安徽
作为今年韩国电影的王者，《无可奈何》一夫当关，横扫青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳女主、男配、音乐、技术6项大奖。
争议发生在女主角孙艺珍的身上。
颁奖当晚，孙艺珍与丈夫玄彬凭借《无可奈何》《哈尔滨》斩获影后影帝，成为韩国第一对同时斩获青龙奖影后影帝的夫妻档（孙艺珍二封青龙影后）。
孙艺珍在《无可奈何》的戏份偏少，但人气票盖过《破果》女主角李慧英；玄彬靠1张人气票，挤掉朴正民（《脸庞》男主提名+《哈尔滨》男配提名）。
于是乎，“人气票”三字刺痛韩网逆鳞，众人下场斥责青龙奖变水奖。
“让夫妻拿奖，打算用这个话题性拯救完蛋的电影界吗?”
“现场的人都变成玄彬孙艺珍的伴郎伴娘，让人的心情都变脏了。”
“这个获奖结果，影后太虚了。”
有颁奖的地方，就免不了纷争、口水。
青龙奖这场风波，我们再熟悉不过了…
「无可奈何」
No Other Choice
2025.9.24
《无可奈何》这个片名，大致有三层含义。
第一层：无可奈何的失业。
柳万秀（李炳宪 饰演），造纸行业技术能手，拥有良好的职业道德和敬业精神。
他热爱工作，在太阳造纸公司兢兢业业25年，任劳任怨，不辞劳苦。
靠着这份收入，他过着富裕中产的生活，与妻子美莉（孙艺珍 饰演）、继女、儿子、两条金毛住在别墅。
老婆孩子热炕头，还有一份体面的工作，堪称人生圆满。
一家人吃着公司送来的鳗鱼，喜不自胜。
上面还附带一张感谢信：
“感谢你的辛勤工作，以及多年来对太阳造纸公司的贡献。”
本以为这是公司对他多年付出的赏识，没想到竟是遣散礼物。
原来，由于公司被美国一家公司收购，需要大量裁员。
身为中层牛马，柳万秀未能幸免，与大多数职工一起下岗。
经济在下行，失业是无可奈何的一件事。
人到中年突然失业，面对家庭巨额开销和房贷，柳万秀喘不过气。
他信誓旦旦，依靠出色的工作经历，可以在三个月内找到工作。
同时，为了节省开支，他卖掉豪车，停掉妻子的网球课、舞蹈课，取消订阅网飞，将狗交给丈母娘，甚至还打算卖掉别墅…
第二层：无可奈何的杀人。
听说有一家造纸公司正在招人，柳万秀直接跪在人家厕所门口，向厂长递交简历。
结果，遭到部门经理崔善出（朴熙顺 饰演）的羞辱。
柳万秀走投无路，一路跟随崔善出，想用花盆砸死对方。
一个萝卜一个坑，只要对方一死，他就有机会争取部门经理这个岗位。
紧要关头，他灵光一现。
只杀掉他还远远不够，肯定还有更多竞争者抢这块肥肉。
于是，他心生歹计，除掉其他的竞争对手，他才能十拿九稳。
随后，柳万秀发布虚假招聘，诱使同行投送简历。
通过对比履历，他将目标锁定在两位资历比他更深的对手：
一位是，在家待业一年多，整日酗酒，同样获得“造纸行业技术能手”称号的具范模（李星民 饰演）。
一位是，在鞋店打工，但不放弃远方的造纸人高始朝（车胜元 饰演）。
解决完这两个对手，柳万秀再灭掉崔善出。
如此一来，他成为造纸行业的佼佼者，再也没有其他人可以与之竞争。
一位遵纪守法的良好公民，竟因一份工作而心生歹念。
这一切的背后到底是道德的沦丧，还是人性的扭曲。
不过，就柳万秀而言，为了生活和工作，他的这个选择是无可奈何的。
第三层：无可奈何的道德困境。
柳万秀与美莉这对夫妻很默契，携手面对扭曲的道德困境。
一开始，柳万秀面对失业，信心满满。
然而，承诺的三个月变成待业一年多，柳万秀的优越感彻底被现实击碎，他慌了。
再看到竞争对手具范模的不幸婚姻，他不禁联想到妻子与年轻牙医之间的暧昧。
一个是失业在家的落魄中年男，一个是荷尔蒙爆棚的多金牙医。
面对如此悬殊的差距，他自惭形愧。
难不成，柳万秀变成离离原上草了？
