵌于硬木之上。在民间，梅具“四德“与“五福”，梅花的五个花瓣代表着吉祥，纳福、禄、寿、禧、财，梅花与喜鹊均是传统报喜的象征，其民俗和吉祥喜庆意味不言自明。

在此次李立先生后人所委托的藏品中，一对齐白石自雕梅花竹笔筒尤为可珍。

此件笔筒齐白石制于庚子年，即1900年，题字者为“龙山七子”之一的胡立三。

所谓“龙山七子”，即1894年，齐白石与同乡借湘潭五龙山大杰寺为址成立龙山诗社，并被推为首任社长。龙山七子为：齐白石、胡立三、王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子荃。

此件即可视为齐白石早期诗友交游之见证。

从1902年开始，齐白石开始了他人生第一次“漂”，他先后赴西安、北京、广西、广东，先后结识樊樊山、曾熙、李瑞荃等大家，并得以饱览八大山人、徐渭、金农等名家剧迹，吸取丰厚的养分，花鸟画风及篆刻均为之一变。

1907年，齐白石经钦州，游肇庆、端溪。在李立珍藏的藏品中，一件齐白石所制竹形端砚，即作于是年。可明显看出篆刻技巧更为圆熟，风格更为朴茂天真。

齐白石自雕梅花竹笔筒一对

齐白石 自雕梅花竹笔筒 一对

11×28.5cm×2

创作于庚子（1900）年

出版：《齐白石全集》

齐白石 木刻人物笔筒

齐白石 木刻人物笔筒

8.5×12cm

创作于壬午（1882）年

题识：光绪壬午中秋，齐纯芝制

齐白石 雕版“喜上眉梢”

齐白石雕版 喜上眉梢

34×18cm

齐白石 自制竹形端砚

齐白石 自制竹形端砚

10×15×2cm（h)

创作于丁未（1907）年

题识：俨然节竹对半裁，神工鬼斧巧安排。笔走龙蛇天地阔，墨盘虽小砚田宽。光绪丁未冬月齐璜自制并刊。

齐白石赠送李立画作多，且多精品，足见白石老人对这位同乡的看重。

下面的对虾，是93岁的白石老人写赠李立者。

尺幅虽小，却是齐白石难得一见的墨虾精品。老人用淡墨绘成虾身，以浓墨竖点为睛，横写为脑，细笔写须，水墨交融浸润，刚柔并济，凝练传神，视之虾体晶莹剔透，虾身伸曲有序，两虾相簇而游，似有惊水之感，颇得奇特稚朴之趣。

李立对白石翁的佳作也往往情有独钟，机缘巧合网罗而得者亦不在少数。《虾趣图》及《墨菊》亦为李立先生宝藏至今的精品。

齐白石 对虾

齐白石 对虾

水墨纸本 镜片 31×33.5cm

题识：立也用意，九十三岁白石。

钤印：齐白石

鉴藏印：李立收藏

著录：《齐白石全集》（第七卷）P188-189，湖南美术出版社，1996年10月

齐白石 虾趣图

水墨纸本 镜片 67×34.5cm

题识：兆熊先生清属，八十八岁白石。

钤印：齐白石、归梦看池鱼

鉴藏印：李立收藏

齐白石 墨菊

水墨纸本 镜片 41×58cm

作于癸酉（1933）年

题识：璧城女弟嘱画。此作四幅之通景本也，癸酉春二月，白石山翁。

钤印：白石翁

上款人：“璧城女弟”即周婉，又名璧城，齐白石得意女弟子之一。

李立与齐白石后人交往亦十分密切。他与齐白石的认识是通过齐良琨，而在后来的交往中，李立更是与齐良迟、齐良巳、齐良芷等成为莫逆之交。1956年，齐白石与李立的照片，就是齐良迟所摄。而下面李立视若珍宝的齐白石印拓，其中亦有齐良巳所赠者，如齐白石 印谱原拓二册等。

李立刻齐良芷印

△李立刻齐良芷印边款：良芷世姑之命，一九八二年六月，李立刻石！

△李立刻齐良芷印章章面：齐良芷

齐白石 印谱原拓二册（齐白石自题，齐良巳赠李立）

齐白石印谱原拓二册

20.5×13.5cm×75

戊辰（1928）年

白石自题：戊辰编印草之余，宝姨得之，已成三部。老夫白石记。钤印：白石翁

齐良巳赠李立题识：此二本乃先子昔年刊印，数年离乱，幸未成秦灰。赠李立贤侄留念。白石五子良巳。钤印：齐良巳

注：此件原为齐白石赠胡宝珠者，“宝姨”即胡宝珠，后由齐良巳转赠李立。

齐白石亲拓印谱一册（附齐良巳信函）

齐白石亲拓 印蜕

尺寸不一 187开

齐良巳信函：家父七十岁后刊石亲拓，即存数十纸，检赠立翁世侄永宝，良巳题记。钤印：齐五

下面作于己未（1919）年的双钩填朱印谱，可对照齐白石《己未日记》来看，当可充分反映1919年齐白石“北漂”时的真实处境，当时齐白石虽已在琉璃厂挂出鬻画之润格，但似乎是有价无市，门庭冷落。但与鬻画境况完全不同的是，齐白石其时治印的润资虽高，却是求印者众。

《己未日记》记述“今年己未三过都门，为人篆刻颇多”。此时从齐白石学习治印的亦有楚仲华、张伯任、贺培新等人，门庭算得上颇热闹。楚仲华这一年八月为其拓存的印谱，有四本之多，数量颇为可观。下面印谱中其中一册双钩填朱印谱，即为楚仲华为齐白石拓存，有齐白石序文两开详记之。齐白石画风不被认可，治印却很受欢迎，这种情况其实早在齐白石光绪三十四年远游广州之际就发生过。是年，齐白石住北京法源寺。

齐白石题楚仲华双钩印谱序

齐白石题楚仲华双钩印谱序

25.5×16cm×2

己未（1919年）

序文：1、楚仲华喜刻印，尝于余之友人处借得印谱双钩之。知白石后人亦喜刻印，仲华以余双钩填朱法钩二金蝶堂印谱赠之，今又钩吴让之、吴缶庐二印存再赠余，愿白石后人于二金蝶堂印谱可摹十之八九，让翁缶老二印存只可参观领略。前人美恶勿以当时名誉作为定评也。乙未七月二十八日白石老人记以寄子如移孙，借山。钤印：老萍、齐大

2、此记正书毕，法源寺一百零八下钟声并断，老萍又记。钤印：白石

李立先生藏其他书画家精品

据李立先生后人介绍，李立生性豁达幽默，且交游甚广，早年曾先后于华中美术学校、杭州国立艺专学习。随着他书画篆刻艺术声望日渐走高，他与国内不少知名画家的交往也越来越多，吴冠中、黄胄、关山月、黎雄才等与李立均有来往，不少画家请他刻制印章，并常以自己的得意之作作为交换。

此次的李立珍藏专场亦有不少书画名家与李立的唱酬之作。

黄胄 撵驴图

黄胄 撵驴图

设色纸本 镜片 68.5×47cm

题识：李立同志嘱正，黄胄画，一九七六年初春

钤印：黄胄写意

关山月 红梅

关山月红梅

设色纸本 镜片 121.5×43cm

题识：李立同志雅嘱并政。一九七五年盛暑挥汗于广州。山月。

钤印：关

黎雄才 松瀑鸣禽

设色纸本95×35cm

题识：一九七五年夏，李立同志来广州，过访前余作画拾得此帧贻之以留纪念，雄才
钤印：黎、雄才