作为今年韩国电影的王者,《无可奈何》一夫当关,横扫青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳女主、男配、音乐、技术6项大奖。
争议发生在女主角孙艺珍的身上。
颁奖当晚,孙艺珍与丈夫玄彬凭借《无可奈何》《哈尔滨》斩获影后影帝,成为韩国第一对同时斩获青龙奖影后影帝的夫妻档(孙艺珍二封青龙影后)。
孙艺珍在《无可奈何》的戏份偏少,但人气票盖过《破果》女主角李慧英;玄彬靠1张人气票,挤掉朴正民(《脸庞》男主提名+《哈尔滨》男配提名)。
于是乎,“人气票”三字刺痛韩网逆鳞,众人下场斥责青龙奖变水奖。
“让夫妻拿奖,打算用这个话题性拯救完蛋的电影界吗?”
“现场的人都变成玄彬孙艺珍的伴郎伴娘,让人的心情都变脏了。”
“这个获奖结果,影后太虚了。”
有颁奖的地方,就免不了纷争、口水。
青龙奖这场风波,我们再熟悉不过了…

「无可奈何」
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2025.9.24
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《无可奈何》这个片名,大致有三层含义。
第一层:无可奈何的失业。
柳万秀(李炳宪 饰演),造纸行业技术能手,拥有良好的职业道德和敬业精神。
他热爱工作,在太阳造纸公司兢兢业业25年,任劳任怨,不辞劳苦。
靠着这份收入,他过着富裕中产的生活,与妻子美莉(孙艺珍 饰演)、继女、儿子、两条金毛住在别墅。
老婆孩子热炕头,还有一份体面的工作,堪称人生圆满。
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一家人吃着公司送来的鳗鱼,喜不自胜。
上面还附带一张感谢信:
“感谢你的辛勤工作,以及多年来对太阳造纸公司的贡献。”
本以为这是公司对他多年付出的赏识,没想到竟是遣散礼物。
原来,由于公司被美国一家公司收购,需要大量裁员。
身为中层牛马,柳万秀未能幸免,与大多数职工一起下岗。
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经济在下行,失业是无可奈何的一件事。
人到中年突然失业,面对家庭巨额开销和房贷,柳万秀喘不过气。
他信誓旦旦,依靠出色的工作经历,可以在三个月内找到工作。
同时,为了节省开支,他卖掉豪车,停掉妻子的网球课、舞蹈课,取消订阅网飞,将狗交给丈母娘,甚至还打算卖掉别墅…

第二层:无可奈何的杀人。
听说有一家造纸公司正在招人,柳万秀直接跪在人家厕所门口,向厂长递交简历。
结果,遭到部门经理崔善出(朴熙顺 饰演)的羞辱。
柳万秀走投无路,一路跟随崔善出,想用花盆砸死对方。
一个萝卜一个坑,只要对方一死,他就有机会争取部门经理这个岗位。

紧要关头,他灵光一现。
只杀掉他还远远不够,肯定还有更多竞争者抢这块肥肉。
于是,他心生歹计,除掉其他的竞争对手,他才能十拿九稳。
随后,柳万秀发布虚假招聘,诱使同行投送简历。
通过对比履历,他将目标锁定在两位资历比他更深的对手:
一位是,在家待业一年多,整日酗酒,同样获得“造纸行业技术能手”称号的具范模(李星民 饰演)。
一位是,在鞋店打工,但不放弃远方的造纸人高始朝(车胜元 饰演)。
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解决完这两个对手,柳万秀再灭掉崔善出。
如此一来,他成为造纸行业的佼佼者,再也没有其他人可以与之竞争。
一位遵纪守法的良好公民,竟因一份工作而心生歹念。
这一切的背后到底是道德的沦丧,还是人性的扭曲。
不过,就柳万秀而言,为了生活和工作,他的这个选择是无可奈何的。

第三层:无可奈何的道德困境。
柳万秀与美莉这对夫妻很默契,携手面对扭曲的道德困境。
一开始,柳万秀面对失业,信心满满。
然而,承诺的三个月变成待业一年多,柳万秀的优越感彻底被现实击碎,他慌了。
再看到竞争对手具范模的不幸婚姻,他不禁联想到妻子与年轻牙医之间的暧昧。
一个是失业在家的落魄中年男,一个是荷尔蒙爆棚的多金牙医。
面对如此悬殊的差距,他自惭形愧。
难不成,柳万秀变成离离原上草了?

