评读华语文学传媒大奖年度诗人杨键诗歌《惭愧》

与好诗，不期而遇！

原诗

惭愧

文/杨键

像每一座城市愧对乡村，

我零乱的生活，愧对温润的园林，

我恶梦的睡眠，愧对天上的月亮，

我太多的欲望，愧对清彻见底的小溪，

我对一个女人狭窄的爱，愧对今晚

疏朗的夜空，

我的轮回，我的地狱，我反反复复的过错，

愧对清净愿力的地藏菩萨,

愧对父母，愧对国土

也愧对那些各行各业的光彩的人们。

1993

赏析

今天分享的是华语文学传媒大奖年度诗人奖杨键的诗《惭愧》，从诗人的愧对中，可以读出诗人的主体意识。诗歌以第一人称书写，有些强烈的主观情感输出，全诗用了8次“愧对”，来强调自己的惭愧，情感体现非常鲜明。诗人主要采用对比、反复、排比的修辞手法，将多种意象并置，形成强烈的心理冲击，以制造张力感。比如“零乱的生活”对应“温润的园林”，“睡眠”对应“月亮”等，从这些对比中，可以看到诗人的反思。诗歌以小见大，以个人见众生，以轮回见生死，展现了广阔的视野和思想格局。或许，诗人的惭愧，也是众生的惭愧，诗人在替众生言说，如此，意味就更加深远了。

诗人以“像每一座城市愧对乡村”开头，是比较写实的，城市化的进程，必然对乡村构成影响。诗人用愧对来形容，这种亏欠感一下就占据读者的脑海。然后通过类比的方式引出诗人的愧对，情感基调的确定，以及引领主题，起到强化诗歌主题和情感的作用。

接着，诗人将生活和园林放在一起比较，生活的零乱和园林的温润形成感觉张力，因此，愧对园林的本质是愧对生活。然后写睡眠，愧对月亮，如此美妙的夜晚，自己却做着恶梦，仿佛在说浪费了月亮营造的梦境。再是写欲望和小溪，一个因为太多而使自己变得浑浊，相较于小溪的清彻见底，诗人只有自愧不如。紧接着写对女人狭窄的爱，愧对疏朗的夜空，一个是狭窄，一个是宽广，更显诗人爱的渺小。

最后，诗人在这些愧对中，进行了深刻的反思，写“我的轮回，我的地狱，我反反复复的过错”，轮回、地狱、过错，这仿佛是对生命的总结和定义，人生如同在谷底徘徊一样，更加强了诗人内心的惭愧之感。随后，诗人将这些惭愧投射到地臧菩萨、父母、国土、以及各行各业光彩的人们，如此一来，更加让人觉得自己啥也不是，在人生的低洼处不能自拔。

诗人的愧对就像是对无能的定义和书写，从这些愧对中，每个人似乎都能看见自己的身影。可以说，诗人不仅是在自我警醒，也是在警醒众人。将种种亏欠罗列出来，不断渲染情绪，增强诗歌的感染力，进一步触动读者的心灵，无形中产生一种激励作用，促使自己和人们改变。因此，惭愧就是揭示问题，反思生命，以求改变。从这一角度来思考，诗歌达到了以反写正的效果，有着强烈的现实性。

抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。

诗人简介

杨键，1967年生，现居安徽马鞍山。二十世纪八十年代开始诗歌创作至今。曾获刘丽安诗歌奖、华语文学传媒大奖年度诗人奖、首届李叔同国际诗歌奖、山花文学奖等。著有诗集《暮晚》《古桥头》《惭愧》《杨键诗选》《长江水》等。

格命草

格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗700余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。

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