饺子没有来,哪吒2以159亿拿到全球票房前五,却只被金鸡奖评为“最佳美术片”;
陈思诚与戴墨凭《唐探1900》拿下“最佳导演”,评分6.4分,厦门的夜一下子炸开了锅
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最戏剧的一幕,是饺子和团队彻底缺席,连代领都没有,奖杯只能“包邮”送工作室
我坐在屏幕前刷直播回放,弹幕像潮水一样涌过来,有人拍桌子,有人摊手,有人笑着说“票房就是观众颁的奖”,这话听起来狠,却也直白
先把硬信息摆上桌
《哪吒之魔童闹海》全球票房159亿元,中国内地154.45亿元,3.24亿人次进影院看它
它从春节一路延长密钥,跨过好几个档期,热度几乎没断过
四月,它在华表奖拿到“特别贡献影片”
饺子那时就说“未来作品发布前也不会出席任何活动,用作品回报大家”
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所以这次不来,其实一点不意外
说起饺子,我更喜欢他把片子做“笨工”的劲儿
他把不达标的段落直接砍掉,听说有近30分钟素材被无情弃用,十秒镜头能渲染三天
你能感到那种把荣耀让到一边的冷静——获奖了,官方账号也不急着发喜报,工作室还是那台嗡嗡作响的渲染服务器与成堆手绘稿
有人说这叫“孤勇”,也有人说是“轴”
我更愿意把它理解成一种职业选择:创作优先,其他靠边
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而另一边的陈思诚,是完全不同的路径
截至2025年2月,他的导演票房已达158.87亿元,跻身中国导演票房榜第二位
从《北京爱情故事》到“唐探宇宙”,他把工业化的节奏、剪辑、音乐点位,调得很准
观众该笑时笑,该紧张时紧张,商业类型片的“快感”他懂,也能稳产
《唐探1900》截至11月10日票房36.1亿元,春节档里拿到第二
在我看来,这部片子做得很“工整”:喜剧壳,推理骨,悬疑味,再撒上一些历史与情绪的调料
中美关系、华工修铁路、排华法案、晚清官场、文物被盗、革命志士赴死,这些关键词一出来,它就具备了讨论空间
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但围绕它的争议也不少,网上有人说“吃爱国饭”,有人质疑“利用民族情绪”,这些都是争议说法,并无定论
哪怕不谈争议,影片里过度广告植入、明星客串的“商业痕迹”,也确实让一些观众跳戏,这是它的短板
如果只看数据与奖杯,你会以为这是两个阵营的对撞
其实把镜头拉远,会看到更复杂的行业画面
厦门大学祝嘉良说过,电影正在从单纯的娱乐消费,升级为连接文化和旅游的情感与体验入口
这话我很认同
比如《唐探1900》的拍摄地在山东德州乐陵影视城
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春节七天带动当地旅游收入超9000万元
电影外溢到文旅,是真金白银落地
再看《哪吒2》,五一期间
贵阳越界影城票房152.7万元,里头有89%来自它,异地购票超过55%
说明它不仅是影片,更像一阵“能带人流”的风
说回金鸡奖
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今年的争议点之一,是颁奖前祖峰的最佳男配角、林见捷的最佳编剧提名被删除,引发大量讨论
现场结果也让不少人不服:易烊千玺拿影帝,朱一龙惜败;
宋佳拿影后,有人为咏梅抱不平
这些质疑多来自网络与自媒体讨论,公说公有理,婆说婆有理
金鸡奖的评选规则并没有把票房或口碑绑定为硬指标,它强调专业评审与题材多元,这也就解释了为何“市场热”不等同“拿奖稳”
新华网的评价比较中性:把《唐探1900》的获奖视为“唐探宇宙IP的一次行业肯定”,是商业类型片深耕的必然结果
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而戴墨在台上也表态
“作为青年创作者,我们愿意拥抱新技术、新理念,带来更多新可能”
你能听出一种自信:工业化不是原罪,创新也不该被忽视
我更在意的是这场“缺席”背后传递出的信号
当陈思诚手捧奖杯面对闪光灯时,饺子的团队还在调镜头、改分镜、跑渲染,这两种选择都很克制,也都很坚决
如果把中国电影比作一条长街
夜市大排档和米其林餐厅并存
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前者烟火气十足,后者刀工精细
我们不必要求它们在同一套评分表上相互击败,关键是各自把自己的那口锅烧热
观众才是最大的评委,票房是一种投票,口碑是另一种投票,奖项是第三种投票
三者不总是一致,有时甚至背道而驰,但正是这些分歧,让行业不至于单一
有人爱极致匠心,有人喜欢爽快叙事,市场会接住多元的偏好
资本也会继续押注两条路:一条是以质取胜的长线创作,一条是高效产出的商业工业化
我仍记得那晚厦门的海风,直播屏幕上灯火璀璨,镜头推到台下,有人鼓掌,有人沉默
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这不是一句“谁打了谁一巴掌”能解释完的事
它更像一次当代电影生态的切片
当奖项落下尘埃,争议会继续,但创作也会继续
愿中国电影既有把作品打磨到骨头里的耐心,也有把类型做出新花样的野心
下一次,我们或许还能看到“哪吒宇宙”的新火,或者“唐探宇宙”的新局
不必急着下定论,把时间留给片场,把掌声留给影院,把争论留给夜深人静时的那句追问——你到底想看什么样的电影
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