妻子美莉习惯了养尊处优的生活。
虽然谈不上富豪多金,但衣食无忧的中产生活足以满足内心的虚荣。
在发现丈夫所谓的面试真相后,她没有揭发,而是包庇隐瞒。
她之所以这么做,原因无外乎是想要回归原来的生活。
看电影,参加舞会,打球,星期天乘车兜风,快乐地当一名富太太。
埃里希·弗洛姆在《健全的社会》提到:
“社会上层阶级的欢乐是那些支付不起而又极希望享受的人的“乐趣”模式。
快乐的概念最多相当于享乐。如果我们将上面讨论到的消费问题考虑进去,我们就可以更精确地给这一概念下这样的定义:快乐就是无节制的消费、按电钮的权力以及懒散。”
你会去告诉一条毒蛇靠吃梨叶过活吗?它注定是要吃掉自己的母亲。
柳万秀与美莉这对夫妇捆绑一起,共生沉沦,他们互相汲取生存的力量,满足回归过去的欲望。
唉,富人是过不了一天穷日子的。

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《无可奈何》改编自唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》。
小说讲述一名纸业公司经理因公司削减成本被无情解雇。
待业18个月后,这位“被裁员受害者”开始追捕当地七个本该由他担任工作的竞争对手。
唐纳德·维斯雷克通过这部小说,反思大萧条时期裁减人员时团结的经历,将其与当前被裁减的工人形成对比——
“即使经济繁荣,失业率下降,股市飙升,工人们仍然被裁。”
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在《无可奈何》前,《斧头》曾被改编成法国电影《职场杀手》(科斯塔-加夫拉斯 执导)。
而朴赞郁的这一版,等待了将近15年。
早在2009年,朴赞郁就想改编这部作品,但为了创作《斯托克》,他推迟这个项目,称需要在选角和吸引投资者方面做更多工作。
2017年,他试图在好莱坞寻找投资和发行方,却因资金问题项目搁置。
他不忍心放弃这个项目:
“这是我毕生的项目,总有一天我一定要制作出来,作为我的代表作。”
随着李炳宪、孙艺珍两位韩国顶流的加入,《无可奈何》最终起死回生。

《无可奈何》里充斥着黑色幽默。
一位奉公守法的职场白领被现实逼成蹩脚杀手,情节荒诞,犹如现实。
当男主角潜入受害者家里,引发的大乱斗,闹腾而滑稽。
他因技术生疏反被追杀,西八骂了一路,观众也笑满全程。


《无可奈何》在刻画塑造角色的性格方面,模式化且套路。
例如,柳万秀居住的别墅兼具洋房和野兽派风格,折射出沉稳狂野的复杂性格。
粗野主义,又称蛮横主义、粗犷主义。
其特色包括由功能主义发展而来的极简主义结构,突显出建筑材料和结构工程的裸露,避免装饰性设计。此风格常使用未涂漆的钢筋混凝土或砖,呈现角形几何形状和主要单色调色板,同时还使用其他材料如钢材、木材和玻璃等。
一些批评者认为它“丑陋”或“压抑”,这种建筑通常被视为不友好,威胁甚至不宜居住,但另一些人则认为它具有独特的艺术魅力和力量感。
柳万秀嘴里那颗疼痛的蛀齿,是失业引发的痛苦外化,更是内心扭曲所带来的痛苦。
柳万秀喜欢绿植,但有从事造纸行业。一生一死的强烈对比,印证他矛盾多变的一面。

临近片尾,看到柳万秀顺利上位,我竟细思极恐。
这个角色的命运就是人在现代生产体系中的异化表现。
他的劳动技能被AI取代,他与劳动过程的联系彻底削弱,与劳动行为本身彻底异化。
正如豆瓣的一条短评所言:
“东亚牛马失业了都没想着掀桌,而是费尽心机的把等菜的人都赶走。等真的排上号上了桌,发现全是预制菜。”
这是整部电影最通透、最恐怖、最令人发省的地方。
一个人尽情释放人性的阴暗,在道德困境肆意沉沦。
如此牺牲,本以为自己能上桌,到头来依旧只是一盘鱼肉。
真是满纸荒唐言,一把辛酸泪啊。
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