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作者 | 十三妹
今天上午,上海警方通报女编剧“袭警捞人”调查结果。
看完这个通报,我有两个直接反应:一个古二的录音是真的,不是AI合成;另一个是袭警变拍背,上海警方果然好温柔。
相比较而言,我更喜欢人日的定调:明星不是人上人,娱乐圈也没有豁免权。公众之所以如此愤怒,就是感觉法律面前人与人不平等了,所以才穷追猛打。
我们来看看通报内容,值得反复咀嚼:2019年3月29日晚,秦雯与同伴许思窈因骑自行车逆行被黄浦分局民警拦查,同伴争执时,秦雯“从背后用手拍民警后背”。
这一动作,被定义为“情节轻微”,最终处以书面检讨、不予处罚。执法的程序正义无可挑剔——记录仪完整、调查合规、事后督审严密,甚至主动接受市司法局核查,可谓把“规范化”做到了极致。
从常理来说,别说是拍,就是锤,一个女同志又能有多大的力量?对于身强力壮的帽子叔叔来说还不是挠痒痒?所以我认为上海警方执法还是很有温度的,至少对于漂亮女编剧来说,很有温度,值得点赞。
但录音里秦雯明明说警察对她喷了辣椒水。骑个自行车逆行而已,正常也就口头教育教育,怎么需要喷辣椒水?
辣椒水属于警用器械设备。根据《中华人民共和国人民警察使用警械和武器条例》第七条的规定,使用辣椒水必须有两个前提:
第一,需要制止正在发生的违法犯罪行为。在排除了像结伙斗殴、非法游行示威等情况后,能够适用到秦雯身上的,就只剩下“以暴力方法抗拒或者阻碍人民警察依法履行职责”和“袭击人民警察”这两种情况了。
第二,使用前,要对当事人进行警告。警告无效的,才可以使用辣椒水。所以说,要么从背后“偷袭”冲突比较激烈,要么执勤警察非必要时使用警用器械,所以公众对于“后背轻拍”的性质就有点糊涂了。
中国是人情式社会,而且秦雯还是上海市“三八红旗手”,说没有一点关系也没人信。但从通报来看,秦雯确实调动了人脉,但派出所不为所动,并没有给她开绿灯,而是让她“写了检查”才放人。
虽然警方排除了“特权捞人”的嫌疑,但也从侧面佐证了秦雯录音中“找人捞人”的事实。说明在娱乐圈,在遇到一些麻烦时,找人打招呼仍是通行的一种习惯,特权思维从没有真正消失过。
在他们的意识中,“袭警”不是违法,而是“有人脉”的象征;“捞人”不是践踏法治,而是“能力”的证明。这种思维的核心,是将公权力私人化、资源网络化,将法律视为可弹性执行的软约束。
其实公众的愤怒来源于社会的集体焦虑:当特权成为可以炫耀的资本,法治就沦为弱者的专属约束,强者的弹性建议。普通民众袭警,面临的是刑事拘留、判刑入狱;而名人袭警,却成了酒桌上的英雄事迹。
秦雯在录音中调侃民警"神经病"、得意洋洋地描述"捞人"过程,这种态度比行为本身更具腐蚀性。它传递出一个危险信号:在某些圈层,法律不是底线,而是可以被玩笑化、谈资化的背景板。
当这种思维扩散,整个社会的规则基础都将动摇。
回过头再说古二。虽然说他曝光录音的行为本身并不体面,但如果置身地他当前所面临的窘迫,就能理解他为什么这么做。因为署名权他与墨镜男拉扯了两年,最后得到了什么?
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得到的是侮辱,是冷漠,是肆无忌惮。他不知道曝光录音后对他意味着什么吗?他当然也知道,但他已经没有退路了。有人说他患了渐冻症,也有人说不是渐冻症,是肯尼迪氏症(SBMA),他需要钱治病。
此前有人怀疑,说古二曝光的录音是AI合成的,不具可信度。但上海警方用官方调查盖章认定,他的录音是真实的,反而那个女编剧才是撒谎成精。这一认定让《繁花》剧组的声明陷入尴尬。
剧组此前言之凿凿称录音“大量失实、蓄意剪辑”,如今算是被警方间接证伪。她确实说了那些话,只是事后辩解为“吹牛”、“开玩笑”,问题是,这么严肃的事情,开玩笑真的不犯法吗?
古二的遭遇是行业缩影。影视行业的编剧困境由来已久——署名权被剥夺、报酬被拖欠、创意被窃取,而维权成本极高。单个编剧面对剧组、平台、资本的三重碾压,几乎没有议价能力。
墨镜导演的艺术才华不容置疑,但才华不等于格局。从《繁花》剧组的应对看,声明翻车、官微删评、明星沉默,这种“鸵鸟政策”非但未平息风波,反而坐实了“心虚”的猜测。
虽然上海警方否认了“袭警捞人”事实的存在,但并不代表就可以消解公众对于执法一致性、阶层平等、维权机制的多重期待。
当“繁花”落尽,受波及的不仅是墨镜导演和编剧秦雯,还有古二的绝望和演员的沉默,这构成现实世界的正反面。
这也再次提醒我们的老板们,对牛马人好点,你们的一顿饭可能就是牛马一年的饮料钱。
给牛马们一条活路,就是放自己一条生路。
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