演技被高估，资深明星需正视演技不足问题

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“老戏骨”本是对演戏精湛、德艺双馨的资深演员的至高赞誉，代表着观众对其专业能力的认可。

但是在当下的娱乐圈中，这个标签在被日益滥用。

只要年龄稍长、资历稍深，无论演技如何，都会被一股脑地冠以“老戏骨”之名。

那么，今天我们就盘点四位“伪老戏骨”的演员。

早期，凭借多部优秀作品，张国立被观众称为的“国民大叔”，属于“实力派演员”的一位。

早期的他，表演确实比较自然真实。

能够精准把握角色的性格特点，将各类角色演绎的栩栩如生。

比如《金婚》、《康熙微服私访记》、《一九四二》等等，这些作品都是经典中的经典。

近年来张国立却陷入了“套路化表演”的争议中。

如今的张国立，无论演什么样的角色都有一股“爹味”。

家长式的说教让观众感觉到审美疲劳，无论是演什么都是一个样。

其中最让人震惊的就是，他在《我的后半生》中的表现，七十岁的高龄，在剧中饰演一个万人迷的霸道总裁。

为了追爱，当中扛起情敌在大街上暴走，哗众取宠的表演和荒诞的剧情，配上他极其浮夸的表演，显得极其“滑稽”。

这种表演不仅消耗了他多年积累的口碑，也让他“老戏骨”的称号变得有些名不副实。

说到张铁林，想必大家并不陌生，“皇帝专业户”就是他的代名词。

不可否认，他所饰演的皇帝是许多人的童年记忆。

他曾凭借《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》等众多古装剧的皇帝角色。

活跃在观众视野当中，曾一度被网友亲切的称为“皇阿玛”。

早期的张铁林，在塑造皇帝这一角色时，确实展现出了帝王的威严与霸气，但是也就仅限于此。

他表演老是以“瞪眼”、“咆哮”、“夸张”三件套为主要表演内容。

如果说这些表演特征，在饰演皇帝时或许还能看上一二。

那么在饰演其他角色时，他的表演就非常一言难尽了。

这也导致他无论饰演什么角色都是一股子的“皇帝味”，言行举止都是皇帝的影子。

然而更让人诟病的他那“咆哮式表演”。

无论是表达愤怒、无奈、悲伤还是喜悦，他都习惯用提高音量、夸张嘶吼的方式呈现。

仿佛只有这样才能体现角色的情绪张力。这种表演方式只会让观众感到尴尬和刺耳。

如果说他的演技让人一言难尽，那么他的私德更是让人无语至极。

他与多名女性存在情感纠纷，在导致女方怀孕时，不闻不问，让其打掉，极其冷漠。

此外，在和女演员合作亲密戏时，曾不止一次被指出“揩油”、“不尊重对手演员”等争议。

而最让人气愤的是，他在留学期间就改了自己的国籍，之后依然回国继续拍戏。

从“皇阿玛”到“戏混子”，张铁林的演艺光环已然熄灭。

说到赵雅芝，毫无疑问，首先想到的肯定是白素贞。

她所饰演的白娘子，那可是经典中的经典。

剧中的白素贞温柔贤惠、端庄大气，用其独特的气质演绎的入木三分，成为了她的代表作和无法超越的经典。

但是随着年龄的增长，她的演技不仅没有提升，反而出现了明显下滑的趋势。

尤其是在近些年的作品中，她的表演和肢体语言都显得极其僵硬。

无论饰演的角色发生了多大的变故，都很难让观众感受到角色的情绪波动，说话时语速迟缓，语调平缓，没有任何起伏。

在《上阳赋》中，她的表演全程表情单一，与其白娘子的表演如出一辙。

观众戏称其为“白娘子2.0”，导致她每次出场，脑海中都忍不住响起《千年等一回》的BGM。

她的气质是要大过于她的演技的，一直沉浸在“冻龄女神”的标签中。

导致她不敢尝试与其自身形象反差较大的角色，始终在重复饰演“端庄、优雅”的角色。

只能说成也素贞，败也素贞。

演什么都像白娘子，这一角色太过于经典，反而成为了她职业生涯上难以逾越的枷锁。

但是归根结底，还是她无法突破经典角色的束缚，不断重复自己，消费情怀。

而随着现在观众审美的逐步提高。

她的“花瓶式表演”早已不被观众名单，慢慢地就会让观众的怀旧情感逐渐转变成厌倦。

吴刚凭借《人民的名义》中李达康一角爆火出圈，成为了“叔圈顶流”。

在剧中，他的演绎十分细腻，肢体动作自然。

但是，出圈后的吴刚，却陷入了“演技瓶颈”，在其后续作品中，要么用力过猛，要么同质化严重。

而《狂飙》这一作品，让他的演技争议彻底爆发。

在狂飙里，作为反派，可能是为了显示角色的阴鸷，表演时压低声音，眼神狰狞。

不仅没有展现出角色的深沉，反而有不少网友表示出戏。

他的演绎一如既往的延续了“达康书记”的风格，说话时语气坚定，眼神犀利。

没有任何突破，让观众觉得就是换了身份的“达康书记”。

吴刚的“用力过猛”和“同质化表演”。

不仅暴露了他演技上的短板，也让观众对他的期待值不断降低，“老戏骨”的光环也逐渐褪去。

追根究底，在演员这个行业中，真正的核心竞争力永远都是演技，演员通过传递感情，赋予角色生命，与观众产生共鸣。

无论是年轻演员还是资深演员，只有具备扎实的演技，才能在影视行业立足长远。