广东
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前言
最近看到易烊千玺凭借《小小的我》获得了金鸡奖影帝，我真的深有感触。
想想他一个24岁的男孩儿，竟能爆发如此优秀精湛的演技，看哭无数观众。
而在他的新电影《狂野时代》里，他一人分饰五角，根本不敢相信这是同一个人能演出来的。
易烊千玺，让我们看到了真正的好演技，就更无法接受内娱那些拿着高昂金钱，却演啥毁啥的“戏混子”了。
然而，11月才过一半儿，影视圈就出现了4位拉胯演员。
他们总想着吃老本，重复千篇一律的演技，毁了一个又一个角色，要多烦人有多烦人！
接下来，让我们有请第一位闪亮登场！
第一位，《山河枕》宋茜
虽说《山河枕》这部剧昨晚已经收官了，但宋茜在这部剧给观众带来的影响，我还是想说一说。
她的问题真的很多，首先是她的外形太老了，很难让人入戏。
剧中宋茜演的楚瑜是个未婚少女，在古代也就十来岁，也是眼里有光、脸上透着青涩的年纪。
可宋茜呢？那垮掉的嘴角还有浮肿的脸蛋，以及眼角的细纹哪里像是十来岁，说她演楚瑜她妈我都信！
而且更可笑的是，剧方还想靠磨皮遮丑，把宋茜的脸磨得跟假人似的，连个毛孔都看不见。
再看看同框的丁禹兮，人家皮肤纹理清清楚楚，俩人脸放一块儿，一个像活在滤镜里，一个才是真实存在的。
而且，宋茜和丁禹兮现实里都足足相差8岁，还有那 8 岁的年龄差.
俩人哪有半分情侣感？
真不怪弹幕里全是 “母子局” 的调侃，甚至有人说宋茜还不如安悦溪，和丁禹兮更有“叔嫂感”。
除了外形，宋茜的演技也不行。
这里先说一句，她的确把女将的那种坚毅拿捏的很好，但是她没有把握住人物的多面性。
楚瑜她不仅仅是个自立自强的女孩子，她还小，遇到爱情的时候也会清纯害羞。
可宋茜演的太成熟了，她跟丁禹兮演感情戏的时候，眼神木愣愣的，哪有半分少女怀春的模样？
她给人的感觉就是真的嫁过了人，已经成为人妇了。
这，就是宋茜演技的不全面。
想想宋茜演过那么多偶像剧了，都没让观众记住，这肯定多多少少是有些问题的，还是早点反省一下吧。
第二位，《四喜》许娣
许娣作为四人中演艺生涯最久的，以前的演技真的很惊艳很有爆发力，年轻时塑造的角色至今想来仍让人眼前一亮。
早年间在《三国演义》里，她饰演的糜夫人虽戏份不多，却将乱世中女性的温婉与刚烈诠释得入木三分。
还有《大宅门》里的白雅萍，从前期娇纵任性的大家闺秀，到后期经历变故后的疯癫与悲凉。
她用细腻的表情和肢体语言，把角色的命运转折演绎得层次分明。
可自从许娣靠着《我的前半生》里的薛甄珠获奖后，她的戏路就牢牢钉在了 “婆婆妈妈” 的框架里。
表达情绪的方式翻来覆去就那几样，着急了就拔高声调咋咋呼呼，委屈了就皱着眉、仰着头。
逐渐陷入了模式化的怪圈，少了当年的灵气与爆发力。
到了《我的后半生》，她的表演几乎是 “薛甄珠 2.0”。
连说话的语气、发脾气的神态都如出一辙，完全看不到新的突破，观众早就没了新鲜感。
而这次在《四喜》里，许娣的演技更是把 “模式化” 发挥到了极致，让人看得忍不住皱眉。
剧中有一场母亲去世的戏，正常人面对至亲离世，要么是瞬间的崩溃后陷入长久的沉默。
要么是压抑着内心的剧痛，在细微的动作、泛红的眼眶里流露隐痛。
可许娣的演绎却完全脱离了真实感。
她没有去刻画人物内心的悲恸，反而是一会儿猛地站起来，一会儿又毫无章法地蹦跳，嘴里还夹杂着用力过猛的哭喊。
仿佛不是在表达失去母亲的哀伤，而是在“刻意表演”自己有多难受，把一场本该催泪的戏演得既突兀又尴尬，完全无法让观众代入情绪。
整部剧里，许娣都是这样，急的时候，必然是仰着头、张大嘴巴，用嘶吼的方式说话。
生气的时候，还是那套咋咋呼呼的肢体动作，语气里满是刻意的尖锐。
仿佛她的表演库里，只剩下这几种单一的情绪表达方式，看久了真的会产生强烈的审美疲劳。
第三位，《凤凰台上》任嘉伦
