黑色幽默外衣下的瑰宝：《还有明天》

每次写文章，最让我头疼的莫过于三件事：第一主题构思，第二文章内容，第三契合主题又能抓人眼球的标题，尤其是涉及一些相对模糊的，需要进一步明确，以免写出来闹笑话的概念。
比如确定这篇文章的标题，涉及“黑色幽默”的概念，经查询，“黑色幽默”又被称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”，是美国20世纪60年代出现的一种荒诞的、变态的、病态的文学流派，是指绝望的喜剧，是指病态、可笑且阴郁的笑声，是指绞刑架下的幽默以及灾难处境中的幽默，是一种阴暗的幽默，把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起。
所以今天，想和大家谈一谈黑色幽默外衣下的瑰宝：由宝拉·柯特莱西执导的意大利女性主义电影—《还有明天》。

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影片背景为1946年，当时的意大利底层女性家庭地位和社会地位低下，且法律不允许女性离婚，所以可以看到影片开头，面对女主迪莉娅面带笑容的早安问候，丈夫伊万诺却以一个无情的耳光予以回复，而从迪莉娅漠然的表情来看，这显然已经不是她第一次挨打了。
从后面的剧情来看，即便他们已经有两儿一女，但是伊万诺还是动辄就打骂迪莉娅，一次比一次狠，迪莉娅也一次比一次麻木，而他所认为补偿她的方式就只有发生肉体关系，或者故作深情地邀她跳舞。
更可悲的是，不仅丈夫是个虐待狂，公公即便卧病在床、行动不便，依然不停指使迪莉娅伺候吃喝拉撒，还挑三拣四，甚至每次都要猥亵迪莉娅一番；女儿嫌弃母亲整天惹父亲不高兴，儿子对母亲的感情则更加淡薄，唯一的兴趣就是模仿伊万诺爆粗口和打架。迪莉娅在这个家可以说是一无所有，或者说生活在地狱中更为贴切。
后来，经历与初恋的重逢、与女儿未婚夫朱利奥及其家人的相识、公公的突然死亡等一系列事件后，迪莉娅终于觉醒了女星的独立自主意识，在有史以来第一次女性投票的活动中投下了身为女性的一票。

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剧中有几个片段让我印象深刻：
1、朱利奥及其家人，看似物质富裕，但本质里对迪莉娅身为家庭主妇的蔑视。再者，迪莉娅为了不让没看好火把食物烧焦的女儿被伊万诺责备，主动承认是自己的过错，被殴打一番后安慰女儿都过去了，但女儿非但不感恩，反而指责母亲怯懦。
还有，片头一位需要打针的老人的家人因迪莉娅是女性就质疑她的业务能力，以及一位富人与迪莉娅交谈时对插话的妻子表示不满相呼应。
以上种种，反映出了即便在富人家庭里，当时的女性也只是丈夫和孩子的附属品，没有自我，也不被允许有自我。
联想起来，也不难理解迪莉娅最后为什么要冒着被狠狠家暴的风险，毅然决然以女性身份去投票。

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2、一次伊万诺殴打完迪莉娅后来到父亲房间看望父亲，父亲和颜悦色地劝伊万诺不要再打迪莉娅。看到这里我以为猥琐老头终于被善良儿媳打动了，谁知下一秒老头却说如果天天打，迪莉娅会习惯，会不再惧怕伊万诺，会骑到一家之主的头上的，并且还将自己殴打妻子的经历作为笑谈与儿子分享，劝说伊万诺殴打迪莉娅要注意间隔，而且要一次比一次狠，这样才能震慑迪莉娅，让她不敢逾越雷池半步。
屏幕外的我直接三观震碎，第一次对“老而不死是为贼”有直观的感受。

