这民选顶流的蹿红，是对内娱最大的报复

这个《唐诡》真的很与时俱进。

前两季观众的高频弹幕，直接被写进了第三季，成了“坊间传言”。

广笑方丈甚至在线控诉“众人”冤枉他是凶手。

“众人”是谁？唐诡粉丝。

这么说，我也是在大爆剧里出镜了

此外，《唐诡3》是自2013年上官婉儿墓出土后，第一次把婉平之交（太平公主与上官婉儿的情谊）搬上荧幕的电视剧，而此前两人一直被当做情敌和政敌。

可以说《唐诡》系列能从最初的小黑马走到如今的ip宇宙，靠的正是群众路线，它能成功是观众与剧集的互相成就。

《唐诡3》前三个案子褒贬不一，有头重脚轻之感，好在从第四案《诺皋记》开始口碑逆跌，这一季唐诡仍值得守候。

开聊。

此前毛尖谈唐诡系列难能可贵的一点时提到一个词——影像民主。

怎么说？区别于一味通过吊打配角，造神主角，从而赋魅明星的所谓大男主大女主剧，唐诡系列在进入不同单元时，主角团也顺势让出C位，让所有人物都有走到影像C位的机会。

这些人物不论走卒贩夫、士族小吏、诗人武夫，真是包罗万千。

就拿个人最喜欢的第四案《诺皋记》来说，男主角的身份是长安小吏，夜晚值班时喜欢写志怪小说，为补贴家用，还兼职私人侦探。

故事开头，是他梦见自己的妻子深夜骑瓮，约会情郎。

这骑瓮约会的奇谲画面，原型出在唐代志怪笔记《广异记》中的“户部令史妻”。

那男主孟不疑为什么会梦见自己被绿？

妻子红药原是平康坊的花魁，曾钟情于自己的同窗好友颜君羡，因好友负心，他才有机会娶到红药，这一年颜君羡就职长安，孟不疑担心二人重修于好，这才夜有所梦。

好不巧的是，自己做私家侦探，恰好探到妻子的私情，对方要他探查红药是不是还有别的相好，不然怎么突然不理人了？

真是屋漏偏逢连夜雨，捉奸捉到自己家，孟不疑的故事到这里暂停了。

那边的红药某天晚上破天荒早回家，结果遇到趁主人不在家偷偷潜入室内睡觉的寄居郎，红药以报官威胁寄居郎，让其为她杀一个人。

马上，卖羊汤的张三被发现死于红药家中。

死者脖颈侧有利刃伤，足以致命，看伤口应是剪子一类的利器所致，脖颈有明显勒痕，但非绳索所致。

一开始嫌疑最大的是寄居郎，然而熟悉唐诡套路的就能猜到寄居郎大概率是个烟雾弹。

张三死的那一晚，红药家里进了好几波人，有寄居郎、颜君羡、张三、孟不疑，而且那晚红药也在房中，所以凶手就在这五人之中。

这个单元是非常标准的唐传奇风格，故事聚焦的是市井百态，值夜班写小说的户部小吏、卖羊汤的邻居、无处可去的寄居郎、地下交易的鬼市……展现了唐代的市井风貌与凡俗人的生活。

此外，故事怎么少得了志怪色彩，除了开头红药御缸飞行桥段，太医署丢失的灵蛇疑似出现在案发现场，这种蛇活到60岁蛇信子会变紫，所以叫“一品紫”，它活取的蛇胆是极为稀缺且昂贵的药材，有胆大的捕蛇人会养在家中等着卖高价。

唐诡不少篇章就是将阴湿诡谲的氛围、宛转的叙事、凄婉的情事融汇在一起。

《诺皋记》由一起命案牵扯出更大的阴谋，经过层层嵌套的故事，不断反转的案情后，最终还是回到人身上，看到最后没有人不会被红药与孟不疑的夫妻恩义感动。

唐诡每个单元的主角不是衬托案件的工具人，更不是主角光环的倒影，他们有具体的境遇和选择，有为自己申辩和纠偏的机会。

主角团坚守正义与法律的同时也兼顾人情，让这个系列变得有温度。

这一季第一个案子《康国的金桃》里的鸟奴，曾是外国王子，被安乐公主唤来养鸟，受尽虐待，在这一篇里他也有为自己申辩的机会。

第二个案子《成佛寺的哭声》里长相酷似武则天的舞阳，一个晚上被人绑来绑去，乖顺的外表下是想逃离母亲控制，渴望自由的灵魂。

令观众念念不忘的《仵作之死》篇，更是立意高远，仵作这个职业在侦破案件，维护社会公正上至关重要，但因民间迷信与官方冷遇，仵作收入微薄，还受尽歧视与冷眼，可独孤娘说“总得有人去做”。

《仵作之死》故事曲折，写尽了独孤一家的职业坚守，独孤羊穷困潦倒仍在守护独孤多面印，就像他们一家对仵作手艺的传承一样纯粹、高尚。

结尾的《放妻书》感人至深，闪耀着人性的光辉，“独孤苍苍而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，独孤不为。今放春条，欢喜各生，伏愿娘子，觅得良家，对镜展眉，育女生儿，六亲皆欢，独孤无憾”……

