
与好诗,不期而遇!
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原诗
惭愧
文/杨键
像每一座城市愧对乡村,
我零乱的生活,愧对温润的园林,
我恶梦的睡眠,愧对天上的月亮,
我太多的欲望,愧对清彻见底的小溪,
我对一个女人狭窄的爱,愧对今晚
疏朗的夜空,
我的轮回,我的地狱,我反反复复的过错,
愧对清净愿力的地藏菩萨,
愧对父母,愧对国土
也愧对那些各行各业的光彩的人们。
1993
赏析
今天分享的是华语文学传媒大奖年度诗人奖杨键的诗《惭愧》,从诗人的愧对中,可以读出诗人的主体意识。诗歌以第一人称书写,有些强烈的主观情感输出,全诗用了8次“愧对”,来强调自己的惭愧,情感体现非常鲜明。诗人主要采用对比、反复、排比的修辞手法,将多种意象并置,形成强烈的心理冲击,以制造张力感。比如“零乱的生活”对应“温润的园林”,“睡眠”对应“月亮”等,从这些对比中,可以看到诗人的反思。诗歌以小见大,以个人见众生,以轮回见生死,展现了广阔的视野和思想格局。或许,诗人的惭愧,也是众生的惭愧,诗人在替众生言说,如此,意味就更加深远了。
诗人以“像每一座城市愧对乡村”开头,是比较写实的,城市化的进程,必然对乡村构成影响。诗人用愧对来形容,这种亏欠感一下就占据读者的脑海。然后通过类比的方式引出诗人的愧对,情感基调的确定,以及引领主题,起到强化诗歌主题和情感的作用。
接着,诗人将生活和园林放在一起比较,生活的零乱和园林的温润形成感觉张力,因此,愧对园林的本质是愧对生活。然后写睡眠,愧对月亮,如此美妙的夜晚,自己却做着恶梦,仿佛在说浪费了月亮营造的梦境。再是写欲望和小溪,一个因为太多而使自己变得浑浊,相较于小溪的清彻见底,诗人只有自愧不如。紧接着写对女人狭窄的爱,愧对疏朗的夜空,一个是狭窄,一个是宽广,更显诗人爱的渺小。
最后,诗人在这些愧对中,进行了深刻的反思,写“我的轮回,我的地狱,我反反复复的过错”,轮回、地狱、过错,这仿佛是对生命的总结和定义,人生如同在谷底徘徊一样,更加强了诗人内心的惭愧之感。随后,诗人将这些惭愧投射到地臧菩萨、父母、国土、以及各行各业光彩的人们,如此一来,更加让人觉得自己啥也不是,在人生的低洼处不能自拔。
诗人的愧对就像是对无能的定义和书写,从这些愧对中,每个人似乎都能看见自己的身影。可以说,诗人不仅是在自我警醒,也是在警醒众人。将种种亏欠罗列出来,不断渲染情绪,增强诗歌的感染力,进一步触动读者的心灵,无形中产生一种激励作用,促使自己和人们改变。因此,惭愧就是揭示问题,反思生命,以求改变。从这一角度来思考,诗歌达到了以反写正的效果,有着强烈的现实性。
抛砖引玉,就诗论诗,以写代学,至此,就结束了。如果您有不同的看法,欢迎评论区交流。
诗人简介
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杨键,1967年生,现居安徽马鞍山。二十世纪八十年代开始诗歌创作至今。曾获刘丽安诗歌奖、华语文学传媒大奖年度诗人奖、首届李叔同国际诗歌奖、山花文学奖等。著有诗集《暮晚》《古桥头》《惭愧》《杨键诗选》《长江水》等。
格命草
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格命草,自称诗者,读睡诗社创办人,《读睡诗选》主编,中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》,目前选评经典诗歌,名人名诗700余首,《格命草诗评(一)(二)(三)(四)(五)(六)(七)》已完成,诗评系列丛书正在持续创作中。
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