提到唐朝诗人,你首先想到哪几位诗人?杜牧肯定是其中绕不过去的一位。
杜牧,晚唐杰出诗人,与李商隐并称“小李杜”。他的诗作题材广泛,风格独特,既有豪放俊爽的咏史之作,也有清新婉约的写景抒情。
杜牧写诗水平到底有多高?读读下面他的这20首经典诗作便知,全是流传千古的佳作,爱好诗词者不可不读,下面就让我们共同领略小杜之诗的永恒魅力。
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第1首 杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷,
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,
牧童遥指杏花村。
这首诗以清明时节的细雨为背景,勾勒出行旅之人的愁绪。
前两句通过“雨纷纷”与“欲断魂”的对应,将自然景象与内心情感完美融合。后两句笔锋一转,牧童遥指的瞬间为画面注入生机,杏花村的意象更是流传千年。
全诗语言朴素却意境深远,展现杜牧化俗为雅的高超功力。
第2首 杜牧的《山行》
远上寒山石径斜,
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花。
此诗描绘秋日山行的动人画面。前两句以蜿蜒石径、白云人家构建出深远的空间层次。后两句通过枫林夕照的特写,以“红于二月花”的巧妙对比,将秋日的绚烂推向极致。
诗人不仅捕捉到自然的壮美,更展现出豪迈乐观的胸襟,使这首小诗成为咏秋诗的典范之作。
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第3首 杜牧的《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙,
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,
隔江犹唱后庭花。
这首七绝通过夜泊秦淮的所见所闻,抒发对世相的忧思。首句连用两个“笼”字,营造出迷离凄清的意境。后两句以曲笔写兴亡之叹,借商女犹唱《后庭花》的细节,暗讽醉生梦死的世相。
全诗将写景、抒情、议论完美结合,体现杜牧咏史诗的典型特色。
第4首 杜牧的《江南春》
千里莺啼绿映红,
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,
多少楼台烟雨中。
这首诗前两句以泼墨手法铺陈江南春色,莺啼、绿红相映、酒旗招展,充满生机活力。后两句笔锋陡转,将眼前景物与历史沧桑熔于一炉,“多少”一词既是追问也是叹息,让绚丽的画面顿时笼罩在历史的苍茫之中。
这种由实入虚的笔法,展现诗人对时空关系的深刻把握。
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第5首 杜牧的《赤壁》
折戟沉沙铁未销,
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,
铜雀春深锁二乔。
这首咏史诗以小小折戟起兴,展开对历史转折的深刻思考。后两句假设之笔石破天惊,既尊重历史事实,又揭示偶然因素对历史进程的影响。
诗人以独特的史识重新解读赤壁之战,展现其不循常规的思维方式,使这首诗成为咏史诗中的创新之作。
第6首 杜牧的《秋夕》
银烛秋光冷画屏,
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,
卧看牵牛织女星。
全诗不着一个“愁”字,却通过“冷画屏”、“凉如水”等意象,将深宫女子的孤寂渲染得淋漓尽致。
宫女扑萤的细节暗示其无聊心境,而卧看星空的画面更将期盼与失落的复杂情感表达得含蓄深沉。
这种以景写情的手法,体现杜牧婉约诗风的艺术成就。
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第7首 杜牧的《寄扬州韩绰判官》
青山隐隐水迢迢,
秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜,
玉人何处教吹箫。
这首诗将扬州的美景与对友人的思念完美结合。前两句写景,青山绿水依旧,秋意未浓,暗示对江南的眷恋。
后两句虚实相生,既是对往昔的追忆,也是对友人的调侃,“玉人吹箫”的意象更成为扬州诗意生活的象征,展现杜牧诗歌深情与风趣并存的独特魅力。
第8首 杜牧的《题乌江亭》
胜败兵家事不期,
包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊,
卷土重来未可知。
此诗展现杜牧独特的历史观。他以兵家的眼光重新审视项羽败亡,提出“包羞忍耻”才是真英雄的见解,一反传统对项羽“宁死不屈”的赞美。
后两句以“卷土重来”的假设,既表达对历史可能性的思考,也体现诗人积极进取的人生态度。
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第9首 杜牧的《过华清宫绝句三首·其一》
长安回望绣成堆,
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,
无人知是荔枝来。
这首诗以华清宫为背景,揭示唐朝由盛转衰的深层原因。前两句极写骊宫壮丽,为后文铺垫。后两句选取“荔枝送京”的典型事件,通过“妃子笑”与“无人知”的对比,将统治者的奢靡与民生疾苦浓缩在方寸之间。
这种以小见大的笔法,展现诗人高超的批判艺术。
第10首 杜牧的《赠别二首·其二》
多情却似总无情,
唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别,
替人垂泪到天明。
这首送别诗以蜡烛垂泪写人之伤别,将无形的离愁化为可见的烛泪。前两句真实刻画离别时笑不出的矛盾心理,后两句运用拟人手法,使客观物象承载主观情感。
这种移情手法的运用,达到了“无理而妙”的艺术境界,成为送别诗中的经典之作。
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第11首 杜牧的《九日齐山登高》
江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。