妻子美莉习惯了养尊处优的生活。
虽然谈不上富豪多金，但衣食无忧的中产生活足以满足内心的虚荣。
在发现丈夫所谓的面试真相后，她没有揭发，而是包庇隐瞒。
她之所以这么做，原因无外乎是想要回归原来的生活。
看电影，参加舞会，打球，星期天乘车兜风，快乐地当一名富太太。
埃里希·弗洛姆在《健全的社会》提到：
“社会上层阶级的欢乐是那些支付不起而又极希望享受的人的“乐趣”模式。
快乐的概念最多相当于享乐。如果我们将上面讨论到的消费问题考虑进去，我们就可以更精确地给这一概念下这样的定义：快乐就是无节制的消费、按电钮的权力以及懒散。”
你会去告诉一条毒蛇靠吃梨叶过活吗？它注定是要吃掉自己的母亲。
柳万秀与美莉这对夫妇捆绑一起，共生沉沦，他们互相汲取生存的力量，满足回归过去的欲望。
唉，富人是过不了一天穷日子的。
《无可奈何》改编自唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》。
小说讲述一名纸业公司经理因公司削减成本被无情解雇。
待业18个月后，这位“被裁员受害者”开始追捕当地七个本该由他担任工作的竞争对手。
唐纳德·维斯雷克通过这部小说，反思大萧条时期裁减人员时团结的经历，将其与当前被裁减的工人形成对比——
“即使经济繁荣，失业率下降，股市飙升，工人们仍然被裁。”
在《无可奈何》前，《斧头》曾被改编成法国电影《职场杀手》（科斯塔-加夫拉斯 执导）。
而朴赞郁的这一版，等待了将近15年。
早在2009年，朴赞郁就想改编这部作品，但为了创作《斯托克》，他推迟这个项目，称需要在选角和吸引投资者方面做更多工作。
2017年，他试图在好莱坞寻找投资和发行方，却因资金问题项目搁置。
他不忍心放弃这个项目：
“这是我毕生的项目，总有一天我一定要制作出来，作为我的代表作。”
随着李炳宪、孙艺珍两位韩国顶流的加入，《无可奈何》最终起死回生。
《无可奈何》里充斥着黑色幽默。
一位奉公守法的职场白领被现实逼成蹩脚杀手，情节荒诞，犹如现实。
当男主角潜入受害者家里，引发的大乱斗，闹腾而滑稽。
他因技术生疏反被追杀，西八骂了一路，观众也笑满全程。
《无可奈何》在刻画塑造角色的性格方面，模式化且套路。
例如，柳万秀居住的别墅兼具洋房和野兽派风格，折射出沉稳狂野的复杂性格。
粗野主义，又称蛮横主义、粗犷主义。
其特色包括由功能主义发展而来的极简主义结构，突显出建筑材料和结构工程的裸露，避免装饰性设计。此风格常使用未涂漆的钢筋混凝土或砖，呈现角形几何形状和主要单色调色板，同时还使用其他材料如钢材、木材和玻璃等。
一些批评者认为它“丑陋”或“压抑”，这种建筑通常被视为不友好，威胁甚至不宜居住，但另一些人则认为它具有独特的艺术魅力和力量感。
柳万秀嘴里那颗疼痛的蛀齿，是失业引发的痛苦外化，更是内心扭曲所带来的痛苦。
柳万秀喜欢绿植，但有从事造纸行业。一生一死的强烈对比，印证他矛盾多变的一面。
临近片尾，看到柳万秀顺利上位，我竟细思极恐。
这个角色的命运就是人在现代生产体系中的异化表现。
他的劳动技能被AI取代，他与劳动过程的联系彻底削弱，与劳动行为本身彻底异化。
正如豆瓣的一条短评所言：
“东亚牛马失业了都没想着掀桌，而是费尽心机的把等菜的人都赶走。等真的排上号上了桌，发现全是预制菜。”
这是整部电影最通透、最恐怖、最令人发省的地方。
一个人尽情释放人性的阴暗，在道德困境肆意沉沦。
如此牺牲，本以为自己能上桌，到头来依旧只是一盘鱼肉。
真是满纸荒唐言，一把辛酸泪啊。
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