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3、迪莉娅回想到婚前伊万诺是那么温柔体贴，让她感觉自己是世界上最幸福的女人，但婚后却仿佛变了一个人，即便她怀孕也要负担沉重的家务活，他更会因为一点小事就对她拳脚相加，不禁黯然神伤。女儿玛塞拉和其未婚夫的打情骂俏将她拉回了现实，她真心希望女儿能获得幸福。
然而，未婚夫朱利奥以为婚事已经板上钉钉，便露出了本来的面目：他虽然一脸微笑，却难掩怒气地质问玛塞拉为什么要化妆，化妆给谁看，难道是除了他以外的男人看。在玛塞拉解释自己要去上班所以得化妆时，不顾玛塞拉的意愿，强行擦掉了她的口红，并对她说婚后不允许她工作。在玛塞拉开玩笑地问是谁说的时，他像盯着猎物一样恶狠狠地说道是他说的，因为玛塞拉已经是他的人，所以什么都得听他的，并玛塞拉只能是他一个人的。
沉浸在爱情里的玛塞拉丝毫没有察觉到任何异样，只以为这是朱利奥因为爱她所产生的占有欲，但这一幕的朱利奥仿佛年轻时的伊万诺，迪莉娅看在眼里，恐惧和担忧已经填满内心，她不像让这个少不更事的、本可以无忧无虑的女儿过上像她一样非人的生活。

她劝女儿婚姻要慎重，女儿却反过来嘲讽她也不会看人所以才嫁给伊万诺，并固执地认为朱利奥是爱她的；她请求伊万诺和公公认真思考玛塞拉嫁给朱利奥会不会幸福再做决定，但他们却嘲讽迪莉娅脑袋有问题，因为在他们眼里，只有朱利奥家经营的咖啡馆和婚后他们可以共享的庞大资产。

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于是，一向循规蹈矩，甚至是远近闻名的“受气包”的迪莉娅，为了女儿的终身幸福偷偷干了一件惊天动地的大事：她拜托对她有好感，同情她被家暴的美国士兵炸毁了朱利奥甲的咖啡馆。
如她所料，没了咖啡馆，伊万诺说什么都不同意玛塞拉嫁给朱利奥，朱利奥及其家人也暴露了本性，讨回了两人恋爱时他给予玛塞拉的所有财物，包括那枚人造钻石戒指。
玛塞拉哭得昏天黑地，伊万诺数落一番便出去借酒消愁，迪莉娅出奇得安静，玛塞拉责怪迪莉娅一言不发，什么都不做，迪莉娅小声嘀咕道，“那只是你以为”。
是的，即便婚姻再不幸福，即便子女再不尊重她，但身为母亲，同样身为女人，她无法眼睁睁看着玛塞拉掉入深渊，所以她暗自做了这样惊天动地、离经叛道的事情，这又让我想到那句俗语；“女子本弱，为母则刚”。

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4、迪莉娅一直被伊万诺严管，在得知初恋要离开这座城市的消息，后又接到了一封神秘信件，拜托好友帮她做伪证，早晨隐瞒伊万诺父亲已离世的消息，准备独自外出时，却被发现此事的邻居报丧，外出计划失败。
左邻右舍都知道伊万诺的父亲是个家暴、酗酒、好色、好战的老恶棍，但是人一死，却成了他们口中的“好人”，这何尝不是一种讽刺？
还有迪莉娅和好友坐在老头床前小声骂他，认为他是故意死在这个时候防止迪莉娅外出，细数他的种种恶行，但门外的宾客以为他们在为老者祝祷，请求她俩也代他们祝祷，也算是一种黑色幽默。

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5、迪莉娅连夜赶工，带上口红和缝制好的新衣服，将自己私藏的钱全部摆到了玛塞拉的床头，并留下一张纸条“你可以去上学了”，然后忽悠伊万诺自己要去给富人打针以赚取后续办公公葬礼的钱，被允许独自外出。
结合之前她和初恋相遇，初恋约她一起离开，再加上她前几天收到的来信，以及伊万诺看到她掉落的物品后怒不可遏地追赶，和大部分观众一样，我也以为她准备奔向初恋，去过新的生活。
然而等她到达目的地却让我大吃一惊，原来她不是去火车站，而是来到了投票站；那封珍藏的信也不是初恋给自己的信，而是女性公投的宣传单。
这一次，她要以女性的身份，为自己、为成千上万被压迫的女性发声，而投票，恰巧是第一步，也是最关键的一步。

