与张居正叫板的山东硬汉：官至尚书却辞官，他诗里藏着什么秘密？

于慎行（1545年～1607年），字可远，又字无垢，山东东阿（今属平阴县东阿镇）人。因其晚年曾在其家乡东阿镇附近建“谷城山庄”隐居，所以学者又称他为“于谷峰”。隆庆二年（1568 年）进士，改庶吉士，授编修。

于慎行在仕途前期较为顺利，他凭借自身的才华和学识得到重用。张居正执政时，于慎行因不满张居正的一些做法，曾多次上书规劝，因此得罪了张居正，遭到排挤，被迫称病回乡。张居正去世后，于慎行被重新起用，官至礼部尚书、东阁大学士，入参机务。但在内阁任职期间，他因坚持原则，与当时的权贵和一些不良风气产生冲突，最终再次辞官归乡。

于慎行的文学创作以诗文为主，其诗文风格典雅醇厚，内容丰富多样。他的诗歌题材广泛，涵盖了写景、抒情、咏史、怀古等诸多方面。他是晚明文坛的重要代表人物之一，与当时的许多知名文人交往密切，其文学创作对当时的文风产生了一定的影响。他的作品在当时就广为流传，对后世文学的发展也有一定的借鉴意义。著有《谷城山馆诗集》《谷城山馆文集》等。

送田钟台殿读省觐南还四首 其一 明 · 于慎行

十载金门隐岁星，故园归去为趋庭。

武夷山色休相讶，不染风尘两鬓青。

首句"十载金门隐岁星"以典故暗喻友人的隐逸生活。"金门"指代朝廷，而"岁星"既指代田钟台本人（古人常以星宿比拟贤者），又暗含其如岁星般沉稳持重的品格。十载光阴在宫廷政治的漩涡中保持隐者姿态，这种"大隐于朝"的生存智慧，既是对友人处世哲学的肯定，也透露出诗人对其超脱世俗的欣赏。

次句"故园归去为趋庭"点明归乡主题。"趋庭"典出《论语》孔子教子典故，此处既写实友人南归省亲的人伦孝道，又赋予其承续家学渊源的文化深意。在"金门"与"故园"的空间转换中，完成了从庙堂到江湖、从公务到亲情的自然过渡，凸显了中国士大夫"修身齐家"的传统价值取向。

后两句"武夷山色休相讶，不染风尘两鬓青"以山水拟人手法升华主题。武夷山作为闽地文化符号，其秀色被赋予灵性——不必惊讶于这位归客的容颜依旧清朗。末句"不染风尘两鬓青"堪称神来之笔：十年宦海沉浮而鬓发未斑，非关岁月留情，实因心灵始终保持着未被世俗污染的澄澈。青色鬓发既是实写友人年轻态，更是对其精神永葆青春的礼赞。

送田钟台殿读省觐南还四首 其一 明 · 于慎行

怜君万里入沧洲，天际孤帆水上浮。

别后相思无处寄，鸿声不到海南头。

首句“怜君万里入沧洲”，“怜”字奠定了全诗的情感基调，饱含着诗人对友人的怜惜与不舍。“万里”极言距离之远，突出友人此行的路途遥远，而“沧洲”则给人一种苍茫、旷远之感，暗示友人即将前往的是一个偏远之地。诗人对友人独自踏上万里征程的担忧与怜惜，都浓缩在这一个“怜”字和“万里”“沧洲”的描绘中。

次句“天际孤帆水上浮”，诗人将视线聚焦在友人乘坐的孤帆上。“天际”强调了孤帆的渺小与遥远，它在广阔的天地间显得格外孤单。“孤帆”不仅是友人归乡工具的具象，更象征着友人孤独的身影。而“水上浮”则生动地描绘出孤帆在水面上缓缓前行的动态，更增添了一种漂泊无依的感觉。此句以景衬情，通过孤帆的形象，将诗人对友人的牵挂展现得淋漓尽致。

后两句“别后相思无处寄，鸿声不到海南头”，直接抒发了诗人别后的相思之情。“无处寄”三个字，将诗人内心的无奈与惆怅推向高潮，他不知道该将自己的思念传递到何方。“鸿声不到海南头”则进一步强化了这种无奈，连传递书信、寄托相思的大雁的叫声都无法到达友人即将前往的海南，意味着两人的音信难通，相思之情更难传达。这两句将诗人对友人的牵挂与担忧推向了极致，让人感受到那份跨越距离的深情厚谊。

送田钟台殿读省觐南还四首 其一 明 · 于慎行

零落心期世路难，河梁斗酒为谁欢。

不知十二街头月，今夜君从何处看。

首句"零落心期世路难"以"零落"二字破题，既写秋叶飘零的实景，更喻示着仕宦理想的破碎与知交零落的孤绝。"心期"暗含着诗人与友人曾经共有的政治抱负与人生期许，而"世路难"三字则道尽了明代官场的倾轧险恶。一个"难"字，凝聚着士人在权力夹缝中求生存的艰难，也为全诗定下了沉郁悲凉的基调。

次句"河梁斗酒为谁欢"化用李陵苏武"河梁送别"的典故，将临别把酒的场景置于历史纵深之中。"为谁欢"的诘问直指人心——在险恶世途中，这最后的欢聚究竟是为谁而设？斗酒相劝的温情与"世路难"的残酷形成尖锐对比，举杯时的欢颜更映衬出离别后各自飘零的凄凉。

后两句"不知十二街头月，今夜君从何处看"以月为媒，将空间距离转化为永恒的思念。"十二街头"的都市月色本是繁华见证，此刻却在诗人眼中幻化为丈量离愁的量尺。诗人不直言自己的辗转反侧，却悬想友人漂泊途中与月相逢的情景，这种"对写法"使相思之情更显曲折深婉。月光成为连接两地的精神纽带，而"何处看"的茫然，则道尽了离人对未知前路的共同迷惘。

送田钟台殿读省觐南还四首 其一 明 · 于慎行

别恨归心总不支，蓟门烟雨送行时。

离人莫折官桥柳，为我留将一两枝。

首句“别恨归心总不支”直抒胸臆，开篇便点明了送别时复杂而浓烈的情感。“别恨”与“归心”相互交织，“不支”二字更是将这种情感的强烈程度推向极致，生动地刻画了诗人在送别友人时，内心被离恨与不舍填满，几近难以承受的状态，让读者能深切感受到那份离别的痛苦。

次句“蓟门烟雨送行时”描绘了送别时的环境。“蓟门”点明了送别的地点，“烟雨”营造出一种朦胧、凄迷的氛围。在这样烟雨笼罩的情境中送别友人，更增添了几分伤感与惆怅。烟雨如愁，仿佛是大自然也在为这场离别而哀伤，烘托出诗人与友人分别时内心的凄凉。

后两句“离人莫折官桥柳，为我留将一两枝”则别具匠心。古人有折柳送别的习俗，柳与“留”谐音，寓意挽留。诗人在此劝友人不要折尽官桥的柳枝，希望能为“我”留下“一两枝”。这看似简单的请求，实则蕴含着诗人对友人的深深眷恋。柳枝在这里不仅是离别的象征，更承载了诗人希望与友人情谊不断、友情长存的美好愿望。诗人借柳枝传达出自己内心深处对友人离去的万般不舍，以及期待未来再相聚的期盼。

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