我想这是《唐诡》系列尽管有种种缺点，仍高出现今国产剧一头的原因，它做到了影像层面的民主，对各阶层、各类型，各视角以及对人的复杂多元的尊重。

以上是《唐诡》系列一以贯之的优点，但这一季由于权谋比重加重，观感其实褒贬不一。

唐诡一直以来都有个毛病，主角视角常常高于观众视角，换句话说不会给到观众跟主角同等的信息。

编剧想怎么编怎么编，导致观众常被主角带着走，严谨度不够，也少了沉浸感。

尤其这一季还加入了权谋，散乱、不够专精的问题更大了，前三个案子架子铺得很大，结果就这……有种高高举起轻轻放下之感。

比如第二案《成佛寺的哭声》，主角舞阳由于长得酷似武则天，给她招来了许多麻烦，李唐死忠粉将对武则天的仇恨，转移到她身上，武则天生前的男宠，也将情感寄托在她身上……

这个设定让人以为有什么大阴谋，结果只是控制型母亲与渴望自由型女儿之间的对垒，所以撞脸武则天对剧情有什么用？

结合案情，这一章应该是想借舞阳绑架案，透视当时朝堂、坊间对武则天的爱与恨，有诋毁的，有怀念的，有仇视的，有欣赏的，这些观感也代表现如今对武则天的看法。

但也确实没编好，导致头重脚轻，无所附着，而且还出现了一个令人不适，破坏唐诡价值观的bug：喜君很高兴尸体不是舞阳，那这位死去的无名女孩就不重要了吗？

权谋缺点之外，同时必须要提的是，编剧也借太平公主之口替诸如武则天、上官婉儿这样的女性政治家于荧幕上正了名。

在位期间，虽宫廷多事

但民间安定

粮仓都是满的

还完善科举

给平民学子入仕的机会

当时亦可谓万国来朝

第三案《白泽的踪迹》采用的是暴风雪山庄模式，在一个封闭的环境里不停死人，凶手正是这群人中的一员，不少人吐槽这一案无聊，但我看得津津有味，出于对唐代女性政治人物的浓厚兴趣。

这一案的主人公是上官奈儿（吐槽一下，演技太差，拖垮了整个单元），是上官婉儿的养女，太平公主与李隆基发动剿灭韦氏集团的宫廷政变时，李隆基趁乱处决了上官婉儿，之后又毁坏上官婉儿的政绩和名声。

剧中上官奈儿正是想替养母复仇，才有了这一案，这一案中，公主借婉儿的冤死向天子发难，剧情还融合了上官婉儿墓出土的太平公主为上官婉儿写的墓志铭，将婉平友谊展现在了荧幕上——

“潇湘水断，宛委山倾，珠沉圆折，玉碎连城。甫瞻松槚，静听坟茔，千年万岁，椒花颂声”。

大唐故昭容上官氏铭

两人同龄，同在皇宫长大，但两人的友谊从未见于史书记载，史书记载的两人关系是什么？是情敌、政敌。

好熟悉的抹黑套路。

上官婉儿凭借自己的文学和政治才华，从掖庭孤女做到了两朝内宰相，盛唐的繁荣也有她的辅政之功，此外，她还主持修文馆，广纳天下英才，被袁枚赞誉“簪花人作大宗师”。

但后世记得的却是她的风流韵事，与太平公主抢男人，与武则天男宠眉来眼去，试想，这些政治家怎么会为几个男人争风吃醋？

剧中，天子看到前朝上官婉儿的朱批，还赞了一句比他的务实多了，并反思自己当时是不是杀错了，这恐怕是编剧借天子之口说给观众的，对李隆基来说，上官婉儿首鼠两端，又是太平公主的左膀右臂，将来的大患，他该感谢自己当时毫不犹豫杀了她。

诚然，历史是任人抱养的小男孩，历史是胜利者的历史，对今天的大众来说，我们自然不必站在皇帝的立场去解读历史和人物，我们有我们的百姓史观，有我们多元的价值和立场。

这就要提到第六个案子《去天尺五》，这个案子是将大冲突和诡事结合得较好的一案，不像前几案头重脚轻。

这一案里，金光会的商人连续被杀，背后埋的是当时尖锐的士商矛盾、阶层矛盾。隋以后，士族没落，但昔日的荣光和骄傲仍在，他们在尊严遭践踏后开始了复仇行动。

这一案引起争议，是因为韦杜士族站到了影像C位，以高门世家的立场看，他们世代书香，家学深厚，品行、才干未必比不上寒门才俊，但隋唐几代君主都要削弱世家、扶持寒门，剧中他们还被商人践踏，有委屈和不忿。

于是有人觉得，历史上削弱世家是多么艰难且进步的举动，你怎么还同情起士族，贬损起商人了？

这点我要替唐诡喊冤，不能单从一案来判断创作者立场，此前拍过不少义商，上一案还是一个可爱的商人阮大雄，高门士族也出过不少坏人。

唐诡的特点是，每一单元辐射到一种人/一群人，话筒给你，说出你的心声。

价值观多元、杂糅但不代表没有表达和态度，《去天尺五》镜头对准士族，是想窥见天子和公主对于高门世族的态度，这关系到将来的施政方针。

总而言之，历史喜欢唐代历史的会在这一季发现不少华点，武则天金简、唐隆政变、上官婉儿墓志铭等越扒越有。

这一季整体没有前两季编得有沉浸感，还有价值观和口号输出过多问题，但基本仍是以志怪为骨、历史为肌、人心为魂，影像民主、包容开放、价值多元依然贯穿其中。

每一点都在甩现今多数国产剧的耳光。

内娱经过多年“以财富地位分配道德和人性”的开倒车后，《唐诡》终于又把清白的良心还给了大众。