不止于配角：论文学作品中动物的象征意义与叙事力量

当你看到小猫小狗的时候，是不是只会说“好可爱呀！”，而想不出其他的形容词。想和朋友分享，也因为词汇匮乏而不知道如何描述。当看到文学作品中的动物形象时，却往往大呼：“怎么能写得这么形象！”

巴金回忆录中的小狗包弟，高尔基笔下不屈的海燕，《白鲸》里凶猛的“莫比-迪克”……都深深烙印在了几代读者心中。难道这就是普通人与作家之间的参差吗？

卡夫卡 《变形记》

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只大得吓人的害虫，硬如铁甲的背贴着床。他稍稍抬头，就看见自己的褐色腹部高高隆起，分成许多块弧形的硬壳，被子在上头快盖不住了，随时可能滑落。和庞大的身躯相比，那许多双腿细得可怜，无助地在他眼前舞动。

夏目漱石 《我是猫》

刚住进来的时候，除了主人之外，其他人对我一点好脸色都没有。不管我走到哪里都吃闭门羹，没有一个人搭理我。

不被重视到什么程度呢？直到现在，他们也没给我取个名字。

唉，没办法，为了生存，只能尽量讨好收留我的主人了。早晨主人读报纸，我趴在他的膝盖卖乖。主人睡午觉，我一定跳到他的背上，提供温暖的陪伴。

千万别误会，这么做并不代表我喜欢他，实在是寄人篱下身不由己。

后来混熟了就不那么在意其他人的目光了，早晨驻守盛热饭的木桶之上，晚上不离暖炉旁边，晴天的时候嘛，当然是趴在走廊上晒着太阳打盹，爱自己才最舒坦。

莫言 《生死疲劳》

在高密东北乡的地盘上疯跑了两天之后，心中的怒火渐渐消退，饥饿使我不得不啃食野草和树皮。这些粗糙的食物使我体会到做一匹野驴的艰难。对香喷喷的草料的思念，又使我渐渐回到一头平庸的家驴。我开始向村庄靠拢，向有人气的地方靠拢。

钻洞入门，这是狗猫的伎俩，一头堂堂正正、自命不凡的猪，绝对不应该采用这种方式。既然做了猪，要么就吃了睡，睡了吃，为主人积肥，为主人长肉，然后被主人送进屠场。要么就像我这样，玩出点花样来，让他们不见则已，一见惊魂。

安娜·休厄尔《黑骏马》

对我们来说最开心的就是去主人家的围场或老果园里散步。蹄子踏在草地上的感觉是那么凉爽、那么柔软，空气是那么芳香宜人，自由是那么令人快乐——我们想做什么就做什么：扬起蹄子奔跑，躺下来打滚儿，或是啃一啃清香的青草。我们还会不约而同地站在那棵大栗子树下乘凉。这里最适合我们安静地聊天了。

赫尔曼·梅尔维尔《白鲸》

莫比-迪克是一只凶猛而狡诈的白鲸，在大海上一再使许多捕鲸者失肢断臂，船破人亡，成为捕鲸者心目中一种妖魔。插在他身上的标枪都纠缠不清了；是呀，大个儿，它喷水很大，跟一大堆小麦一样，白得跟我们南塔开特一年一度剪过羊毛后的羊毛堆一样；它尾巴一扇一扇，就像让狂风吹散了的三角帆一样。哟！朋友们，你们看到的就是莫比-迪克，莫比-迪克，莫比-迪克！

莫比-迪克就这样穿过那静谧的热带海洋，在那像是兴高采烈、不断鼓掌似的浪涛间继续前进，人们依然看不到它那沉在水里的充满恐怖的体躯，完全看不到它那扯伤得怕人的嘴巴。可是，不一会，它的前身慢慢地从水里冒出来了，它那整个大理石也似的身体顿时拱成一个高高的拱门，像是弗吉尼亚的天然桥，而且警告似地在空中挥舞着它那旗帜般的裂尾，这条大神现身过后，往水里一潜，又看不见了。

弗吉尼亚·伍尔夫《弗勒希》

然而弗勒希并非普通的狗。他虽精力充沛，却也喜欢沉思；他虽只是条狗，却对人类情绪具有高度的感知能力。

整天将希腊辞典枕在头下，他自然变得不喜欢吠叫和咬人；他宁可选择猫族的安静，也不喜欢狗族的强壮；而他最爱的，又莫过于与人类交流沟通。

高尔基 《海燕》

海燕一边翱翔，一边呐喊，如黑色闪电，如利箭一般，冲向乌云，用翅膀刺穿海浪的飞沫。

它疾飞，像一个魔灵——一个高傲的黑色魔灵。它大笑，它号叫……它嘲笑乌云，它因为喜悦而号叫！

在雷声的愤怒当中，这只灵敏的魔灵早已听出疲倦。它相信，乌云无法遮挡太阳，是的，无法遮挡！

巴金《小狗包弟》

狗来了，是一条日本种的黄毛小狗，干干净净，而且有一种本领：它有什么要求时就立起身子，把两只前脚并在一起不停地作揖。这本领不是我那位朋友训练出来的。

它还有一位瑞典旧主人，关于他我毫无所知。他离开上海回国，把小狗送给接受房屋租赁权的人，小狗就归了我的朋友。小狗来的时候有一个外国名字，它的译音是“斯包弟”。我们简化了这个名字，就叫它做“包弟”。