作为演员，要学会跳出自己角色框架，不能永远原地踏步。
但任嘉伦总是演古装剧，头套发型还有演技都很刻板，看都看腻了。
先看任嘉伦的妆造，总是那么雷同。
《凤凰台上》里那个僵硬的高颅顶发髻，被观众直接戳穿“像是从《周生如故》扒下来的旧头套”。
而且假发套边缘与头皮间能塞进一根手指的缝隙，配上勒得凹陷的太阳穴，让任嘉伦本就不算优越的头型显得格外臃肿。
另外就是任嘉伦和宋茜一样都老了，他们都不再适合演这种偶像剧。
现实中他都36岁了，还硬演少年感的病弱帝王，高清镜头下他那法令纹深如沟壑，还有肌肉下坠，尽显疲态。
而且也不知道是因为任嘉伦太瘦了还是为何，他的脸颊向内凹陷，这就导致整个面部轮廓歪歪扭扭，让“少年侠客”的滤镜瞬间碎成渣。
除了外形他演技也和以前一样，天天皱眉瞪眼，什么剧都一个德行。
他在剧里皱无论是上朝议事、谈恋爱还是被捅刀，永远是“皱眉+抿嘴+瞪眼”的三件套。
看到他被女主捅刀那段，观众本应该难受悲痛，可是我看完后全是尴尬。
一个人都被捅刀子了，居然一点虚弱劲儿都没有，脸也不发白，脸上也不出汗，就连嘴巴都不咧一下。
这就让人不禁想起了他之前在《周生如故》演周生辰剔骨那段，也是没演出那种痛苦，完全被白鹿比下去了。
任嘉伦演完这个剧，豆瓣儿上一大堆吐槽他的，可见他演的有多差。
古装剧不是避风港，重复的角色框架早晚会变成牢笼。
35岁的任嘉伦，与其在古偶剧里硬装嫩，不如跳出舒适区，用成熟的演技接住更匹配的角色。
第四位，《乌蒙深处》毛晓彤
说实话，毛晓彤的演技是很好的，早期那些角色都让人很惊艳。
2012年《甄嬛传》里仅七分钟戏份的瑛贵人，仅凭低头请安时颤抖的指尖、面对皇权时躲闪的眼神，就把深宫女子的怯弱与身不由己演得让人心疼。
《微微一笑很倾城》中的赵二喜更成了“行走的快乐源泉”。
蹲在宿舍狼吞虎咽吃泡面的憨直、和肖奈对话时的语无伦次，每个表情都充满未经雕琢的生动感。
而《三十而已》的钟晓芹则是她的演技转折点，前期给丈夫擦鞋的讨好、发现出轨时的瞳孔地震、离婚后江边撕信的决绝。
她层层递进地展现了女性觉醒，也让她斩获白玉兰奖最佳女配角提名。
前不久《余生有涯》里的叶思北，更是把她的演技推向新高度。
作为一个不被家人爱，职场还遭遇霸凌，甚至被上司强奸的女孩儿，她哭了一场又一场。
被侵犯后背靠门板无声滑落时，眼泪砸在地板上却不敢漏出抽噎，睫毛浸泪颤抖的细节里全是恐惧与体面的拉扯。
面对母亲逼她私了时，红着眼眶嘶吼“被伤害的是我，为什么要我道歉”，释放的是积压的委屈。
这些哭戏没有刻意煽情，却让观众跟着揪心得喘不过气。
但是，因为毛晓彤整容了，不管她演的再好，那张脸总是透露着假感。
《余生有涯》里镜头扫过她的侧颜，笔直的鼻梁带着明显高光，鼻尖微翘得有些刻意，苹果肌在火把光下鼓得僵硬。
尖下巴即使在用力扛起甘蔗时也纹丝不动，完全没有生活打磨的痕迹。
而且，毛晓彤今年36岁了，还要在《乌蒙深处》演少女。
最后只能加重妆容或者加磨皮，她那冷白皮在黝黑的群演中格外突兀，大红唇在田间地头显得格格不入。
连雨戏里脸都泛着粉底的油光，眉峰眉尾精致得像刚从化妆间走出来，哪像是从小生活在山区的姑娘？
结语
从宋茜外形与角色违和、演技片面，到许娣陷入模式化表演怪圈。
再到任嘉伦固守古装剧舒适区、演技刻板，以及毛晓彤因整容和年龄与角色脱节。
这四位演员的拉胯表现，本质上都是对演艺事业缺乏敬畏心。
演员的核心竞争力是演技，内娱需要的是踏实打磨演技、尊重角色的从业者，而非吃老本，或依赖外在包装敷衍了事的 “戏混子”。
希望所有演员都能以他们为戒，认真对待每一个角色，用实力赢得观众认可，让影视圈多些优质作品，少些遗憾。
大家觉得我说的对吗？
信息来源
百度百科：任嘉伦、许娣、毛晓彤、宋茜
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