群像戏看主角不过瘾,看侧面才见功夫,一碗面条端上来,筷子怎么夹,汤怎么吹,街坊打招呼用哪个字眼,屋里老木头柜子角上那点磨损,拍到这份上,观众就信了,这些小角色不是摆设,是填满时代的砖,王永泉一家站在这种地方,像街口那家老店,招牌不亮,味道在。
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从小到大走成一个稳定的演员,不靠运气一脚踢开门,教育得上,家里愿意让你慢慢磨,机会碰到合适的戏,三样凑齐了,才能接长线,王宏这条路,童年跟镜头混熟,学堂里把身法口条压住,进组后拿到合适的活儿,戏份不多,把人立住,下一回还想让他来,这就是可持续。
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为啥导演爱用熟人,信任,效率,成本,三桩事往一块儿摆,熟人听得懂口令,现场一句话就能改,少走弯路,时间省下来,质量不掉,剧越拍越顺,界线在哪,能把角色演好,不拖进度,这叫合适,人情上位,质量往下走,这叫不合适,孔笙和王永泉这条线,大家都看见,活儿在那儿摆着。生活这头,王永泉一家没把上镜当买卖,常年在本地过日子,朋友圈很清爽,不拿私事当话题,反倒让镜头前那张脸更像普通人,眼底的疲惫是常年的,肩上的担子是日子的,这些在画面里都能看见,戏就有重量,不靠堆词,不靠摆造型。
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