湖南
如果说结构是体积的骨架，那么光影就是体积的血肉。光影通过明暗对比，将人体的凹凸、转折、前后关系转化为视觉可辨的层次，让观众直观感受到角色的立体形态。想要用光影表达体积，需遵循 “三大面、五大调” 的光影逻辑，同时结合人体的结构特点调整光影细节。
三大面是塑造体积的基础：受光面（直接接受光源照射的区域）、灰面（介于受光面与背光面之间的过渡区域）、背光面（不直接接受光源照射的区域）。以站立的正面人体为例，若光源来自左上方，那么左肩部、左上胸、左大腿前侧属于受光面，这些区域的亮度最高，色彩最饱和，直接展现人体的 “凸起” 部分；右肩部、右胸、右大腿前侧则属于灰面，亮度与饱和度适中，负责衔接受光面与背光面，体现人体的平缓过渡。而背部、腋窝、大腿内侧、腰部后侧则属于背光面，亮度最低，部分区域甚至会形成投影，这些区域的暗部恰好凸显了人体的凹陷与 转折，让体积感更具张力。
五大调则是对三大面的细化，让体积层次更丰富：高光（受光面中最亮的点，通常出现在皮肤光滑或骨骼凸起的部位，如额头、鼻尖、颧骨、膝关节）、亮部（受光面中除高光外的区域，是展现体积主体形态的核心）、中间调（灰面区域，负责柔和过渡，避免明暗对比过于生硬）、暗部（背光面的主体区域，需保留一定的反光，避免暗部完全死黑—— 例如腰部后侧的暗部，会反射来自地面或周围环境的微弱光线，让体积更通透）、投影（物体遮挡光线后在支撑面或自身其他部位形成的暗区，如站立人体在地面形成的脚部投影、手臂下垂时在躯干上形成的局部投影）。投影是强化空间存在感的关键，它让角色从画面中脱离，仿佛真正站立或坐卧。
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