古往今来只如此,牛山何必独沾衣。
这首诗将人生感慨与节日登高完美结合。
诗人既有人生易老的悲慨,又有超脱旷达的胸怀。中间两联尤其精彩,“菊花插满头”的狂放与“酩酊酬佳节”的洒脱,形成情感的张力和平衡,充分展现杜牧性格中豪放与细腻并存的复杂面向。
第12首 杜牧的《遣怀》
落魄江南载酒行,
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦,
赢得青楼薄幸名。
这首诗是杜牧对往昔生活的深刻反思。前两句的放纵与后两句的醒悟形成鲜明对比,“十年一觉”四字将人生沧桑感推向极致。
诗人以自嘲的口吻总结青年时代,在感慨光阴虚掷的同时,也流露出对人生真谛的领悟,体现其真诚的自我剖析精神。
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第13首 杜牧的《金谷园》
繁华事散逐香尘,
流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟,
落花犹似坠楼人。
这首诗将历史沧桑与个人命运交织在一起。前两句以流水草木的无情反衬人世沧桑,后两句通过啼鸟落花的意象,自然引出绿珠坠楼的典故。
末句将飘落的春花与坠楼的佳人相比,让自然景象与历史悲剧相互映照,产生震撼人心的艺术效果。
第14首 杜牧的《叹花》
自是寻春去校迟,
不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色,
绿叶成阴子满枝。
此诗表面惜春,实则蕴含人生错过的永恒遗憾。前两句直抒胸臆,后两句以自然景象喻人生际遇,“绿叶成阴子满枝”的意象既符合自然规律,又暗喻时光流逝、物是人非的现实。
这种借物抒怀的手法,将那种追悔莫及而又无可奈何的心境写得入木三分。
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第15首 杜牧的《早雁》
金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。
这首咏物诗托物言志,通过早雁的遭遇隐喻边地百姓的流离失所。前四句描写大雁惊飞四散的凄惨景象,后四句转为劝慰之语,实则表达对难民的深切同情。
全诗意象凄美,寄托深远,展现杜牧作为诗人的人文关怀和社会责任感。
第16首 杜牧的《题宣州开元寺水阁》
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。
这首诗气象宏大,将历史变迁与自然永恒并置。颔联“鸟去鸟来”与“人歌人哭”的对照,揭示自然循环与人生代谢的哲理。
颈联写景壮阔,深秋雨幕与落日笛声构成时空交错的意境。尾联借范蠡典故抒发归隐之志,体现诗人对超脱境界的向往。
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第17首 杜牧的《登乐游原》
长空澹澹孤鸟没,
万古销沉向此中。
看取汉家何事业,
五陵无树起秋风。
这首诗以最简练的语言承载最厚重的历史感。前两句写长空孤鸟的苍茫景象,暗示时光的永恒流逝。后两句笔锋一转,以“五陵无树”的意象,将王朝兴衰融入秋风萧瑟之中。
这种由自然到历史的视角转换,展现诗人深邃的历史眼光,堪称晚唐怀古诗的压卷之作。
第18首 杜牧的《河湟》
元载相公曾借箸,宪宗皇帝亦留神。
旋见衣冠就东市,忽遗弓剑不西巡。
牧羊驱马虽戎服,白发丹心尽汉臣。
唯有凉州歌舞曲,流传天下乐闲人。
这首诗表达对河湟失地的悲愤之情。前四句回顾历代收复努力均告失败的历史,中间描写沦陷区百姓坚守汉心的感人场景。最后以凉州歌舞流传内地作结,形成强烈反差,批判当权者的苟安心态。
全诗风格沉郁顿挫,展现杜牧诗歌中少见的悲壮之气。
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第19首 杜牧的《过华清宫绝句三首·其二》
新丰绿树起黄埃,
数骑渔阳探使回。
霓裳一曲千峰上,
舞破中原始下来。
这首诗以惊人的艺术概括力,将安史之乱的爆发与华清宫的奢靡直接勾连。
前两句写探使回报的紧急情况,后两句笔锋陡转,“舞破中原”四字力重千钧,以夸张手法揭示荒淫误国的深刻教训。
这种高度凝练的历史批判,展现诗人的远见卓识。
第20首 杜牧的《长安秋望》
楼倚霜树外,
镜天无一毫。
南山与秋色,
气势两相高。
这首五绝以最简练的笔触勾勒出最阔大的境界。前两句写高楼霜树、明净秋空,展现秋日特有的清爽。后两句将具体的南山与抽象的秋色并置,让有限之山与无限之秋色一较高下。
这种化虚为实的笔法堪称神来之笔,在二十字内创造出气象万千的艺术境界。
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第21首 杜牧的《齐安郡后池绝句》
菱透浮萍绿锦池,
夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨,
鸳鸯相对浴红衣。
这首诗宛如一幅精致幽静的夏日池塘小品。
全诗通过细腻的观察,捕捉了自然界中一个无人惊扰的瞬间,流露出诗人远离尘嚣后闲适自足的心境,以及对这种宁静和谐境界的向往。
第22首 杜牧的《题扬州禅智寺》
雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。
青苔满阶砌,白鸟故迟留。
暮霭生深树,斜阳下小楼。
谁知竹西路,歌吹是扬州。
此诗是杜牧在扬州禅智寺养病时所作,全篇围绕一个“静”字展开,却写得层次丰富,情感深沉。
全诗不着一个“愁”字,而失意怅惘之情已渗透在每一句景物描写之中,展现了杜牧以景写情、意境营造的高超功力。
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杜牧最精彩的22首诗分享完了,这些诗作题材丰富,风格多样,从不同角度展现其卓越的诗才和独特的人格魅力,堪称中国诗歌史上永不褪色的瑰宝。
一个人留下一首千古绝唱足以幸运和骄傲,而杜牧却留下了这么多!
朋友们,你认为杜牧这些诗水平如何?他还有哪些精彩的诗作?欢迎进行分享。
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