官媒犀利锐评《四喜》，除童瑶、许娣演技不过关外，还有一大短板

前言

《四喜》这部剧在最近的火爆程度相信不用多说吧。

它凭借独特的剧情和鲜明的人物，不仅迅速吸引了大量观众，而且也成为网络上热议的焦点。

剧中情节跌宕起伏，让观众在追剧中体验到了角色的情感变化。

不仅如此，剧中的场景布置和服装道具也受到了很多好评。

然而，就是这样一部看似完美的剧集，却也存在着一些不容忽视的问题。

近日，官媒发布一篇文章直接点出了《四喜》的一大短板。

“黑马上阵”

就在这个月初，电视剧《四喜》毫无预兆地空降央视八套黄金档。

但就是这样一部剧，却创下了堪称“空降剧天花板”的收视战绩。

该剧开播后，不仅创下酷云实时收视的惊人纪录，而且在这周还拿下央视收视周冠。

而除了数据之外，这部剧还有一个更令人关注的点。

这部原本瞄准中老年受众的家庭剧。

但是没想到竟实现了跨代传播，年轻观众将近占了一半。

不过，能斩获如此亮眼的成绩，背后也离不开其堪称“王炸”的配置。

《四喜》不仅由沈严、沈阳联合执导，蓝小汐操刀编剧。

而且汇聚了童瑶、蒋欣两位“收视女王”领衔主演。

更有国家一级演员许娣、岳红等实力派压阵，青年演员黄明昊、徐志胜等加盟。

这部剧的演员阵容覆盖了实力派、老戏骨与流量新生代，直接满足了不同观众的审美期待。

不过一部剧能不能火爆还是要看故事线。

剧集改编自女频小说《有喜》，讲述了女主角沈明珠（童瑶饰）刚领证怀孕就遭遇丈夫见义勇为去世。

随后与亲生父母一家团聚，又赶上公公猝死暴露婆家资不抵债的困境。

最终挺身而出理清债务、凝聚家人，重新生活的故事。

其实这部剧的剧情设定本身充满了强冲突元素。

孕期丧夫、身世之谜、婆媳对立、经济危机等多重困境交织，再加上“三妈争女”等极具话题性的名场面。

让剧集自开播起就牢牢占据热搜榜。

不过，《四喜》能在零宣发的情况下实现收视逆袭。

除了剧情的走向和平台的黄金档加持之外，演员的表现也起到了关键作用。

“拉胯”？

在《四喜》的演员阵容中，有几位演员的表现堪称全剧“演技天花板”。

蒋欣在剧中饰演的沈明珠的亲姐姐许知夏。

这个角色承担着养家责任，性格精明干练但却也内心柔软。

蒋欣将角色情感的矛盾性演绎得淋漓尽致。

在求妹妹帮忙找母亲的时候，翻红的眼眶，加上手足无措的手。

蒋欣把想要寻找母亲的急切和面对妹妹的愧疚演绎得淋漓尽致。

她没有将许知夏塑造成扁平的“泼辣女性”，而是通过眼神、肢体语言的细微变化，传递出角色的内心挣扎。

让这个“中国式长女”的形象立体而鲜活，成为全剧最圈粉的角色。

而除了蒋欣之外，还有一个人可以来说是全剧最大的亮点之一。

作为抚养沈明珠长大的养母，岳秀娥善良、朴实。

在女儿遭遇变故时，看着女儿伤心的模样她没有号啕大哭，只是默默陪伴在女儿身边。

林晓杰没有使用夸张的表演技巧，而是通过生活化的台词、自然的肢体语言，将养母的形象刻画得深入人心。

然而，与蒋欣、林晓杰的高光表现形成鲜明对比的是。

领衔主演童瑶和国家一级演员许娣的表现，却遭到了官媒的犀利锐评。

童瑶饰演的女主角沈明珠，是全剧的“风暴中心”。

她经历了丈夫离世、身世揭晓、债务危机等多重打击。

人物情感本来应该十分饱满，但她的表演却被网友吐槽“刻板”“缺乏灵魂”。

《新黄河》在文中指出：《三十而已》走红后，童瑶的角色仿佛就陷入了某种套路，此次饰演的沈明珠也被指缺乏层次感，丧偶后的哭戏只有眼眶泛红，没有过渡。

而除了童瑶之外还有一位演员的表现也不尽如人意。

作为公认的老戏骨，许娣曾以鲜活的表演深入人心。

但在《四喜》中，她饰演的亲生母亲喻静香却被网友批“用力过猛”“套路化表演”。

要知道，喻静香这个角色本应十分复杂，既有弄丢女儿的愧疚，还有面对养父母的尴尬。

但许娣却将角色演绎成了“咋咋呼呼的大妈”，还被网友调侃“音量越大，演技越好”。

这次《新黄河》在文章中也说到：老戏骨许娣则被局限在“疯疯癫癫的亲妈”框架里，岳红的婆婆角色也仿佛难以施展。

不过，除了演员的表现之外，这一次官媒锐评中还点出了《四喜》的另一大短板。

“暴露短板”

近日，《新黄河》在发布的一篇文章中明确指出《四喜》存在的最大短板。

文章中指出这部剧剧情“过度堆砌冲突、逻辑欠妥、脱离现实”。

这种“为狗血而狗血”的创作模式，让剧集失去了家庭剧应有的温度与深度。

如官媒所言，家庭剧的核心是“人”与“情”，而不是“冲突大礼包”的堆砌。

《四喜》的剧情设定堪称紧凑得不能再紧了。

刚怀孕就遭遇丈夫溺亡，接着亲生父母就找上门，紧接着公公猝死婆家资不抵债的现实，遗产大战等剧情。

平均一集半一个雷，节奏快到失去缓冲空间。

这些冲突单独看或许有戏剧张力，但集中堆砌在一起，就显得刻意让观众难以入戏。

而这种剧情拉胯的问题，也并非《四喜》独有。

这次《新黄河》也说过《六姊妹》等家庭剧也存在类似短板。

《六姊妹》同样以家庭矛盾为核心，但剧情同样陷入了“争产、内斗、恶亲戚”的俗套，放大家庭成员间的冲突。

但是却缺乏对人性温暖的挖掘，导致剧集口碑平平。

而与之形成鲜明对比的是《小巷人家》《人世间》《父母爱情》等优质家庭剧。

这些作品之所以能收获口碑与收视双丰收，关键在于它们回归了生活本真。

用“邻居家常”式的细腻叙事打动观众。

官媒也同样指出了国产家庭剧的破局方法。

家庭剧要想走得长远，必须摆脱“冲突堆砌”的创作套路。

回归生活本质，注重角色成长和细节还原，用有温度、有深度的故事打动观众。

正如官媒所言，内容为王才是真理，只有尊重观众智商、敬畏创作规律，才能打造出经得起时间考验的好作品。

结语

《四喜》的火爆与争议，是当下家庭剧创作困境的一个缩影。

它既证明了家庭题材依然拥有广阔的市场空间，也暴露了部分创作者急于求成、忽视内容质量的问题。

不过虽然《四喜》这部剧虽然存在一定的短板，但是不得不说它也是一部好作品。

而这次官媒的锐评相信也会让家庭题材的作品不断反思和改进，为观众带来更多高质量、有意义的作品。