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6、当迪莉娅发现证件落下时，她十分茫然，没有证件就无法投票。此时，不曾理解她的女儿玛塞拉赶到了现场，将掉落的证件还给了她，并首次对她报以肯定的微笑。因为她看到了床头的钱和留言条，她终于明白了母亲的用心。
在投票结束，同样的，迪莉娅仿佛卸下了所有沉重的负担，对玛塞拉回以同样的微笑，玛塞拉也十分欣慰。此时，迪莉娅在抿嘴微笑，虽然没有语言，但是依然能听到微弱的哼唱声。
正当迪莉娅准备到台下和玛塞拉拥抱，不速之客伊万诺却找到了这里。看着伊万诺凶狠的眼神，迪莉娅本能地想要回头逃跑，但是，女性自我意识觉醒的种子已经在迪莉娅心里生根发芽，所以，她又立刻转过头，第一次敢于直视，或者说俯视伊万诺。
此时的迪莉娅依然没有说任何一句话，直视冷漠又傲然地注视着伊万诺，而周围的大部分女性和少部分男性都如刚才的迪莉娅一般抿着嘴，一言不发，同样注视着暴怒的伊万诺。
而一向视迪莉娅为自己的附属品，通过暴力展现自己一家之主不可撼动的地位的伊万诺却第一次露出了胆怯的表情，灰溜溜地离开了人群。

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在这个片段中播放的bgm是Daniele Silvestri的A bocca chiusa，为什么迪莉娅要抿嘴哼唱，为什么迪莉娅不发一言，而周遭的人也同样抿嘴不发一言。由这首歌的歌词可以窥见一二，“我没有盾牌可以保护自己，没有利器可以防身，没有头盔可以掩目，也没有圣人可以求助，只有三寸不烂之舌。即便你想堵住我的嘴，我也不会停止反抗！抱歉！我会继续为正义高歌！让我闭嘴也没用！看看多少人会做出反应，看看在我之后有多少人会缄口不言。有多少人会在我之后做出反应，我已沉默不语，谁会继续发声？”
一言概之，即便你以强权消灭了我的肉体，或者通过一系列残酷的手段迫使我无法发声，但是灵魂深处的意识觉醒和个人意志是永远不会被磨灭的。他们会如潮水般涌上其他人的心头，在他们心里生根发芽，最终迸发出势不可挡的新兴力量，焕发新的生机与活力。
之前看有的评论说女主是在作死，因为她的这一举动回家可能会迎来更加激烈的家暴，甚至会被打死，而且这只是投票，充满了太多的不确定性，比如暗箱操作，并不代表投票的结果一定如她所愿。
的确，以现实因素来说，女主可能因此付出生命的代价。然而，如果人人都因为惧怕，或者轻视自己的力量，觉得自己太过渺小，无法改变什么，那社会就很难进步。一个时代的变革，总需要有人充当“吹哨人”的角色，这样才会有人跟随，因为人都是从众的，当然，也可以说是榜样的力量。而巨大的变革，也是从一点一滴的改变积累起来的。

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剧中，女主迪莉娅正是女儿玛塞拉的榜样，也是左邻右舍的主妇们的榜样。她在用行动告诉玛塞拉，即使身为女性，即使像她一样被规定只能是丈夫附属品的女性，即使像她一样被框死在繁重好的家务活中的女性，也可以为自己的权益投上宝贵的一票。即便这一票十分渺小，却也是她们为自己争取合法权益的首次尝试。结果并不重要，重要的是有迈出这一步的勇气。
致敬意大利女性主义电影《还有明天》—黑色幽默外衣下的瑰宝。
以上个人拙见，欢迎友好讨论。

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